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研討會現(xiàn)場  主辦方提供

　　 11月24日，由中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所主辦的“中國傳統(tǒng)畫學(xué)觀念與當(dāng)代闡釋及運用學(xué)術(shù)研討會”在中國藝術(shù)研究院召開。來自全國藝術(shù)高校、學(xué)術(shù)研究機構(gòu)、文博單位的20余位專家學(xué)者，以及中國藝術(shù)研究院研究生院博士、碩士研究生和多家新聞媒體70余人參加會議。中國藝術(shù)研究院副院長喻靜出席會議并致辭，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長（主持工作）杭春曉講話。研討會開幕式由中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長孟繁瑋主持。

　　 中國藝術(shù)研究院副院長喻靜在致辭中說道，“中國傳統(tǒng)畫學(xué)觀念與當(dāng)代闡釋及運用學(xué)術(shù)研討會”從傳統(tǒng)畫學(xué)的核心觀念、當(dāng)代闡釋、畫學(xué)個案研究三個層面展開積極的學(xué)術(shù)探索，必將推動中國畫學(xué)研究的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，推動中國美術(shù)學(xué)和藝術(shù)學(xué)學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系的調(diào)研評估和學(xué)術(shù)體系建構(gòu)。

　　 杭春曉表示，一百多年前中國傳統(tǒng)畫學(xué)觀念已經(jīng)充當(dāng)過一次全球化傳播者的身份。今天的中國進入世界范疇，文化語境獲得了很大發(fā)展，當(dāng)下研究中國傳統(tǒng)畫學(xué)仍然具有巨大空間。

　　 本次研討會從“文脈與規(guī)律：傳統(tǒng)畫學(xué)的核心觀念”“轉(zhuǎn)化與運用：傳統(tǒng)畫學(xué)的當(dāng)代闡釋”“問題與方法：畫學(xué)研究的個案拓展”三個主題展開廣泛、深入的學(xué)術(shù)研討交流。

　　 文脈與規(guī)律：傳統(tǒng)畫學(xué)的核心觀念

　　 作為對傳統(tǒng)畫學(xué)與觀念的探討，清華大學(xué)教授陳池瑜談了中國古代畫學(xué)從漢代到宋代出現(xiàn)的兩種價值觀。故宮博物院研究館員余輝從三個方面討論了古代文人鑒識、分析圖像的歷程。南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究院院長、教授顧平從三個角度闡釋了“中國畫學(xué)”寫形觀念的形成與發(fā)展。

　　 傳統(tǒng)畫學(xué)的當(dāng)代建構(gòu)是本次研討會中探討較多的議題，中國藝術(shù)研究院研究員李一從重新認識傳統(tǒng)畫學(xué)價值的角度，提出了構(gòu)建當(dāng)代畫學(xué)體系的重要意義，以及對新時代畫學(xué)體系建設(shè)的理論構(gòu)想。中央美術(shù)學(xué)院科研處處長、教授于洋從四個方面闡述了中國畫學(xué)體系建構(gòu)的歷史脈絡(luò)、概念范疇、時態(tài)差異以及現(xiàn)實意義。中國藝術(shù)研究院研究員李春陽從中國畫變革與融合的角度闡釋了中國畫的“意象”系統(tǒng)。

　　 國家博物館研究館員朱萬章主持了第一部分主題發(fā)言，由南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究院院長、教授顧平評議總結(jié)。

　　 轉(zhuǎn)化與運用：傳統(tǒng)畫學(xué)的當(dāng)代闡釋

　　 傳統(tǒng)畫學(xué)研究是一門涉獵廣闊的研究課題，涉及觀念、術(shù)語、技法、文獻、鑒藏等多種繪畫知識與學(xué)問。中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副院長、教授丘挺以中國畫中的皴法觀念、程式演變，講述中國畫學(xué)觀念在實踐中的發(fā)生、演變過程。中國美術(shù)學(xué)院科研創(chuàng)作處處長、教授劉海勇介紹了中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)團隊對中國畫學(xué)核心問題的研究過程及成果。上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授張長虹由傅抱石《云臺山記圖卷》題跋引出畫學(xué)文獻整理過程中的重構(gòu)與附會問題。中國藝術(shù)研究院一級美術(shù)師陰澍雨認為中國畫創(chuàng)作離不開傳統(tǒng)畫學(xué)的支撐。中國人民大學(xué)教授付陽華從畫學(xué)理論與圖像功用的角度梳理了中國繪畫中“勸誡”標(biāo)準(zhǔn)的源流。中國藝術(shù)研究院副研究員谷泉，通過中國人對賞石美丑的審美界定標(biāo)準(zhǔn)，談到繪畫表現(xiàn)與藝術(shù)對象之間的文化聯(lián)結(jié)。

　　 中央美術(shù)學(xué)院科研處處長、教授于洋主持了第二部分主題發(fā)言，由中國藝術(shù)研究院研究員李一評議總結(jié)。

　　 問題與方法：畫學(xué)研究的個案拓展

　　 在中國畫學(xué)研究的具體層面，本次與會專家?guī)砹嗽S多精彩的研究個案。國家博物館研究館員朱萬章比較了南京博物院、上海博物館、浙江博物館等的“徐渭畫像”的諸多版本類型和傳摹脈絡(luò)，探討了繪畫圖像在流傳過程中的失真與異化現(xiàn)象。陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、教授韋賓考察了“情感”一詞自西學(xué)東漸的過程中。四川大學(xué)教授韓剛考察、比較了“畫工”與“畫師”兩個畫學(xué)術(shù)語。

　　 史料鉤沉是畫學(xué)研究的重要方法，也是畫學(xué)研究的重要組成部分。上海師范大學(xué)教授彭萊立足現(xiàn)代研究，探討了“畫學(xué)”的概念和內(nèi)涵，提出傳統(tǒng)畫學(xué)具有學(xué)理邏輯、研究方法與研究維度的獨特性。廣西藝術(shù)學(xué)院教授李永強考證了倪瓚與張德常家族三代六人之間的交往歷史。陜西師范大學(xué)教授劉玉龍從美術(shù)史的微觀層面考辯了出現(xiàn)在唐代文獻中的有關(guān)“于舍人”的史料，呈現(xiàn)了唐代繪畫史料中的“于舍人”實為于邵的考辯過程。中國藝術(shù)研究院副研究員張嘯東從文獻中發(fā)現(xiàn)問題，從實物中找到對應(yīng)，詳細論述了現(xiàn)存“嘉靖刊”《歷代名畫記》實為萬歷二年王世貞《畫苑》叢書本的考訂過程。故宮博物院副研究館員段瑩討論了現(xiàn)存高克恭《秋山暮靄圖》殘卷的定名與米氏云山在金元時代的影響。廣州美術(shù)學(xué)院助理研究員王艾研究了20世紀(jì)嶺東美術(shù)在東南亞流播的歷史軌跡。蘇州大學(xué)教授陳錚從詩人杜甫的名句“虎頭金粟影，神妙獨難忘”談起，講述了“顧愷之”概念在唐代的演繹與傳播問題。清華大學(xué)副研究員倪葭探討了趙孟堅創(chuàng)立的“釋仲仁—揚補之—湯叔雅”一脈墨梅畫法的傳承過程。四川大學(xué)副研究員杜松，講述了明代吳中地區(qū)對倪瓚的追憶與重塑。北京電影學(xué)院博士研究生王士超考證了《唐畫斷》和《唐朝名畫錄》在歷史與書商的編輯策略中合二為一的過程。

　　 第三部分主題發(fā)言由上海師范大學(xué)教授彭萊主持，清華大學(xué)教授陳池瑜評議總結(jié)。

　　 最后，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長孟繁瑋進行了會議學(xué)術(shù)總結(jié)。她指出，本次研討會體現(xiàn)出“中國畫學(xué)”進入當(dāng)代文化語境的一個學(xué)術(shù)路徑，也呈現(xiàn)出當(dāng)代傳統(tǒng)畫學(xué)研究的良好學(xué)術(shù)生態(tài)。研討會的整體學(xué)術(shù)成果豐厚而扎實，對于今后美術(shù)研究所的傳統(tǒng)美術(shù)研究工作和當(dāng)代中國畫學(xué)學(xué)術(shù)體系的建構(gòu)，都提供了重要幫助和積極借鑒意義。

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