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　　“持畫筆的人”，是韋啟美先生對他作為畫家的自稱，這一稱呼內(nèi)斂樸素，但卻明確而堅定地表明了他對藝術(shù)的信念。2023年恰逢著名油畫家、漫畫家、美術(shù)教育家韋啟美先生百年誕辰，由中央美術(shù)學院主辦，中央美術(shù)學院黨委宣傳部、美術(shù)館、油畫系承辦的“為時代持筆”——韋啟美百年誕辰紀念展于11月28日至12月22日在中央美術(shù)學院美術(shù)館舉辦，展覽集中呈現(xiàn)了他的藝術(shù)人生和藝術(shù)成就，致敬美院先生。

　　“十年前，我策劃了‘韋啟美先生的素描課’這個展覽，整理了韋先生所有關(guān)于素描教學的史料；七年前，我又策劃了‘韋啟美先生社會百科全書’，翻閱了他所創(chuàng)作的800多幅漫畫；今天，我以‘為時代持筆’這個題目策劃展覽，來紀念韋先生百年?！闭褂[策展人，中央美術(shù)學院藝術(shù)管理與教育學院院長、（中法）藝術(shù)與設(shè)計管理學院院長余丁介紹。在展覽舉辦之際，韋啟美先生之子韋滸生代表家屬向中央美術(shù)學院捐贈油畫作品兩幅，并捐贈韋啟美先生畫箱、畫具（一套），作為中央美術(shù)學院校史館的永久陳列收藏。

　　獨特又精彩

　　“我是上世紀40年代在重慶上大學時開始學油畫的，屬‘土油畫’出身。以后東撿西拾，猶未累積成一套足以確立自信的油畫本領(lǐng)，我所掌握的油畫技巧是五六十年代通用的寫實風格，這點本領(lǐng)在1977年畫《青紗帳里游擊隊員逞英豪》時得到了盡情發(fā)揮?！表f啟美曾這樣回憶。1942年，韋啟美考入重慶中央大學藝術(shù)系，受教于徐悲鴻、呂斯百等先生；1947年畢業(yè)后，應(yīng)徐悲鴻先生聘請，到國立北平藝術(shù)?？茖W校（中央美術(shù)學院前身）任教，教授素描和油畫。新中國成立后，韋啟美繼續(xù)在中央美術(shù)學院從事教學工作，曾先后在繪畫系、油畫系任教。本次展覽以“先知后覺”“現(xiàn)實觀照”“現(xiàn)代轉(zhuǎn)向”“生活詩意”“水墨探索”“素描哲理”“漫畫百科”7個學術(shù)專題展現(xiàn)了走上藝術(shù)之路后的韋啟美先生的繪畫歷程和不同畫種的創(chuàng)作形式，全面梳理了他的百年藝術(shù)成就。

　　“韋先生曾是我的老師，后來我們在油畫系第一畫室共同任教。在新中國成立初期，也正是我上學的那個時候，他是中央美院教師中創(chuàng)作最活躍的一個。那時候老師都是在美院的教室里畫畫，作為學生，我們經(jīng)常到畫室看這些老先生的創(chuàng)作，韋先生的《模范飼養(yǎng)員》就是我最早看到的大尺幅并在畫面中創(chuàng)作了多人物的作品?！敝袊绤f(xié)名譽主席、中央美術(shù)學院原院長靳尚誼回憶。

　　展覽中，創(chuàng)作于上世紀50年代的《中山公園（首都十二景之一）》《家》等作品頗富意趣，呈現(xiàn)出韋啟美對生活細節(jié)的敏銳觀察。余丁介紹，展覽中“先知后覺”“現(xiàn)實觀照”專題板塊集中呈現(xiàn)他早期對現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法的探索；“現(xiàn)代轉(zhuǎn)向”專題板塊則呈現(xiàn)他對20世紀70年代末開始的油畫形式語言現(xiàn)代革新……展覽集中展出了韋啟美的油畫作品，是韋啟美作為20世紀美術(shù)史中重要油畫家的作品全面呈現(xiàn)?！罢褂[圍繞他藝術(shù)創(chuàng)作中的油畫實踐，以及在水墨畫、素描和漫畫等領(lǐng)域的探索，結(jié)合豐富的文獻史料，呈現(xiàn)了韋啟美先生的藝術(shù)人生在各階段不同類型藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向與拓展，展現(xiàn)了他既獨特又精彩的藝術(shù)道路——以油畫著稱、以漫畫聞名、以素描立身、以水墨養(yǎng)性。”中央美術(shù)學院院長林茂介紹。

　　中央美術(shù)學院黨委書記高洪認為，韋啟美先生一輩子在中央美術(shù)學院教書，在基礎(chǔ)課教學領(lǐng)域卓有建樹，他不僅辛勤工作在教學第一線，而且還為中央美術(shù)學院基礎(chǔ)教學作整體結(jié)構(gòu)和大綱的設(shè)計，他參與設(shè)計的基礎(chǔ)教學系統(tǒng)，是中央美術(shù)學院教學體系的重要組成部分。

　　詩意與簡約

　　“他的思想很敏銳，在改革開放以后，他接受了很多現(xiàn)代藝術(shù)的藝術(shù)處理手法，畫了很多表現(xiàn)北京新氣象的作品，如《新線》《電話亭》《附中的走廊》等。一直到他的晚年，他的思想一直在變化，藝術(shù)的探索也在不斷地發(fā)展?！苯姓x說。

　　《母與子》《午夜》《夏日》《在108路電車起點站》……與其代表作《新線》《附中的走廊》等有著異曲同工之意蘊的諸多精彩作品，呈現(xiàn)于展覽中的“生活詩意”專題板塊，展現(xiàn)了韋啟美對生活的細膩感受是如何轉(zhuǎn)化為畫面意境的；而《車站》等“水墨探索”，則是展覽的高光，首次把韋啟美先生的水墨作品納入對其繪畫語言的討論中，不僅展現(xiàn)他數(shù)十年來對水墨的持續(xù)聯(lián)系，更窺見了他在油畫和水墨這兩種媒介間的借鑒與轉(zhuǎn)換；素描和漫畫，更是展現(xiàn)韋啟美作為“美術(shù)教育大先生”和“不拘一格漫畫家”的必須。

　　“我畫了一些實驗品。有幾張效果還比較好，如《立交橋》《新線》，于是從中提取了‘詩意’‘簡約’的概念……‘詩意’更多是指形象的含蓄、意義的多樣性以及觀眾的參與，是三者共同的作用力，就像漫畫作品必須要有‘扣子’，大家參與來解開它。再就是‘現(xiàn)實主義’，生活非常豐富，我抱著藝術(shù)創(chuàng)造的心態(tài)感受世界，這是一種愉悅，我至今仍對抒情和敘事性主題感興趣……至于‘簡約’風格，我當時受了霍珀的影響，他的風格很簡練，敏銳而質(zhì)樸。”韋啟美先生曾這樣說。他認為，畫中生活味出自對生活的咀嚼：“傳統(tǒng)教我如何練就一雙繪畫的眼睛，我叮嚀自己要習慣于用這雙繪畫的眼睛去感受世界……這雙眼睛看到的是色彩、線條、敏感、團塊和它們的構(gòu)成，以及生命律動在這構(gòu)成中的呈現(xiàn)?！?

　　“作為一個藝術(shù)家，應(yīng)該首先去了解這個世界，這個世界是什么樣子，我們才能夠在創(chuàng)作當中去呈現(xiàn)它”，這是韋啟美先生留給余丁最為深刻的印象。余丁認為，韋啟美先生擁有充盈、燦爛和漫長的藝術(shù)生涯，這歸因于他對時代變遷的敏銳觀察，擁有理解并超越時代的智慧思考，以及不斷探索符合時代主題與風格的勇氣。韋啟美先生對“時代”的理解不僅在于時間的更迭，而是身份的變化、認識的提高、觀念的轉(zhuǎn)變、知識的更新、技術(shù)的變革和對更浩瀚宇宙的探索，這些促使他堅定地與時代同步，為時代執(zhí)筆——一如韋啟美先生曾言：

　　藝術(shù)的道路應(yīng)像信鴿的飛行，

　　它穿過云層，穿過雷雨，

　　穿過旋風，穿過晴空，

　　不論升降回旋，不論滑翔或鼓翼，

　　永遠向著既定的方向奮飛。

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