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（1/7）亦真亦幻：王仁華中國畫作品展

（2/7）《中國記憶》209×190cm 2009年

（3/7）《胭脂》 197x65cm 2006年

（4/7）《箴言》175×90.5cm 2011年

（5/7）《粉墨春秋》234x92cm 2005年

（6/7）《徽班進京》364x408cm 2013年

（7/7）《湯顯祖與明代戲曲》125x93cm 2013年

　　展覽名稱：亦真亦幻：王仁華中國畫作品展

　　展覽時間：2023/12/23~2024/01/02

　　展覽地點：[北京]-北京市東城區(qū)五四大街一號-(中國美術館)

　　主辦單位：中國美術家協(xié)會藝術委員會、中國畫學會、中國工筆畫學會

　　參展藝術家：王仁華

　　 研討會時間：2023年12月23日 上午9:30

　　 開幕式時間：2023年12月23日 下午14:00

　　 展覽地址 ：中國美術館一層 3、5號展廳

　　 策展人：尚輝

　　 承辦單位：安徽省美術家協(xié)會、安徽省書畫院、安徽省美術館、安徽省中國畫學會、安徽省書法院

　　 協(xié)辦單位：雅昌文化集團、安徽榮順實業(yè)集團、中閏漢宇文化集團

王仁華筆下時尚女性的戲妝隱喻

中國美協(xié)美術理論委員會主任、博導/尚輝

　　 時尚女性形象是當下工筆人物畫熱衷描寫的一種題材。但與那些畫得細膩精致的時尚女性人物畫相比，王仁華的工筆人物畫倒顯得幾分簡樸，她不是細摳那些女性時尚服飾的細節(jié)，或用絢麗的色彩渲染時尚的光鮮，而仍然是注重墨色統(tǒng)領畫面的主體性，甚至畫面始終葆有寫意的即興與快意。

　　 她總是在畫面上尋找或制造一種反差，除了時尚元素與古舊物件碰撞所生成的隱喻、簡約外形與寫真圖像所構(gòu)成的沖突，她也力圖探尋與創(chuàng)造繪畫語言上的對比。譬如，細微刻畫的臉部手部與放松寫意的衣著服飾，厚敷剝落的色料與輕快透明的墨色，沉著古雅的色彩與細勁有力的勾線，如此等等。她力圖在這些語言的互沖之中形成畫面的統(tǒng)一性。她擅長墨色的運用，尤其喜愛通過以水撞墨的方式構(gòu)成畫面的主體結(jié)構(gòu)，其人物服飾、屏風邊框、燭臺油燈等，莫不通過這種大面積的沒骨式的墨塊形成畫面主視覺，而以水撞墨的即興隨意、墨與水幻化的不確定性，也無疑呈現(xiàn)了水墨畫所獨有的快意與灑脫。

　　 王仁華作品的藝術魅力顯然得益于具有當代藝術品質(zhì)的文化符號挪用。她的畫面沒有現(xiàn)實場景的再現(xiàn)，那些非現(xiàn)實情節(jié)的設計和圖像挪用都試圖通過非邏輯性而達到深化主題寓意的作用。其畫面中的現(xiàn)代女性常常青衣妝扮，讓她們穿越在古裝與時尚之間，形成畫面富于對比性的現(xiàn)實與舞臺、生活與角色的變幻，讓人難以區(qū)分現(xiàn)實人生與舞臺角色之間的界線。但這些具有文化符號特征的圖像挪用與集合，實際上呈現(xiàn)了主題表達的模糊性或?qū)挿盒?，而這正是當代藝術圖像隱喻的共同特征。

　　 應當說，曾經(jīng)的學戲經(jīng)歷一直影響著王仁華的人格塑造，現(xiàn)實生活的磨礪或許都來自她內(nèi)心對戲曲的那份摯愛，而角色定位在一定程度上也削弱了她個人現(xiàn)實生活的適應度，難辨現(xiàn)實身份與戲曲角色。她的人生充滿了起伏和跌宕，傳奇與神奇形塑了她非邏輯性的畫面。戲妝人生，或許本就是她自己在現(xiàn)實劇場不得不扮演的角色。

2023年10月3日于上海綠郡書屋

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