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（1/7）亦真亦幻：王仁華中國(guó)畫作品展

（2/7）《中國(guó)記憶》209×190cm 2009年

（3/7）《胭脂》 197x65cm 2006年

（4/7）《箴言》175×90.5cm 2011年

（5/7）《粉墨春秋》234x92cm 2005年

（6/7）《徽班進(jìn)京》364x408cm 2013年

（7/7）《湯顯祖與明代戲曲》125x93cm 2013年

　　展覽名稱：亦真亦幻：王仁華中國(guó)畫作品展

　　展覽時(shí)間：2023/12/23~2024/01/02

　　展覽地點(diǎn)：[北京]-北京市東城區(qū)五四大街一號(hào)-(中國(guó)美術(shù)館)

　　主辦單位：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)、中國(guó)畫學(xué)會(huì)、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)

　　參展藝術(shù)家：王仁華

　　 研討會(huì)時(shí)間：2023年12月23日 上午9:30

　　 開幕式時(shí)間：2023年12月23日 下午14:00

　　 展覽地址 ：中國(guó)美術(shù)館一層 3、5號(hào)展廳

　　 策展人：尚輝

　　 承辦單位：安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)、安徽省書畫院、安徽省美術(shù)館、安徽省中國(guó)畫學(xué)會(huì)、安徽省書法院

　　 協(xié)辦單位：雅昌文化集團(tuán)、安徽榮順實(shí)業(yè)集團(tuán)、中閏漢宇文化集團(tuán)

王仁華筆下時(shí)尚女性的戲妝隱喻

中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)主任、博導(dǎo)/尚輝

　　 時(shí)尚女性形象是當(dāng)下工筆人物畫熱衷描寫的一種題材。但與那些畫得細(xì)膩精致的時(shí)尚女性人物畫相比，王仁華的工筆人物畫倒顯得幾分簡(jiǎn)樸，她不是細(xì)摳那些女性時(shí)尚服飾的細(xì)節(jié)，或用絢麗的色彩渲染時(shí)尚的光鮮，而仍然是注重墨色統(tǒng)領(lǐng)畫面的主體性，甚至畫面始終葆有寫意的即興與快意。

　　 她總是在畫面上尋找或制造一種反差，除了時(shí)尚元素與古舊物件碰撞所生成的隱喻、簡(jiǎn)約外形與寫真圖像所構(gòu)成的沖突，她也力圖探尋與創(chuàng)造繪畫語(yǔ)言上的對(duì)比。譬如，細(xì)微刻畫的臉部手部與放松寫意的衣著服飾，厚敷剝落的色料與輕快透明的墨色，沉著古雅的色彩與細(xì)勁有力的勾線，如此等等。她力圖在這些語(yǔ)言的互沖之中形成畫面的統(tǒng)一性。她擅長(zhǎng)墨色的運(yùn)用，尤其喜愛通過(guò)以水撞墨的方式構(gòu)成畫面的主體結(jié)構(gòu)，其人物服飾、屏風(fēng)邊框、燭臺(tái)油燈等，莫不通過(guò)這種大面積的沒骨式的墨塊形成畫面主視覺，而以水撞墨的即興隨意、墨與水幻化的不確定性，也無(wú)疑呈現(xiàn)了水墨畫所獨(dú)有的快意與灑脫。

　　 王仁華作品的藝術(shù)魅力顯然得益于具有當(dāng)代藝術(shù)品質(zhì)的文化符號(hào)挪用。她的畫面沒有現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的再現(xiàn)，那些非現(xiàn)實(shí)情節(jié)的設(shè)計(jì)和圖像挪用都試圖通過(guò)非邏輯性而達(dá)到深化主題寓意的作用。其畫面中的現(xiàn)代女性常常青衣妝扮，讓她們穿越在古裝與時(shí)尚之間，形成畫面富于對(duì)比性的現(xiàn)實(shí)與舞臺(tái)、生活與角色的變幻，讓人難以區(qū)分現(xiàn)實(shí)人生與舞臺(tái)角色之間的界線。但這些具有文化符號(hào)特征的圖像挪用與集合，實(shí)際上呈現(xiàn)了主題表達(dá)的模糊性或?qū)挿盒裕@正是當(dāng)代藝術(shù)圖像隱喻的共同特征。

　　 應(yīng)當(dāng)說(shuō)，曾經(jīng)的學(xué)戲經(jīng)歷一直影響著王仁華的人格塑造，現(xiàn)實(shí)生活的磨礪或許都來(lái)自她內(nèi)心對(duì)戲曲的那份摯愛，而角色定位在一定程度上也削弱了她個(gè)人現(xiàn)實(shí)生活的適應(yīng)度，難辨現(xiàn)實(shí)身份與戲曲角色。她的人生充滿了起伏和跌宕，傳奇與神奇形塑了她非邏輯性的畫面。戲妝人生，或許本就是她自己在現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)不得不扮演的角色。

2023年10月3日于上海綠郡書屋

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