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“云與光：印象派在荷蘭”大展（Clouds and Light: Impressionism in Holland）海報&現(xiàn)場，地點：德國波茨坦巴貝里尼博物館(Museum Barberini)，時間：2023年7月8日-10月22日

　　撰文_李莞潸

　　西方風景畫起源于荷蘭，17世紀荷蘭黃金時代繪畫的大師們早已為之樹立了標準。百余年后，隨著法國露天繪畫的發(fā)展，19世紀的荷蘭藝術(shù)家們受到啟發(fā)，新的創(chuàng)作靈感就此書寫出一段段“印象派在荷蘭”的故事。  

　　作為法國本土之外收藏印象派作品最多的美術(shù)館，位于德國波茨坦的巴貝里尼博物館近日特別推出大型展覽“云與光：印象派在荷蘭”。展覽將藝術(shù)時鐘撥回到荷蘭的1840年代至1910年代，現(xiàn)場匯集了梵高、蒙德里安、海牙畫派創(chuàng)始人威廉·魯洛夫斯等40位藝術(shù)家的近百件作品，這些難得一聚的作品來自于阿姆斯特丹國家博物館、海牙藝術(shù)博物館等荷蘭重磅收藏機構(gòu)。

　　荷蘭也有“巴比松”

　　荷蘭的首都是阿姆斯特丹，但政治中心卻是海牙。早在15世紀，海牙已初具政治中心的氣象，幾經(jīng)起落后，19世紀海牙再次成為荷蘭王都。此時一起復(fù)興的還有藝術(shù)，為荷蘭繪畫第二個黃金時代打響頭炮的當屬“海牙畫派”（Hague School），荷蘭印象派正是起源于此。不過，復(fù)興故事的舞臺一開始卻不是在海牙，而是距海牙百余公里、擁有大片森林的奧斯特貝克（Oosterbeek）。

　　為什么是森林？1830年代，法國藝術(shù)家聚居巴比松村，將楓丹白露森林當成戶外畫室，為印象派運動奠定了基礎(chǔ)。正如楓丹白露森林之于巴比松畫派，奧斯特貝克大片未受破壞的森林亦成為荷蘭黃金復(fù)興時期藝術(shù)創(chuàng)新的出發(fā)點。1840年代，荷蘭藝術(shù)家們逐漸聚居于此進行光影實驗，他們在開闊的天空下作畫，研究光影、水影以及背光效果；他們甚少涉及人物，僅將其作為“配飾”；他們摒棄理想化或浪漫主義的風景，力求真實地描繪大自然。

　　荷蘭風景畫家、蝕刻師、版畫家和昆蟲學家威廉·魯洛夫斯是最早一批前往奧斯特貝克作畫的藝術(shù)家，同時，他也是最早一批從古典浪漫主義繪畫轉(zhuǎn)向印象派的荷蘭畫家，被公認為海牙畫派的先驅(qū)和創(chuàng)始人之一。

《彩虹》，威廉·魯洛夫斯 (Willem Roelofs，1822-1897)，1875，藏于海牙美術(shù)館

　　本著巴比松畫派的精神，活躍于1860年代至1900年代的海牙畫派專注于自然光線和氛圍，擅于描繪未受破壞的自然場景，風起云涌、綠水圩田、牛群遍地是海牙畫派偏愛的典型主題。其中，威廉·魯洛夫斯定格下了一個戲劇張力十足的彩虹即景，這樣的敘事元素在當時的荷蘭繪畫中極為罕見。

《奧斯特貝克池塘》，約翰內(nèi)斯·比爾德（Johannes Warnardus Bilders，1811-1890），1831-1890，藏于格羅寧格博物館

　　1842年，風景畫家約翰內(nèi)斯·比爾德成為第一位在奧斯特貝克定居的荷蘭藝術(shù)家。他早期描繪森林的畫作仍然受到浪漫主義的影響，但那時他已鼓勵年輕的藝術(shù)家去直接研畫自然。1847年，在皇室的支持下，約翰內(nèi)斯·比爾德攜手威廉·魯洛夫斯及一眾志同道合者共同建立海牙最古老最著名的藝術(shù)家協(xié)會“唯美畫室”（Pulchri Studio，如今的海牙皇家美術(shù)家協(xié)會），海牙畫派也正是以他們?yōu)楹诵某尚?。越來越多的藝術(shù)家開始遷居奧斯特貝克，那里成為“荷蘭的巴比松”。

《夏末的橡樹大道》，瑪麗亞·比爾德·范·博塞（Marie Bilders-van Bosse，1837-1900），1880-1900，藏于荷蘭國立博物館藏品

　　比爾德一家都很出名，他的妻子瑪麗亞·比爾德·范·博塞以早期荷蘭印象派風格的風景畫見長。18歲時，瑪麗就決定成為一名畫家，對當時的女性來說，這絕非一個尋常決定。

《森林池塘日落時》，杰拉德·比爾德（Gerard Bilders，1838-1865），約1862，藏于荷蘭國立博物館

　　約翰內(nèi)斯·比爾德曾是妻子的老師，也授給了兒子杰拉德·比爾德第一堂繪畫課。杰拉德·比爾德在1860年的信件中表達對巴比松畫派的欣賞，因為那些作品“和諧、寧靜、肅穆，最重要的是與大自然有一種莫名的親密感”。他還寫道：“我正在尋找一種色調(diào)，我們稱之為‘芬芳、多彩又溫暖的灰’?！苯芾隆け葼柕聡L試使用調(diào)色板上的各種顏色與灰色混合，可惜他26歲就因肺結(jié)核英年早逝，至死也未能收獲自己最理想的那種灰色，但這種不間斷的色彩嘗試預(yù)示了后來海牙畫派的色調(diào)風格。

　　1870年，普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，巴黎在藝術(shù)市場上的主導地位讓渡給了倫敦，海峽對岸對海牙畫派作品的需求不斷增加，畫派的聲譽與日俱增。在1873年維也納舉辦的世界博覽會上，荷蘭藝術(shù)家組團共展出167件作品，約翰內(nèi)斯·比爾德拿了金獎。  

《海牙近郊風景圖》，威廉·魯洛夫斯 (Willem Roelofs，1822-1897)，約1870-1875，藏于荷蘭國立博物館

　　兩年后的1875年，“海牙畫派”一詞在評論文章中首次被正式使用，藝術(shù)評論家將其描繪為“繪畫界新晉的極端激進運動”。評論文章配圖之一包括威廉·魯洛夫斯的《海牙近郊風景圖》，這幅作品中出現(xiàn)了海牙畫派的“灰”，這種灰色成為該畫派最重要的特征，它讓介于寫實派和印象派之間的海牙畫派收獲了另一個稱謂：“灰色畫派”（the Gray School）。

《阿姆斯特丹近郊拂曉》，保羅·加布里埃爾（Paul Joseph Constantin Gabri?l，1828-1903），1878，藏于福爾林登博物館

　　灰色并不是憂傷和暗沉的，另一位海牙畫派的代表畫家保羅·加布里埃爾認為荷蘭的鄉(xiāng)野“色彩繽紛、多汁、肥沃”，你對那里的風景看得越多，就越能感受到其中色彩的曼妙：“即使天是灰色的，我們的土地也不是灰色的”——第一代荷蘭黃金大師倫勃朗筆下是五彩斑斕的黑，第二代大師們給世人留下了五彩斑斕的灰。【未完待續(xù)】

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