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土玉（布面丙烯）　馬路

　　“從藝術(shù)的層面上來看，‘表現(xiàn)’與‘寫意’既相似又不同，可以視為中國藝術(shù)傳統(tǒng)在當代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。用‘中國’來限制‘表現(xiàn)’，表明中國表現(xiàn)更多地與自身的文化傳統(tǒng)與社會現(xiàn)實有關，而不是西方表現(xiàn)主義的延續(xù)或者翻版。用‘表現(xiàn)’來取代‘寫意’，表明“中國表現(xiàn)”屬于當代藝術(shù)范疇，它是全球當代藝術(shù)中的一部分。無論從現(xiàn)實還是藝術(shù)的層面上來看，‘中國表現(xiàn)’都契合我們所處的這個特定的歷史時刻?！北本┐髮W藝術(shù)學院院長彭鋒表示。12月3日至2024年3月1日，由北京市朝陽區(qū)文旅局、北京市朝陽區(qū)將臺鄉(xiāng)人民政府作為指導單位，麗都國際藝術(shù)中心主辦的“中國表現(xiàn)”藝術(shù)展覽在麗都國際藝術(shù)中心展出，展覽通過展出許江、譚平、蘇新平、馬路、張方白、尹朝陽的藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出中國當代藝術(shù)的獨特內(nèi)涵和時代風采。

　　追溯至20世紀早期，許多留學海外的中國藝術(shù)家一邊學習西方的藝術(shù)，一邊西學東漸、向內(nèi)而行，他們從中國傳統(tǒng)藝術(shù)和哲學精神中汲取養(yǎng)分，逐漸形成了既有東方精神又兼具自我藝術(shù)思想和創(chuàng)作風格的作品。當代的中國藝術(shù)家將前輩的探索精神進一步發(fā)揮，在展覽中，許江的《東方葵黍離》、蘇新平的《行走的人1號》、尹朝陽的《青綠江山》、譚平的《無題》、馬路的《土玉》、張方白的《白石圖五號》，既可見當代表達，又可見當代精神。藝術(shù)家們將靈感傾注于創(chuàng)作，將對藝術(shù)的理解融于回應時代的主題，在完成了自我表達的同時也為中國當代藝術(shù)增添了令人矚目的成績。

　　“中國表現(xiàn)”意在“表現(xiàn)中國”，它構(gòu)成了一條連接東方與西方、傳統(tǒng)和現(xiàn)代的交界線，在這條交界線上，“表現(xiàn)”關聯(lián)起宏大的中國歷史語境并從其中獲得特定的歷史內(nèi)涵。“中國”也通過“表現(xiàn)”的命名將自身置于全球的精神語境當中，并且將其作為一種展示在國際舞臺的姿態(tài)。麗都國際藝術(shù)中心執(zhí)行館長鐘蘇菲表示，麗都國際藝術(shù)中心一直致力于推動藝術(shù)交流和學術(shù)對話。希望通過舉辦“中國表現(xiàn)”展覽，能夠為大家?guī)硪淮挝幕呐鲎埠退囆g(shù)的享受，促進中西方藝術(shù)的交流與對話。

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