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“云與光：印象派在荷蘭”大展（Clouds and Light: Impressionism in Holland）海報(bào)&現(xiàn)場(chǎng)，地點(diǎn)：德國(guó)波茨坦巴貝里尼博物館(Museum Barberini)，時(shí)間：2023年7月8日-10月22日

　　撰文_李莞潸

　　西方風(fēng)景畫起源于荷蘭，17世紀(jì)荷蘭黃金時(shí)代繪畫的大師們?cè)缫褳橹畼淞⒘藰?biāo)準(zhǔn)。百余年后，隨著法國(guó)露天繪畫的發(fā)展，19世紀(jì)的荷蘭藝術(shù)家們受到啟發(fā)，新的創(chuàng)作靈感就此書寫出一段段“印象派在荷蘭”的故事。  

　　作為法國(guó)本土之外收藏印象派作品最多的美術(shù)館，位于德國(guó)波茨坦的巴貝里尼博物館近日特別推出大型展覽“云與光：印象派在荷蘭”。展覽將藝術(shù)時(shí)鐘撥回到荷蘭的1840年代至1910年代，現(xiàn)場(chǎng)匯集了梵高、蒙德里安、海牙畫派創(chuàng)始人威廉·魯洛夫斯等40位藝術(shù)家的近百件作品，這些難得一聚的作品來自于阿姆斯特丹國(guó)家博物館、海牙藝術(shù)博物館等荷蘭重磅收藏機(jī)構(gòu)。

　　荷蘭也有“巴比松”

　　荷蘭的首都是阿姆斯特丹，但政治中心卻是海牙。早在15世紀(jì)，海牙已初具政治中心的氣象，幾經(jīng)起落后，19世紀(jì)海牙再次成為荷蘭王都。此時(shí)一起復(fù)興的還有藝術(shù)，為荷蘭繪畫第二個(gè)黃金時(shí)代打響頭炮的當(dāng)屬“海牙畫派”（Hague School），荷蘭印象派正是起源于此。不過，復(fù)興故事的舞臺(tái)一開始卻不是在海牙，而是距海牙百余公里、擁有大片森林的奧斯特貝克（Oosterbeek）。

　　為什么是森林？1830年代，法國(guó)藝術(shù)家聚居巴比松村，將楓丹白露森林當(dāng)成戶外畫室，為印象派運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。正如楓丹白露森林之于巴比松畫派，奧斯特貝克大片未受破壞的森林亦成為荷蘭黃金復(fù)興時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)新的出發(fā)點(diǎn)。1840年代，荷蘭藝術(shù)家們逐漸聚居于此進(jìn)行光影實(shí)驗(yàn)，他們?cè)陂_闊的天空下作畫，研究光影、水影以及背光效果；他們甚少涉及人物，僅將其作為“配飾”；他們摒棄理想化或浪漫主義的風(fēng)景，力求真實(shí)地描繪大自然。

　　荷蘭風(fēng)景畫家、蝕刻師、版畫家和昆蟲學(xué)家威廉·魯洛夫斯是最早一批前往奧斯特貝克作畫的藝術(shù)家，同時(shí)，他也是最早一批從古典浪漫主義繪畫轉(zhuǎn)向印象派的荷蘭畫家，被公認(rèn)為海牙畫派的先驅(qū)和創(chuàng)始人之一。

《彩虹》，威廉·魯洛夫斯 (Willem Roelofs，1822-1897)，1875，藏于海牙美術(shù)館

　　本著巴比松畫派的精神，活躍于1860年代至1900年代的海牙畫派專注于自然光線和氛圍，擅于描繪未受破壞的自然場(chǎng)景，風(fēng)起云涌、綠水圩田、牛群遍地是海牙畫派偏愛的典型主題。其中，威廉·魯洛夫斯定格下了一個(gè)戲劇張力十足的彩虹即景，這樣的敘事元素在當(dāng)時(shí)的荷蘭繪畫中極為罕見。

《奧斯特貝克池塘》，約翰內(nèi)斯·比爾德（Johannes Warnardus Bilders，1811-1890），1831-1890，藏于格羅寧格博物館

　　1842年，風(fēng)景畫家約翰內(nèi)斯·比爾德成為第一位在奧斯特貝克定居的荷蘭藝術(shù)家。他早期描繪森林的畫作仍然受到浪漫主義的影響，但那時(shí)他已鼓勵(lì)年輕的藝術(shù)家去直接研畫自然。1847年，在皇室的支持下，約翰內(nèi)斯·比爾德攜手威廉·魯洛夫斯及一眾志同道合者共同建立海牙最古老最著名的藝術(shù)家協(xié)會(huì)“唯美畫室”（Pulchri Studio，如今的海牙皇家美術(shù)家協(xié)會(huì)），海牙畫派也正是以他們?yōu)楹诵某尚?。越來越多的藝術(shù)家開始遷居奧斯特貝克，那里成為“荷蘭的巴比松”。

《夏末的橡樹大道》，瑪麗亞·比爾德·范·博塞（Marie Bilders-van Bosse，1837-1900），1880-1900，藏于荷蘭國(guó)立博物館藏品

　　比爾德一家都很出名，他的妻子瑪麗亞·比爾德·范·博塞以早期荷蘭印象派風(fēng)格的風(fēng)景畫見長(zhǎng)。18歲時(shí)，瑪麗就決定成為一名畫家，對(duì)當(dāng)時(shí)的女性來說，這絕非一個(gè)尋常決定。

《森林池塘日落時(shí)》，杰拉德·比爾德（Gerard Bilders，1838-1865），約1862，藏于荷蘭國(guó)立博物館

　　約翰內(nèi)斯·比爾德曾是妻子的老師，也授給了兒子杰拉德·比爾德第一堂繪畫課。杰拉德·比爾德在1860年的信件中表達(dá)對(duì)巴比松畫派的欣賞，因?yàn)槟切┳髌贰昂椭C、寧靜、肅穆，最重要的是與大自然有一種莫名的親密感”。他還寫道：“我正在尋找一種色調(diào)，我們稱之為‘芬芳、多彩又溫暖的灰’?！苯芾隆け葼柕聡L試使用調(diào)色板上的各種顏色與灰色混合，可惜他26歲就因肺結(jié)核英年早逝，至死也未能收獲自己最理想的那種灰色，但這種不間斷的色彩嘗試預(yù)示了后來海牙畫派的色調(diào)風(fēng)格。

　　1870年，普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，巴黎在藝術(shù)市場(chǎng)上的主導(dǎo)地位讓渡給了倫敦，海峽對(duì)岸對(duì)海牙畫派作品的需求不斷增加，畫派的聲譽(yù)與日俱增。在1873年維也納舉辦的世界博覽會(huì)上，荷蘭藝術(shù)家組團(tuán)共展出167件作品，約翰內(nèi)斯·比爾德拿了金獎(jiǎng)。  

《海牙近郊風(fēng)景圖》，威廉·魯洛夫斯 (Willem Roelofs，1822-1897)，約1870-1875，藏于荷蘭國(guó)立博物館

　　兩年后的1875年，“海牙畫派”一詞在評(píng)論文章中首次被正式使用，藝術(shù)評(píng)論家將其描繪為“繪畫界新晉的極端激進(jìn)運(yùn)動(dòng)”。評(píng)論文章配圖之一包括威廉·魯洛夫斯的《海牙近郊風(fēng)景圖》，這幅作品中出現(xiàn)了海牙畫派的“灰”，這種灰色成為該畫派最重要的特征，它讓介于寫實(shí)派和印象派之間的海牙畫派收獲了另一個(gè)稱謂：“灰色畫派”（the Gray School）。

《阿姆斯特丹近郊拂曉》，保羅·加布里埃爾（Paul Joseph Constantin Gabri?l，1828-1903），1878，藏于福爾林登博物館

　　灰色并不是憂傷和暗沉的，另一位海牙畫派的代表畫家保羅·加布里埃爾認(rèn)為荷蘭的鄉(xiāng)野“色彩繽紛、多汁、肥沃”，你對(duì)那里的風(fēng)景看得越多，就越能感受到其中色彩的曼妙：“即使天是灰色的，我們的土地也不是灰色的”——第一代荷蘭黃金大師倫勃朗筆下是五彩斑斕的黑，第二代大師們給世人留下了五彩斑斕的灰?！疚赐甏m(xù)】

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