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吳佐仁 仙巖雪霽圖

　　溫州史上山水畫(huà)家不多。唐宋名家久遠(yuǎn)，姑置不論，明中前期有謝庭循、任道遜、姜立綱，任畫(huà)大筆橫掃，有張大風(fēng)氣象。傳謂姜畫(huà)近似黃公望，從已有的署名姜畫(huà)者看，卻是中規(guī)中矩，筆簡(jiǎn)意薄。晚明有林增志尚書(shū)畫(huà)山水，近似吳門(mén)畫(huà)風(fēng)，至康熙間瑞安蔡家挺已近于水末微瀾。乾嘉間項(xiàng)維仁早年流浪金陵，亦學(xué)吳門(mén)，兼擅造園，稱為“本朝永嘉第一”，又以布衣身份與張?zhí)┣?、鄭星平、周藕農(nóng)諸先生結(jié)社，與蘇璠、潘鼎、七道士游藝。畫(huà)家擅長(zhǎng)形象思維，以之入詩(shī)，往往詩(shī)畫(huà)俱可觀。十幾年前我整理項(xiàng)維仁詩(shī)集，其中《題〈冒雪游仙巖圖〉同王無(wú)欲、蘇魯美、僧景方作》古詩(shī)一首，大為壯觀，詩(shī)云：

　　歲維乙卯春之初，橫陽(yáng)王郎同二蘇。裹糧招我搜雲(yún)區(qū)，有衲也來(lái)攀飛裾。欲登雁蕩天模糊，彤雲(yún)連海冰折車。斟酌泛棹回南湖，扁舟直抵化人墟。大羅山好亦堪娛，披裘著屐經(jīng)崎嶇。子由作文工養(yǎng)吾，黃河泰岳曾追摹，此為小品乃其馀。王洽潑墨興更殊，林巒到眼供染濡，怪石欲遣秦鞭驅(qū)。瞿曇圓公詩(shī)格臞，非禪非律心慕儒，嵐光煙影見(jiàn)真如。余也可稱膽氣粗，憑凌峭壁如猿禺，是時(shí)雪大風(fēng)亂吁。高峰壘玉石濺珠，仙關(guān)掩隱天花敷。飛泉眩目?jī)A瓊琚，直入陰洞粟起膚。只宜逃暑涼塵軀，嚴(yán)寒排闥真狂狙。山靈莫笑詩(shī)人愚，如此豪游千古無(wú)。興闌提榼歸精廬，戰(zhàn)寒拇陣空醍醐。俄而雪止冰輪舒，忽訝大地籠晶壺。醉眼相看各欷歔，百年此樂(lè)幾逢諸。人間佳景原不孤，閑情能得如吾徒。滌蕩肺腑潔眉須，此生始知良不虛。乘酣磅礴偶成圖，雪泥鴻爪又何須。擲筆大呼吁嗟乎，如此豪游千古無(wú)。

　　起筆直陳其事，招友同游雁蕩阻雪，回棹攀游大羅山，筆勢(shì)轉(zhuǎn)折。繼以蘇子由、王洽、圓公喻指諸友詩(shī)畫(huà)豪情，襯我“膽氣粗”。中間一段大筆揮灑，極盡游山之景之情，讀之如臨其境，如在眼前。結(jié)句大呼“如此豪游千古無(wú)”。下一段雪霽回山，感嘆“百年此樂(lè)”難逢，“乘酣磅礴”畫(huà)圖，擲筆再呼“如此豪游千古無(wú)”，回應(yīng)前一段游山之樂(lè)，意猶未盡，擊節(jié)三嘆。——可惜有詩(shī)無(wú)畫(huà)，頗為憾事。

　　近觀甌海博物館“山壯氣象 水湛清華：吳佐仁書(shū)畫(huà)作品展”的巨作《仙巖雪霽圖》畫(huà)仙巖三瀑全景，廣庭之下，凜凜然有冰雪意，馬上聯(lián)想到了項(xiàng)詩(shī)《題冒雪游仙巖圖》，以此畫(huà)回應(yīng)此詩(shī)，相得益彰。

　　吳畫(huà)右側(cè)底部起筆寒松一組，繼以巨巖夾道，由山路上行，“怪石欲遣秦鞭驅(qū)”。

　　叢莽洇滅之處可見(jiàn)雷響潭一漚，以淡墨作凝冰，冰面霧氣升騰，山澗霰雪濛濛，潭上山崖合峙之處出以懸瀑。畫(huà)面左側(cè)山腳另起一組山巖，沿山路拾級(jí)上行，與右側(cè)山崖合攏，匯成梅雨潭，梅雨瀑寬而水勢(shì)宏大，“飛泉眩目?jī)A瓊琚，直入陰洞粟起膚”，遙應(yīng)雷響潭。瀑上左側(cè)有高崖直抵云霄，與右側(cè)雷響潭前后并峙相對(duì)。構(gòu)成畫(huà)面中景主體部分。上方遠(yuǎn)景有疊嶂斜橫過(guò)畫(huà)面，排闥洶涌，收拾氣勢(shì)向左上聚攏，“憑凌峭壁如猿禺，是時(shí)雪大風(fēng)亂吁”。左上角霧雪迷蒙之處有龍須瀑，似從天外懸垂，“高峰壘玉石濺珠，仙關(guān)掩隱天花敷”，此處亦實(shí)亦虛，用筆草草，殊為精到。右上方遠(yuǎn)山皚皚，濃云如織。畫(huà)至此，不知畫(huà)師有沒(méi)有“擲筆大呼”。

　　《雪霽圖》縱一米九，橫一米八，近似方形，畫(huà)面中心點(diǎn)到四個(gè)方向等距，不容易造勢(shì)。吳畫(huà)通過(guò)云山走向的偏斜處理，有一股自右下向左上的奔涌之勢(shì)，左下有梅雨潭押住畫(huà)面，與右上角山崖、雪霧的流動(dòng)性形成對(duì)比。總體畫(huà)面可以看作一個(gè)不均等的三角向左側(cè)傾斜擠壓，近實(shí)遠(yuǎn)虛、左實(shí)右虛、下靜上動(dòng)。

　　畫(huà)山水以雪景、夜景為難，前人畫(huà)《赤壁賦》所作夜景大多近似白天，惟近人黃賓虹最擅夜山。畫(huà)雪景者稍多，惟馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣》堪為千古絕唱。大抵夜景至實(shí)，雪景至虛，作畫(huà)實(shí)中有虛，虛中有實(shí)、皆非易事。吳畫(huà)學(xué)陸儼少，而此圖近似《雪景寒林圖》，以雨點(diǎn)打皴，兼以王籧常重手法寫(xiě)畫(huà)，懸肘推筆，故筆筆著實(shí)，筆筆分明，畫(huà)山崖似屏障，畫(huà)瀑流如鑄鐵，畫(huà)古松似武夫，畫(huà)云靄似野馬，好似個(gè)鐵打江山。

　　史載項(xiàng)維仁豪邁好酒，生性耿介，其畫(huà)皴線密密麻麻，打點(diǎn)密集，落筆很重，似乎要摁到紙里，黃賓虹稱之“秀雅”。七道士較之更甚，畫(huà)似刮鐵一般，潘鼎畫(huà)蘭畫(huà)荷梗也是重手，或許乾嘉盛世之下的溫州有一班牛脾氣怪脾氣文人，殊不知三百年后有人暗合。吳師早年因?yàn)槌煞謫?wèn)題失學(xué)從藝，與陳我鴻、吳永良、葉玉昶、董楚平、王敬身、陳鐵生一班長(zhǎng)者相識(shí)，與王學(xué)釗、吳明哲、李豈林等組建過(guò)文聯(lián)，諸君多懷郁勃之氣，寄托歌詩(shī)書(shū)畫(huà)，我行我素，我用我家法，也算三百年后的非主流。陳我鴻早年曾流浪澤雅，與吳相識(shí)，借乃師陸儼少的冊(cè)頁(yè)于吳臨摹百余件，居然結(jié)緣一生，但是吳的氣質(zhì)究竟不似陸畫(huà)的浪漫，敦實(shí)的身軀里蓄積著豪邁，令人想到金冬心的古拙，也有一種野逸。其畫(huà)每有過(guò)不及之處，粉本卻多從寫(xiě)生得來(lái)，正如其詩(shī)作的不事雕琢，與古人同調(diào)，與天地同調(diào)。今以其畫(huà)《仙巖雪霽》對(duì)照項(xiàng)詩(shī)《冒雪游仙巖》，大概可佐一證。（作者系溫州博物館副研究員）

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