鹽田千春：記憶、歸宿、生命的織就
時間：2023/11/30 21:03:16 來源：藝術(shù)中國
《手中的鑰匙》， 2015，2019，舊鑰匙，威尼斯船，紅色羊毛， 第56屆威尼斯雙年展日本館展覽現(xiàn)場圖，攝影：Sunhi Mang 圖源：鹽田千春官網(wǎng)（www.chiharu-shiota.com）
當身體消逝時，靈魂將何去何從？
一根根絲線，編織時間的維度，
糾纏著內(nèi)心，溫柔與張力并存。
撰文_黃雪瑩
鹽田千春：“顫動的靈魂”華南首展——正在深圳美術(shù)館展出，展覽由森美術(shù)館館長片岡真實女士策劃，2019年在東京首展，后巡展至釜山、臺北、上海、布里斯班、雅加達，深圳是其巡展的第六站。這次深圳美術(shù)館的鹽田千春個展是繼2021年在上海展出后，再一次在國內(nèi)的大規(guī)模個展，同時也是深圳美術(shù)館龍華新館的開館大展之一。“顫動的靈魂”呈現(xiàn)了她極富個人特色的作品——用紅線或黑線相互糾纏貫穿整個空間的大型裝置，也展示了圖片、視頻檔案以及繪畫、雕塑等作品，帶觀眾回顧她自二十世紀九十年代至今的創(chuàng)作歷程。
2005年，被診斷出卵巢癌，2017年，癌癥復(fù)發(fā)。在鹽田千春獨特的生命體驗里，火災(zāi)的記憶和疾病的陰影，勾勒出她內(nèi)心最深處的恐懼與無助。她在命運的不確定性中，不斷體驗著生命。
不存在的存在
在京都精華大學(xué)的學(xué)習(xí)期間，鹽田千春受到了村岡三郎老師的啟發(fā)—佛教“即身佛”的典故：偉大的僧人自愿被活埋，以示“生”的意義。讓她對生死有了全新的領(lǐng)悟。自我的不存在，成為領(lǐng)悟存在的關(guān)鍵。從此，鹽田以自己的皮膚痛感進行創(chuàng)作。
《成為繪畫》，行為，1994年 圖源：鹽田千春官網(wǎng)（www.chiharu-shiota.com）
腐蝕性的顏料像酸液一般附著在皮膚上灼燒著，那第一件作品的殘留，幾個月后才被徹底清理，仿佛延續(xù)了藝術(shù)的生命，留下了刻骨銘心的印記。這是她將身體作為表達方式的起點，以痛感理解存在，探索自我與藝術(shù)的聯(lián)結(jié)之途。
《成為繪畫》，行為，1994年 圖源：鹽田千春官網(wǎng)（www.chiharu-shiota.com）
“當我們拔掉長在我祖母被埋葬的地方的雜草時……想象我拔草時可能會聽到祖母呼吸的聲音，這讓我感到恐懼?！?/strong>
基于這份兒時回鄉(xiāng)掃墓的回憶，泥土成了鹽田早期表達死后歸宿和生命起源的象征。
在京都精華大學(xué)油畫系的學(xué)業(yè)完成后，她踏上柏林之旅，成為阿布拉莫維奇的學(xué)生。在一次特殊的課程中，她經(jīng)歷了十五天的斷食。鹽田將泥土、自我融入自然之中，尋求著回到日本的路徑，探索著對歸屬的渴求。
第二皮膚
衣物曾是某個人的親身衣著，被視為個體的第二皮膚。當人離去，回憶依然纏繞其中。在2001年橫濱雙年展上，鹽田千春的作品《皮膚的記憶》讓她開始在日本和國際上受到廣泛的關(guān)注。
《皮膚的記憶》，22件衣服 泥水，2001年 圖源：鹽田千春官網(wǎng)（www.chiharu-shiota.com）
22件泥水浸染的巨型連衣裙，由細線引領(lǐng)自高高的屋頂緩緩垂落，整齊排列于展廳之中，靜謐而凄涼，流露出一股莊嚴的儀式感。泥濘的“切膚之痛”突顯了藝術(shù)家內(nèi)心的焦慮與憂慮。
內(nèi)與外
在柏林藝術(shù)大學(xué)求學(xué)時，鹽田千春租借了一間東柏林的公寓作為工作室。身體與居所間的關(guān)系，一直是藝術(shù)創(chuàng)作中常被提及的話題。彼時的柏林墻剛剛倒塌不久，長達28年的東西柏林封鎖期間，“望向窗外”成為人們與外界交流的唯一途徑，同時也清晰地勾勒了內(nèi)外的界限，窗戶成為“墻”的一部分。
內(nèi)與外，2019，舊木窗，“鹽田千春：顫動的靈魂”展覽現(xiàn)場圖，森美術(shù)館，攝影：Sunhi Mang 圖源：鹽田千春官網(wǎng)（www.chiharu-shiota.com）
通過收集廢棄的木窗，組合成一道弧形墻壁。這個“墻”承載了分割時間和空間的多重內(nèi)涵，代表了區(qū)隔和聯(lián)結(jié)之間微妙的關(guān)系。它是透明的，墻外的景象清晰可見，卻無法實質(zhì)地與外界產(chǎn)生互動。這種夾縫間的存在，成為了她對于跨文化身份認知的特殊痕跡。
內(nèi)與外（局部），舊木窗，：“鹽田千春：顫動的靈魂”展覽現(xiàn)場圖，深圳美術(shù)館，2023，攝影：黃雪瑩
從早期的“區(qū)隔”到后來的“聯(lián)結(jié)”，這代表了她藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展與內(nèi)在的轉(zhuǎn)變。后來，線成為另一個見證她轉(zhuǎn)變的元素。
紅色的連接，黑色的宇宙
“編織讓我能夠像繪畫中的線條一樣去探索時間和空間。線逐漸累積構(gòu)成一個面；我創(chuàng)造了無限的空間，逐漸延展，好似形成一個宇宙?！?/strong>
《對話DNA》，2004 圖源：鹽田千春官網(wǎng)（www.chiharu-shiota.com）
DNA不僅僅代表著人類的生物學(xué)起源，它還象征著人類的集體記憶、旅程和神話的根源。數(shù)百只鞋子，各自代表著獨特的個體歷程，承載著記憶的分布。它們被一根紅色線條聯(lián)系在一起，共同構(gòu)成了巨大的放射狀扇形結(jié)構(gòu)。在這個結(jié)構(gòu)內(nèi)，世界各地的足跡與個體旅程最終歸于同一個代表著全人類共同記憶的神性光源。
“在我的作品中，紅線聯(lián)系血液和生命，黑線牽動夜空和宇宙?！?/em>
《靜默無聲》，2002/2021，燒焦的鋼琴和椅子、黑線展覽現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動的靈魂”，深圳美術(shù)館，深圳，2023，攝影：黃雪瑩
行進至深圳美術(shù)館展廳深處，是另一番景象：互相纏結(jié)交織在一起的紅線換成了漆黑的顏色。它們編織成一張巨大的網(wǎng)，裹住60把焦黑的椅子和一張燒焦的鋼琴。
靜默無聲 2002 圖源：鹽田千春官網(wǎng)（www.chiharu-shiota.com）
等待 2002 圖源：鹽田千春官網(wǎng)（www.chiharu-shiota.com）
焚燒是她的早期作品中最頻繁出現(xiàn)的場景之一?！鹅o默無聲》的創(chuàng)作源泉根植于童年的創(chuàng)傷和那些難以磨滅的記憶。她目睹了鄰居家的一場火災(zāi)，大火中鋼琴燃燒的聲音，成為了一段記憶中無法抹去的經(jīng)歷。多年之后，她試圖將這段難以抹滅的樂音，以視覺化的方式展現(xiàn)在作品中。鋼琴四周纏繞著密密麻麻的黑線，形成了一張由記憶編織而成的網(wǎng)，在這片寂靜之中，被焚毀的鋼琴仿佛在奏響一曲無聲的奏鳴曲。
《靜默無聲》，2002/2021，燒焦的鋼琴和椅子、黑線 ：“鹽田千春：顫動的靈魂”展覽現(xiàn)場圖，深圳美術(shù)館，2023，攝影：黃雪瑩
有別于《尋找DNA》呈現(xiàn)的觀念，《積聚——尋找去處》被視作“死亡”的終極歸宿，聚焦于死亡的不可逆性。鹽田在德國搜集了大量的舊行李箱，并在箱內(nèi)安置了微弱的震動裝置，將每個行李箱從上到下垂吊。
《積聚——尋找去處》，“鹽田千春：顫動的靈魂”展覽現(xiàn)場圖，深圳美術(shù)館，2023，攝影：黃雪瑩
這些懸掛在半空中的、微微顫動的行李箱，呈現(xiàn)了一個緩慢升上天空的軌跡，表現(xiàn)了一個時間切片下不確定的空間歸屬。在她的觀念中，行李箱成為了一種象征，一種代表個體追尋歸宿卻最終無法逃脫命運的狀態(tài)。這些箱子承載著無數(shù)個故事，它們所體現(xiàn)的死亡和不可擺脫的宿命，代表了使用過這些箱子的人在無法找到屬于自己的歸宿中走向死亡。
生命的織就
“我真的沒有辦法形容自己那個時候的惶恐、不安。
我甚至都不知道自己能不能撐到展覽的開幕？”
“如果我不在了，我12歲的女兒、我的先生怎么辦？
他們沒有我，日子又怎么過？”
當癌癥再次襲擊鹽田千春，她逐漸展現(xiàn)出一種與世界和解的態(tài)度。她開始關(guān)注肌膚之下的人體及其器官，將外部的探索逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷ι铀念I(lǐng)悟。她不斷探討如何將自己的身體和靈魂做連結(jié)。
《外在化的身體》，2019，牛皮、青銅，“鹽田千春：顫動的靈魂”展覽現(xiàn)場圖，攝影：Sunhi Mang，圖源：鹽田千春官網(wǎng)（www.chiharu-shiota.com）
“在癌癥手術(shù)之后，我進行了一些抗癌治療，而在治療過程中，我一直覺得我被放在輸送帶上，一關(guān)一關(guān)地接受治療處理，這讓我覺得我的身體和靈魂是分開的，有時候甚至?xí)X得，我的靈魂追不上我的身體?！?/em>
作品《外在化的身體》正是在這段時期創(chuàng)作的。鹽田將自身身體部位鑄造成模型，使用紅色皮革代表血液和內(nèi)臟。她用紅絲線將這些殘缺的身體部位聯(lián)結(jié)在一起，表達了對生命議題的思考。
《外在化的身體》，2019，牛皮、青銅，“鹽田千春：顫動的靈魂”展覽現(xiàn)場圖，攝影：Sunhi Mang，圖源：鹽田千春官網(wǎng)（www.chiharu-shiota.com）
細胞的生長與毀滅不斷發(fā)生，身體在自身戰(zhàn)斗中支離破碎，但生命的意志卻堅韌地將這些破碎連接在一起，重新將接近毀滅的身體整合為一個完整的整體。
《不確定的旅程》現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動的靈魂”，深圳美術(shù)館，2023，攝影：黃雪瑩
紅色的棉線揭示了血脈和生命錯綜的關(guān)系，編織成彌漫整個大廳的網(wǎng)絡(luò)，這些紅色血絲的映襯，突顯了生命與回憶之間的聯(lián)系。這網(wǎng)絡(luò)如同鮮血般的色彩，象征著連接，而船則成了漂泊之旅的象征。身體、生命和個體身份的不確定性成為鹽田個人風(fēng)格的最突出表達。
《手中的鑰匙》， 2015，2019，舊鑰匙，威尼斯船，紅色羊毛，展覽現(xiàn)場圖：第56屆威尼斯雙年展日本館，意大利，威尼斯攝影：Sunhi Mang （圖源：http://www.chiharu-shiota.com/）圖源：鹽田千春官網(wǎng)（www.chiharu-shiota.com）
在2015年威尼斯雙年展上的作品《手中的鑰匙》，鹽田向公眾征集了50000把廢棄的老舊鑰匙。這些人體形態(tài)的鑰匙代表著5萬人的個人生活和記憶，通過紅色絲線在一個嶄新的空間中得到了聯(lián)系。兩只陳舊的木船負載著天花板上垂落的記憶。“當小船由于陳舊而無法向前，上方的鑰匙又會為我們開啟怎樣的大門？鑰匙是否還在我們的掌控之中？未來和機遇又是否由我們自己而抉擇？”
《時空反射》現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動的靈魂”，深圳美術(shù)館，2023，攝影：黃雪瑩
這遍布整個展廳的的編織線使她成為了最“網(wǎng)紅”的藝術(shù)家之一。她曾問過幾個十歲左右的孩子：“你怎么理解靈魂？”一個女孩說：“靈魂就像一個房間，有些事情你忘記了，但是當你重回事發(fā)地，記憶又會回來，靈魂永遠不會被毀滅?！?/p>
每一次展覽如同踏入一室之私，在她的世界里被糾結(jié)纏繞，柔軟而堅韌，輕盈卻壓抑，寂靜而孤獨，混沌卻清晰。
現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動的靈魂”，深圳美術(shù)館，2023，攝影：黃雪瑩
《串聯(lián)微小回憶》 2019/2021，“鹽田千春：顫動的靈魂”展覽現(xiàn)場圖，深圳美術(shù)館，2023，攝影：黃雪瑩
如果說黑色的線意味著死亡與痛苦的記憶，那么紅色的線便意味著生命的色彩與對未來的希冀。鹽田千春通過非常私人的物品來編織敘事，用線作為物體之間的連接，作品不直接表現(xiàn)人，卻在鉤織中處處顯人跡。
向死而生，千里之外的這場奔赴，雖素未謀面，心緒卻交織如網(wǎng)……
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