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　　文：左山右己

　　量子物理學中，我們經(jīng)常遇到抽象、非直觀的概念，例如量子糾纏和量子疊加態(tài)，事實上社會問題通常也是復雜且具有多層次性質(zhì)的，復雜程度如同量子疊加態(tài)，如果城市、科技、居住者、藝術(shù)同時疊加又會如何呢？近日，ROCA Gallery 推出《Dawn in the Quantum Metropolis》Unakoko 數(shù)字藝術(shù)展，Quantum的世界里，城市充當了一個充滿靈感和創(chuàng)造力的媒介…… 藝術(shù)家王婧婷（Unakoko）展覽中說道，我們應該理解量子都市不是生活的容器而是未來更有意義溝通的媒介，傳統(tǒng)上，城市被看作是人們居住和工作的地方，是一個生活的容器，但在量子都市的理念中，城市被賦予了更深層次的含義，是人們溝通、互動和共享共創(chuàng)的開源平臺，連接著人們之間的情感、思想和文化。

Dawn in the Quantum Metropolis展覽現(xiàn)場 攝影：史宇

　　Dawn in the Quantum Metropolis展覽現(xiàn)場 藝術(shù)家王婧婷Unakoko正在位嘉賓進行講解作品 攝影：史宇

　　Unakoko王婧婷將這次展覽看作一種獨特的語言和編碼系統(tǒng)的概念，而藝術(shù)的介入，使這個概念旨在表達數(shù)字與城市元素之間可能存在的有機聯(lián)系，而選擇ROCA Gallery作為展出地點，正是基于ROCA Gallery 定期舉辦各種創(chuàng)意活動、演講和研討會，鼓勵創(chuàng)新和可持續(xù)性的實踐，提供給設(shè)計師、建筑師、藝術(shù)家和創(chuàng)新者一個共享創(chuàng)意和靈感的新場域。

　　ROCA Gallery負責人Vincent表示，ROCA的 “城市映像” 計劃努力與當?shù)厣鐓^(qū)和全球設(shè)計社群建立聯(lián)系，通過與學術(shù)機構(gòu)、設(shè)計師協(xié)會和社會團體的合作，ROCA Gallery在城市規(guī)劃和設(shè)計方面發(fā)揮了許多社區(qū)參與的角色，這些契合度促成了與Unakoko聯(lián)手合作打造這次虛擬與實體的交疊藝術(shù)實驗展，借助數(shù)據(jù)可視化藝術(shù)喚醒社會意識。

　　事實上，展覽得到了良好反響，出品人Arlenesun表示這次展覽的亮點并非只有LED屏幕所呈現(xiàn)的視覺交互內(nèi)容，而是Unakoko 王婧婷與策展人林梓圍繞著量子都市的概念設(shè)定了一個觀察者效應與居民參與的環(huán)節(jié)，量子世界和社會層面都存在著復雜性和互動性，通過將這兩者聯(lián)系起來，可以借用量子物理學的概念來創(chuàng)造更深刻、更有創(chuàng)意的方式來理解和解決社會問題，以激發(fā)人們對社會問題的新思考，推動更有深度的社會變革?；谶@樣的概念，Unakoko展出期間在Roca Gallery的浴缸里放置了50件不重樣的畫作抱枕，并將每一件抱枕都打上了獨一的號碼，到訪的觀眾站在浴缸旁，默念一個1到50之間的數(shù)字，然后抽取浴缸中的抱枕，奇妙的是很多人如意拿到了與自己意念中準確對應的數(shù)字，展覽創(chuàng)造了一種極具互動性和參與性的體驗。數(shù)字被視為一種語言，它不僅僅是計算的元素，更是一種符號系統(tǒng)，能夠傳達信息和表達意義，在這個概念中，數(shù)字被賦予一種更為抽象的語言屬性，這種結(jié)合將觀眾帶入一個兼具科技、藝術(shù)和哲學思考的領(lǐng)域，呈現(xiàn)出一種抽象而深刻的展覽體驗，探討數(shù)字和符號在觀眾心理中的量子表達，觀眾的數(shù)字選擇可能不僅僅是一種符號，而是在量子領(lǐng)域中具有多樣性和模糊性的表達方式。

　　藝術(shù)家代理人彭麗莉女士在展覽中提到，《量子都市的黃昏》中觀眾不僅僅是觀賞藝術(shù)品，而是成為了藝術(shù)品創(chuàng)作的一部分，藝術(shù)家通過虛擬與物理呈現(xiàn)的數(shù)字密碼，似乎在探討數(shù)字和符號以及空間在觀眾心理中的作用，每個數(shù)字可能與觀眾的個人經(jīng)驗、信仰或文化聯(lián)系，形成一種有趣的對話，這些數(shù)字選擇和觀眾反應涉及到藝術(shù)與心理學、認知科學的交叉，為觀眾提供了對不同領(lǐng)域的思考和感知的機會，觀眾的選擇與大屏上的城市數(shù)據(jù)可視化交互藝術(shù)相互關(guān)聯(lián)，創(chuàng)造出一種看似超越時間和空間的聯(lián)系，使每個觀眾可以根據(jù)自己的經(jīng)歷和感知賦予這些組合獨特的意義，從而體驗到更個性化和主觀的藝術(shù)實為難得。

　　策展人介紹

　　林梓，藝術(shù)批評人，策展人，心理咨詢師，藝術(shù)批評公號“批評人Critix”作者。2010年獲得加拿大阿卡迪亞大學文學雙學位學士（心理學及藝術(shù)史），2017年獲得美國紐約視覺藝術(shù)學院藝術(shù)碩士（藝術(shù)批評及寫作），師從紐約藝術(shù)批評家David Levi Strauss。 曾擔任前波畫廊（紐約）執(zhí)行助理，常青畫廊（北京）畫廊助理，以及仚東堂畫廊策展人；作為撰稿人，曾在《CAFA藝訊網(wǎng)》，《典藏》，《藝術(shù)與設(shè)計》，《藝術(shù)中國》，《Degree Critical》等特約專欄撰稿人；作為策展人，曾在溫州泓美術(shù)館策劃徐震個展“訓練祖宗”，北京茶所空間策劃Stephen Gleadow個展“二十世紀的遺跡生坑”，保利香港藝術(shù)空間策劃OSTEO INDIGO——左巖峰個展等十余個展覽。

　　藝術(shù)家

　　Unakoko（王婧婷）畢業(yè)于美國舊???學（University of San Francisco），作為 90后先鋒跨界藝術(shù)家，以其獨特的創(chuàng)作?格和對超現(xiàn)實主義的探索?出圈，作品曾獲 Abstract Art Competition，Las Laguna Art Gallery 畫廊?圍獎等。她通過線條、 形狀和靜物的?何構(gòu)圖，在藝術(shù)創(chuàng)作中展現(xiàn)了對抽象和形式語?的深厚理解，她善于 利?線條的流動和交錯，創(chuàng)造出迷?的圖案和?何結(jié)構(gòu)，通過這種錯綜復雜的線條呈 現(xiàn)了量?世界中粒?的不確定性和波動性，勾勒出超現(xiàn)實的幻境。

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