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　　我走著，因為我總是擎起我手中的燈。

　　我走著，向著傳來時代聲響的方向。

　　生活啊，我歌唱你，因為你通向未來。

　　——韋啟美

　　2023年11月27日，“為時代持筆——韋啟美百年誕辰紀(jì)念展”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。作為“百年輝煌·中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)名家”系列活動之一，本次展覽通過油畫、素描、水墨、漫畫作品及相關(guān)草稿、文獻和出版物等集中呈現(xiàn)了韋啟美先生的藝術(shù)人生、教育人生和藝術(shù)成就，以此致敬美院先生。

20世紀(jì)50年代初，韋啟美（二排中）與學(xué)生們在中央美術(shù)學(xué)院校門前

　　韋啟美先生是中國現(xiàn)代美術(shù)史上重要的油畫家、漫畫家和美術(shù)教育家。1942年他考入重慶中央大學(xué)藝術(shù)系，受教于徐悲鴻、呂斯百等先生。1947年畢業(yè)后，應(yīng)徐悲鴻先生聘請，到國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校任教，教授素描和油畫。新中國成立后，繼續(xù)在中央美術(shù)學(xué)院從事教學(xué)工作，曾先后在繪畫系、油畫系任教。歷任油畫系教研組組長、油畫系研究生班主任、院學(xué)術(shù)委員會委員等職。本次展覽以“先知后覺”“現(xiàn)實觀照”“現(xiàn)代轉(zhuǎn)向”“生活詩意”“水墨探索”“素描哲理”“漫畫百科”七個學(xué)術(shù)專題展現(xiàn)了韋啟美先生的繪畫歷程和不同畫種的創(chuàng)作形式，全面梳理了他的百年藝術(shù)成就。

開幕嘉賓合影

開幕儀式現(xiàn)場

中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席、中央美術(shù)學(xué)院原院長靳尚誼致辭

　　“韋啟美先生曾是我的老師，”中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席、中央美術(shù)學(xué)院原院長靳尚誼在致辭中回憶道：“在新中國成立初期，也正是我上學(xué)的那個時候，他是中央美院教師中創(chuàng)作最活躍的一個?！闭勂甬?dāng)時的繪畫環(huán)境，靳尚誼表示，在鮮有展覽和美術(shù)館的時代，只有通過到畫室看老先生創(chuàng)作來進行自我學(xué)習(xí)和提升，而韋啟美先生的作品就是很好的啟發(fā)。

　　“《模范飼養(yǎng)員》是我最早看到的一張大尺幅創(chuàng)作，也極具時代創(chuàng)新性。改革開放后，他更是不斷突破自己，接受了很多現(xiàn)代藝術(shù)的形式和藝術(shù)處理手法，創(chuàng)作了《新線》《電話亭》《附中的走廊》等作品，形式新穎、大膽敏銳。直至晚年，他的藝術(shù)探索也始終在不斷更新和發(fā)展。”

展覽開幕式由中央美術(shù)學(xué)院黨委書記高洪主持

　　中央美術(shù)學(xué)院黨委書記高洪主持開幕式并在致辭中表示：“為時代持筆”首先體現(xiàn)著韋啟美先生是一位有強烈社會責(zé)任感和歷史使命感的優(yōu)秀藝術(shù)家。他在教學(xué)實踐、理論著述、油畫創(chuàng)作與漫畫創(chuàng)作等領(lǐng)域都卓有建樹。他堅持現(xiàn)實主義精神，對新事物保持高度敏感。他在創(chuàng)作上強調(diào)藝術(shù)與時代同步，作品具有鮮明的時代氣息。

　　“為時代持筆”還體現(xiàn)著韋啟美先生是一位執(zhí)著為學(xué)生奠定扎實基本功力的優(yōu)秀藝術(shù)教育家。韋啟美先生一輩子在中央美術(shù)學(xué)院教書，在基礎(chǔ)課教學(xué)領(lǐng)域卓有建樹，他不僅在辛勤工作在教學(xué)第一線，而且還為中央美術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)作整體結(jié)構(gòu)和大綱的設(shè)計，他參與設(shè)計的基礎(chǔ)教學(xué)系統(tǒng)，是中央美術(shù)學(xué)院教學(xué)體系的重要組成部分。

中央美術(shù)學(xué)院院長林茂致辭

　　中央美術(shù)學(xué)院院長林茂在致辭中介紹到：“本次展覽圍繞韋啟美先生藝術(shù)創(chuàng)作中的油畫實踐，以及在水墨畫、素描和漫畫等領(lǐng)域的探索，結(jié)合豐富的文獻史料，呈現(xiàn)了韋啟美先生的藝術(shù)人生在各階段不同類型藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向與拓展，展現(xiàn)了他既獨特又精彩的藝術(shù)道路——以油畫著稱、以漫畫聞名、以素描立身、以水墨養(yǎng)性?！?/p>

　　同時，林茂院長從“油畫之路”“漫畫之路”和“素描之路”三個角度介紹了韋啟美先生在不同創(chuàng)作領(lǐng)域的藝術(shù)探索與學(xué)術(shù)影響。“韋啟美先生始終保持著對生活敏銳的觀察、對教學(xué)篤定的深耕和對藝術(shù)不懈的追求。他以堅定的藝術(shù)信念持續(xù)探索繪畫語言和不同的藝術(shù)表達方式，認(rèn)真研究美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)的方法，以廣闊的視野和多樣的藝術(shù)創(chuàng)作回應(yīng)時代命題。相信韋啟美先生的藝術(shù)創(chuàng)作與教育實踐將成為中央美術(shù)學(xué)院新百年的精神引領(lǐng)和時代啟迪?！?/p>

本次展覽策展人，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長、（中法）藝術(shù)與設(shè)計管理學(xué)院院長余丁致辭

　　從學(xué)生時代的第一篇專業(yè)藝術(shù)論文，到作為本次展覽的策展人，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長、（中法）藝術(shù)與設(shè)計管理學(xué)院院長余丁分享了自己與韋啟美先生的不解之緣?！笆昵?，我策劃了‘韋啟美先生的素描課’展覽，整理了韋先生所有關(guān)于素描教學(xué)的史料；七年前，我又策劃了‘韋啟美先生社會百科全書’，翻閱了他所創(chuàng)作的800多幅漫畫；今天，我以‘為時代持筆’這個題目來紀(jì)念韋先生的百年，是因為他在1984年發(fā)表過一篇名為《為了與時代同步——一個持畫筆人的斷想》的文章，所以，這個展覽的標(biāo)題實際來源于老先生本人，來源于他自己對藝術(shù)的理解和感受，而事實上，他的所有創(chuàng)作也都是在為時代執(zhí)筆并與時代同步?！?/p>

韋啟美先生之子韋滸生代表家屬致辭

　　韋啟美先生家屬代表，其子韋滸生在致辭中回憶了父親從藝、從教的經(jīng)歷，并對本次展覽的成功舉辦表示感謝?！拔业母赣H韋啟美先生1947年從國立中央大學(xué)畢業(yè)，應(yīng)徐悲鴻先生邀請來到國立北平藝專，后來在中央美術(shù)學(xué)院教書育人，圓了他一生的美術(shù)夢想。在教學(xué)中，他不斷探索新的教學(xué)方式和方法，提高教學(xué)質(zhì)量；在教學(xué)工作中，也不斷提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，他把自己的一生獻給了他所熱愛的美術(shù)事業(yè)。衷心感謝中央美術(shù)學(xué)院，感謝為本次展覽付出的工作人員，以及感謝所有幫助和愛護過韋啟美先生的人?！?/p>

　　韋滸生同時代表家屬向中央美術(shù)學(xué)院捐贈油畫作品兩幅，并捐贈韋啟美先生畫箱、畫具（一套），作為中央美術(shù)學(xué)院校史館永久陳列收藏。

韋啟美先生之子韋滸生代表家屬向中央美術(shù)學(xué)院進行捐贈

嘉賓觀展

嘉賓觀展

　　正如策展人余丁教授所言，韋啟美先生的藝術(shù)呈現(xiàn)了20世紀(jì)中國美術(shù)現(xiàn)代性的路徑與方法——從摸索、吸納到轉(zhuǎn)化、創(chuàng)造。他的作品詮釋了一位藝術(shù)家的不止不休的創(chuàng)造活力，其個性和張力更是在中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展中獨樹一幟。展覽從美術(shù)史研究出發(fā)，收集并整理了他在創(chuàng)作時的心得體會和理論方法，以百余份筆記手稿和刊發(fā)著述，對他的油畫創(chuàng)作進行了文獻梳理。

展廳現(xiàn)場

嘉賓觀展

 《模范飼養(yǎng)員》，布面油彩，114×146cm，1956年，中國美術(shù)館藏

草稿展示

《青紗帳里游擊隊員逞英豪》，布面油彩，244×444cm，1977年，中國人民革命軍事博物館藏

　　展覽第一次集中展出了韋啟美先生的油畫作品，是韋啟美先生作為20世紀(jì)美術(shù)史中重要油畫家的作品全面呈現(xiàn)。在展覽專題中，以“先知后覺”、“現(xiàn)實觀照”集中呈現(xiàn)他早期對現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法的探索。創(chuàng)作于1977年的代表作《青紗帳里游擊隊員逞英豪》高度還原游擊隊員戰(zhàn)斗的現(xiàn)實場景，而展廳中陳列的作品手稿、小稿更是生動的再現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作過程。

 《新線》，布面油彩，82×110cm，1983年，中國美術(shù)館藏

《附中的走廊》，韋啟美，布面油彩，118×140cm，1990年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

 《提琴的故事》，布面油彩，160×149cm，2007年

　　以“現(xiàn)代轉(zhuǎn)向”來呈現(xiàn)他從20世紀(jì)70年代末開始的油畫形式語言現(xiàn)代革新。正如韋啟美本人所言，“在對生活進行藝術(shù)關(guān)照中，我逐漸發(fā)現(xiàn)了一個新的世界...這個世界是以其特有的線條、形體和色彩組成的?！庇^眾亦能從其作品中看到形象安排和塑造的簡約，從而感受到符號、隱喻和示意的話外之音。

《在108電車的起點站》，布面油彩，118×140cm，1998年

　　在“生活詩意”專題部分，展現(xiàn)了韋啟美對生活的細(xì)膩感受是如何轉(zhuǎn)化為畫面的意境的。在這一時期，“詩意”和“簡約”成為其創(chuàng)作中追求的藝術(shù)風(fēng)格，從而構(gòu)建一個與生活和自然在情感上對應(yīng)的有虛幻意味的世界。

《老飼養(yǎng)員》，紙本彩墨，56×63cm，年代不詳

 《山頂上》，紙本水墨，46×49cm，年代不詳

展廳現(xiàn)場

　　而“水墨探索”則是本次展覽的重要高光，首次把韋啟美先生的水墨作品納入對其繪畫語言的討論中，不僅展現(xiàn)他數(shù)十年來對水墨的持續(xù)研習(xí)，更是窺見了他在油畫和水墨這兩種媒介間的借鑒與轉(zhuǎn)換。

　　當(dāng)然，一個完整的韋啟美先生百年展離不開他的素描和漫畫，“素描哲理”、“漫畫百科”專題雖然曾在過往兩個展覽“韋啟美的素描課”和“社會百科全書——韋啟美漫畫作品展”中有過全面的展示，但這兩類作品是韋啟美作為美術(shù)教育的大先生和不拘一格的漫畫家的必須，展廳中的部分畫作和相關(guān)出版物可供觀眾深入地了解韋啟美在素描教學(xué)和漫畫創(chuàng)作上的成就。

 《肖像》，紙本炭筆，44cm×30.5cm ，1979年

 《肖像》，紙本炭筆，44cm×31cm，20世紀(jì)80年代初

　　尤其是韋啟美對素描教學(xué)的幾點意見：一，素描是一種掌握世界的方式；二，素描要醞釀也要即興；三，素描要整體，當(dāng)然也要細(xì)節(jié)。四，素描要攀登，不要風(fēng)頭。他將自己對藝術(shù)的理解貫徹到教學(xué)中，也實踐在藝術(shù)創(chuàng)作之中?！拔覀円蟊憩F(xiàn)就要講究線條，講究黑白灰，講究概括，講究畫面的構(gòu)成和組織...要像國畫教學(xué)中講筆墨、講氣韻、講意境那樣豐富我們素描教學(xué)的語匯?！保f啟美《準(zhǔn)確的輪廓是正確表現(xiàn)形象的基礎(chǔ)》手稿）

《寫字圖》，紙本、墨水、毛筆，30.6×44.1cm，1998年，發(fā)表于《人民日報》增刊《諷刺與幽默》，1998年4月20日第8期

  《李白改詩》（2），紙本、墨水、毛筆，14×16cm，1981年，發(fā)表于《人民日報》增刊《諷刺與幽默》第13期，1981年7月5日，第1版

　　在韋啟美眼中，不論創(chuàng)作什么樣的漫畫，都要著眼和取材于現(xiàn)實生活，從中獲得靈感和聯(lián)想空間。正如藝術(shù)家本人所言：“漫畫家的學(xué)習(xí)是博覽群書、學(xué)貫中西、雅俗不計、多有涉獵?！?/p>

　　“持畫筆的人”是韋啟美先生對他作為畫家的自稱，這一稱呼內(nèi)斂樸素，但卻明確而堅定地表明了他對藝術(shù)的信念。韋啟美先生擁有充盈、燦爛和漫長的藝術(shù)生涯，這歸因于他對時代變遷的敏銳觀察，擁有理解并超越時代的智慧思考和不斷探索符合時代主題與風(fēng)格的勇氣。韋啟美先生對“時代”的理解不僅在于時間的更迭，而是身份的轉(zhuǎn)變、認(rèn)知的提高、觀念的轉(zhuǎn)變、知識的更新、技術(shù)的革新和對更浩瀚宇宙的探索，這些促使他堅定地與時代同步，為時代持筆。

　　中央美術(shù)學(xué)院老領(lǐng)導(dǎo)、老教授靳尚誼、楊先讓、彭鴻遠(yuǎn)、翁乃強、袁運生、王同仁、廣軍、文國璋、孫景波、吳長江、黃華英等，中國美術(shù)館黨委書記安遠(yuǎn)遠(yuǎn)以及中國國家博物館、故宮博物院、中國軍事博物館、北京魯迅博物館、徐悲鴻紀(jì)念館、吳作人國際美術(shù)基金會、北京畫院、炎黃藝術(shù)館等單位相關(guān)部門的負(fù)責(zé)人，韋啟美先生的家屬代表，中央美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)班子成員和師生代表一同出席了開幕式。

　　據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至12月22日。

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