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展覽現(xiàn)場  許建梅拍攝

　　 12月8日，由中國國家畫院、廣東美術(shù)館、福建省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、香港中文大學(xué)（深圳）以及廣東省美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會共同主辦，福建省美術(shù)家協(xié)會和福建省畫院聯(lián)合承辦的“當(dāng)代青綠——鄭百重中國畫展”在廣東美術(shù)館開幕。

　　 鄭百重自幼受家學(xué)熏陶，詩書畫印齊頭并進(jìn)。青年時(shí)期做過玉石雕刻設(shè)計(jì)，從中體味到技藝美感的秘訣。躋身專業(yè)畫家行列之后，他拜訪陳子奮、陸儼少、林散之及周昌谷等大師，并進(jìn)一步追溯古代經(jīng)典，研究龔賢、石濤、八大、漸江、王蒙等人作品，深入求藝追道，領(lǐng)悟藝術(shù)承載的文化精神，確立自己的山水畫創(chuàng)作的藝術(shù)方向。之后的海外旅居生活更使他能以一種“他者”的目光重新審視民族文化的特征和文化個(gè)性存在的價(jià)值，最終在自己的作品中實(shí)現(xiàn)時(shí)代性、民族性與畫家個(gè)性的統(tǒng)一，成為當(dāng)代一位具有杰出藝術(shù)成就的藝術(shù)家。

　　 鄭百重尊崇唐宋院體畫重視造型和色彩的傳統(tǒng)，又仰慕之后文人畫在筆墨寫意方面所達(dá)到的高度。其作品在理論和實(shí)踐上“以書入畫”和“以史入畫”兩大關(guān)鍵，兼重寫實(shí)造型和寫意技巧，以形寫神，畫面充實(shí)，以實(shí)求雄渾，但實(shí)中又有虛，實(shí)與虛的結(jié)合所形成的神韻賦予畫面似音樂般的節(jié)奏。在藝術(shù)家的心目中，水墨與色彩、工寫和意寫兩者不可分割，彼此可以相互交融，形成新的風(fēng)采。

　　 鄭百重深信“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作原理。不論他的山水畫題材取自何處，他都通過自己認(rèn)真的觀察和體驗(yàn)，以客觀物象為范本進(jìn)行精心的醞釀和構(gòu)思，寫胸中丘壑，而不是拘泥于客觀物象的摹擬。他訴諸于畫面濃郁的情，構(gòu)建富有詩意的畫境。其作品首先以畫面的整體氣勢、匠心獨(dú)運(yùn)的構(gòu)圖、亮麗而和諧的色彩引人注目，后以精妙的細(xì)節(jié)和富有情趣的筆墨耐人尋味。鉤勒設(shè)色、潑青潑翠、沒骨點(diǎn)筆與水墨淡色等技法的有機(jī)結(jié)合也極大地強(qiáng)化了山水畫的視覺張力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　 本次展覽展出了鄭百重歷年來創(chuàng)作的100多件青綠山水精品，也涵蓋了他早年的書法創(chuàng)作，藝術(shù)家手記等。這些作品植根生活，搜盡奇峰、寫生積累、厚積薄發(fā)、突破創(chuàng)新，完整展現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程。從中，觀眾可以深刻體會到畫家深厚的傳統(tǒng)筆墨功夫、青綠色彩運(yùn)用，以及撲面而來的時(shí)代氣息。青綠既是一種技法，又是一種精神上的繼承，鄭百重的青綠山水畫在堅(jiān)守中華民族審美理想的同時(shí)，也從一個(gè)全新的角度展示了傳統(tǒng)和當(dāng)代在在碰撞與融合中生發(fā)出一種新的情態(tài)。

　　 本次展覽將展至12月28日。

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