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《內(nèi)在的自然》中文版封面

　　從19世紀(jì)英國客廳里的蕨類植物，到20世紀(jì)30年代阿爾瓦·阿爾托赫爾辛基家中的花葉萬年青，再到位于倫敦?cái)z政街一家時(shí)裝店內(nèi)的生命墻，在過去的兩個(gè)世紀(jì)里，植物與花卉在我們的私人和公共室內(nèi)空間中發(fā)揮了復(fù)雜且重要的作用。

　　近日，《大設(shè)計(jì)》《唯有粉紅》作者，著名設(shè)計(jì)史學(xué)家彭妮·斯帕克最新力作《內(nèi)在的自然：現(xiàn)代室內(nèi)植物與花卉》中文版，近日由江蘇鳳凰美術(shù)出版社出版。120幅高清圖片、大量一手材料，呈現(xiàn)設(shè)計(jì)視角下的自然社會(huì)史，講述200年建筑空間中人類與植物共存的故事。

　　作者從人類環(huán)境中植物的視角出發(fā)，對(duì)國際現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)展開研究，將人們對(duì)室內(nèi)植物的興趣一定程度上歸因于城市化，以及最近幾年以來不斷迫近的氣候危機(jī)問題，這不斷提醒人們必須保持與自然世界的聯(lián)系并尊重自然。雖然建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格隨著各種植物物種的流行而不斷發(fā)展，但人類將自然帶入室內(nèi)的需求始終保持不變。 

《內(nèi)在的自然》作者與中文版譯者的對(duì)話

　　汪蕓：彭尼·斯帕克教授您好，很高興在您最新的著作《內(nèi)在的自然》（Nature Inside）中文版即將推出之際與您交流與這本書相關(guān)的問題！作為《內(nèi)在的自然》中文版的翻譯，我非常榮幸也非常高興能在 V&A咖啡的威廉·莫里斯廳與您展開這次對(duì)話。您選擇這里作為我們談話的地點(diǎn)。請問能否從您的角度談?wù)勥@個(gè)地點(diǎn)的特殊意義？在我看來，這里是展示在英國以自然作為設(shè)計(jì)主題的傳統(tǒng)，及其對(duì)歐洲產(chǎn)生強(qiáng)烈影響的所在；同時(shí)，這也與您的個(gè)人發(fā)展軌跡息息相關(guān)。您曾經(jīng)擔(dān)任V&A博物館和皇家藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)史研究生課程的負(fù)責(zé)人。

　　彭尼·斯帕克：是的，這是一個(gè)非常特別的地方。如果你環(huán)顧周圍的墻面，你可以看到威廉·莫里斯的作品，他非常傾心于自然。運(yùn)用自然作為擺脫19世紀(jì)歷史主義的一種方式。不過，這是自然的表征。在我的著作里，我試著去關(guān)注真實(shí)的自然，關(guān)注真正的植物。就我而言，這是一個(gè)重要的地方。因?yàn)樵诮?gòu)，并且之后成為 V&A和皇家藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)史碩士課程負(fù)責(zé)人的時(shí)候，我就是在這里工作的。

汪蕓：我清楚地記得，我被這本書的內(nèi)容深深吸引，以至于翻譯任務(wù)對(duì)我來說成為了一次寶貴的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。我們形成了這樣一種模式，既在我完成每一章的翻譯之后進(jìn)行溝通，而不是在整本書翻譯完成之后把所有的翻譯問題積攢在一起討論。在這個(gè)過程中，我有一種感覺，您不僅僅只是在進(jìn)行一項(xiàng)寫作任務(wù)。相反，這本著作是從您的思想中生長出來的，因?yàn)樗侨绱擞腥で页錆M了生機(jī)。記得在剛剛完成翻譯任務(wù)的時(shí)候，我問過您這個(gè)問題。您的回答證實(shí)了我的設(shè)想——這本書確實(shí)源于您的個(gè)人興趣，而且您已經(jīng)為此工作了 10多年時(shí)間。請問您能否談?wù)勛畛跏鞘裁磿r(shí)候開始對(duì)這個(gè)話題感興趣，又是什么時(shí)候產(chǎn)生將其發(fā)展成一本著作的想法的嗎？您的想法在這段時(shí)間里經(jīng)歷了變化發(fā)展嗎？

　　彭尼·斯帕克：是的，我用了很長時(shí)間來寫這本書。我想，我是在2007年左右開始的，那是很久以前的事了。它確實(shí)是有機(jī)地產(chǎn)生了。我之所以意識(shí)到這一點(diǎn)，是因?yàn)槲覐氖率覂?nèi)設(shè)計(jì)的研究工作，我意識(shí)到許多的室內(nèi)空間都有植物。但并沒有人談?wù)撨@些植物，它們被認(rèn)為是非常膚淺的，因而被人們所忽視。所以，我想好吧，讓我開始來關(guān)注這些植物，看看它們意味著什么。很快我就意識(shí)到它們非常重要。它們是女性文化的一部分，也是人與自然關(guān)系的一部分，而這是當(dāng)下非常重要的一個(gè)主題。所以我開始尋找越來越多的圖像并著手做更多的研究。經(jīng)過很長一段時(shí)間，逐漸發(fā)展成了一本書。這就是（這本書）出現(xiàn)的過程。

　　汪蕓：2021年，您的著作出版，正值席卷全球的疫情推動(dòng)我們以前所未有的規(guī)模將植物帶入家中。 2023年，約翰路易斯等大型購物中心內(nèi)銷售植物的區(qū)域有明顯的拓展。有意思的是，在翻譯了您的著作之后，我開始能夠看到約翰路易斯和瑪莎百貨貨架上的植物所蘊(yùn)含的復(fù)雜的歷史與文化意義。每一盆植物似乎都在和我訴說它的軌跡和故事。您寫作的力量給我留下了深刻的印象。請問您能簡單談?wù)勗跁鴮戇@本著作時(shí)所采用的方法嗎？

　　彭尼·斯帕克：是的，正如我之前所說的那樣，（這本著作的內(nèi)容涵蓋了）很長一段時(shí)間。只有你足夠大膽（才會(huì)做這樣的選擇），真的。我想講述一段悠久的歷史。我想要一個(gè)按時(shí)間順序展開的故事。我希望真正涵蓋從 18世紀(jì)到如今的內(nèi)容，因?yàn)橹挥挟?dāng)你這樣做的時(shí)候，才會(huì)開始洞見到差異、變化與意義。以前沒有人寫過有關(guān)（室內(nèi)空間中）植物的文章，所以需要那么長的時(shí)間。不過，后來我想要進(jìn)行案例研究、即收集室內(nèi)的樣本。在旅行和訪問一些地區(qū)的時(shí)候，我開始進(jìn)行全球性的研究，發(fā)現(xiàn)了越來越多的案例。我也開始意識(shí)到這不僅僅是室內(nèi)和室內(nèi)設(shè)計(jì)的問題。這是關(guān)于人類與自然關(guān)系的更大的主題，所以我也開始著手研究這個(gè)主題。

　　汪蕓：您曾經(jīng)提到，雖然以英語為主導(dǎo)的研究重點(diǎn)是西方世界，但是自然對(duì)中國文化的重要性一直吸引著您。尤其是幾個(gè)世紀(jì)以來，中國傳統(tǒng)園林展示了自然與文化價(jià)值的相互關(guān)聯(lián)。您愿意借此機(jī)會(huì)對(duì)中國讀者說些什么嗎？

　　彭尼·斯帕克：當(dāng)然。對(duì)于中國文化、圖像學(xué)和中國園林我知之甚少，盡管我參觀過一些中國的園林，并且認(rèn)為它們非常美。不過，我強(qiáng)烈地意識(shí)到中國文化與自然有著密切的、極具象征意義的相互關(guān)聯(lián)，這種聯(lián)系至少可以追溯到幾個(gè)世紀(jì)之前。因此，我希望我的書所傳遞的——主要是關(guān)于西方工業(yè)化世界的——信息能夠與中國讀者產(chǎn)生一些共鳴以及相關(guān)性。

　　汪蕓：非常感謝，很高興與您溝通。

　　彭尼·斯帕克：很高興與你交談。

　　200年室內(nèi)自然史脈絡(luò)與節(jié)點(diǎn)

　　·發(fā)明“沃德箱”

　　19世紀(jì)初，為了解決海外運(yùn)輸中的植物保育問題，歐洲人沃德發(fā)明了一種適用于植物長途運(yùn)輸?shù)拿荛]容器，史稱“沃德箱”。它同時(shí)也是現(xiàn)代玻璃水族館的直接先驅(qū)。

　　·溫室：新的觀光地

　　19世紀(jì)中期，大型植物溫室成為上流社會(huì)的休閑新場所，來自熱帶叢林的植物散發(fā)著異域風(fēng)情，野性的自然被馴化為審美意義上的娛樂對(duì)象。

　　·客廳叢林

　　19世紀(jì)中后期，植物和花卉從其依附的溫室搬遷到中產(chǎn)階級(jí)的家中，成為室內(nèi)裝飾必要的組成部分。也是在這個(gè)時(shí)期，家的觀念開始興起，女性開始承擔(dān)主要的室內(nèi)布置勞動(dòng)。

　　·“冬季花園”

　　19世紀(jì)后期，植物從中產(chǎn)階級(jí)的客廳擴(kuò)展到城市的公共空間，從溫室轉(zhuǎn)移到冬季花園、展覽館和休閑綜合體。普通階層開始在被植物環(huán)繞的空間中購物、用餐、閑晃。

　　·現(xiàn)代主義柔化劑

　　20世紀(jì)初期，功能、理性被置于情感和感官體驗(yàn)之上，盡管現(xiàn)代主義建筑師有意從住宅中消除私人家庭的概念，卻使用植物柔化了堅(jiān)硬的混凝土、鋼鐵和玻璃。

　　·陽光海岸新住宅

　　1945年之后，幾位歐洲移民建筑師將現(xiàn)代主義理念帶到美國加州，西海岸的好風(fēng)景模糊了住宅內(nèi)外自然的邊界。

　　·新商業(yè)新綠洲

　　20世紀(jì) 60年代，美國戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)繁榮，城市商業(yè)建筑大量出現(xiàn)，植物和花卉被引入其中，以對(duì)抗城市工業(yè)化和商業(yè)主義，創(chuàng)造與世隔絕的內(nèi)部空間，讓人賓至如歸。

　　·消費(fèi)社會(huì)的心靈慰藉

　　1970年開始，人們從心理、身體和對(duì)環(huán)境產(chǎn)生益處的角度對(duì)室內(nèi)植物和花卉進(jìn)行大量研究，作為資本主義發(fā)展的工具，它們以前所未有的規(guī)模滲透到全球室內(nèi)環(huán)境中。

　　佩妮·斯帕克教授簡介

　　佩妮·斯帕克（Penny Sparke）是20世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)史學(xué)家之一。她是英國金斯頓大學(xué)設(shè)計(jì)史教授，現(xiàn)代室內(nèi)研究中心主任。她曾就設(shè)計(jì)史進(jìn)行演講、策劃展覽、廣播和出版物，其中包括她自己的著作《1900年至今的設(shè)計(jì)與文化導(dǎo)論》（An Introduction to Design and Culture, 1900 to the Present）、《情境中的設(shè)計(jì)》（Design in Context）。

　　斯帕克教授撰寫了15本有關(guān)二十世紀(jì)設(shè)計(jì)的書。她還策劃了許多展覽，包括1990年在倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館舉辦的塑料時(shí)代（The Plastics Age）。她的專業(yè)領(lǐng)域包括設(shè)計(jì)史、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)史以及設(shè)計(jì)與性別。伴隨2009年BBC2五集電視連續(xù)劇《設(shè)計(jì)天才》的播出，斯帕克的著作《設(shè)計(jì)天才》（The Genius of Design）于2010年出版。

　　她曾擔(dān)任維多利亞和阿爾伯特博物館／皇家藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)史研究生課程的課程主任。1999年，她加入倫敦金斯頓大學(xué)，并被任命為設(shè)計(jì)史教授。1999年至2005年期間，她擔(dān)任金斯頓大學(xué)藝術(shù)、設(shè)計(jì)和音樂學(xué)院院長，2005年至2014年期間，她擔(dān)任該校（主管研究和企業(yè)）的副校長。目前，斯帕克教授是皇家藝術(shù)學(xué)院的名譽(yù)高級(jí)研究員。并擔(dān)任設(shè)計(jì)史學(xué)會(huì)（Design History Society）出版物，由牛津大學(xué)出版社出版的《設(shè)計(jì)史期刊》（Journal of Design History）的編輯委員會(huì)主席。

　　譯者簡介

　　汪蕓，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生，并于2020年獲得維多利亞和阿爾伯特博物館（V&A）與皇家藝術(shù)學(xué)院（RCA）設(shè)計(jì)史聯(lián)合項(xiàng)目的博士學(xué)位。翻譯著作與學(xué)術(shù)論文有《設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則》《揚(yáng)·齊休的企鵝歲月：經(jīng)典書籍設(shè)計(jì)的復(fù)蘇》等。（本文圖文資料由江蘇鳳凰美術(shù)出版社提供并授權(quán)使用）

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