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　　我走著，因?yàn)槲铱偸乔嫫鹞沂种械臒簟?br>

　　我走著，向著傳來(lái)時(shí)代聲響的方向。

　　生活啊，我歌唱你，因?yàn)槟阃ㄏ蛭磥?lái)。

　　——韋啟美

　　2023年11月27日，“為時(shí)代持筆——韋啟美百年誕辰紀(jì)念展”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。作為“百年輝煌·中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)名家”系列活動(dòng)之一，本次展覽通過(guò)油畫(huà)、素描、水墨、漫畫(huà)作品及相關(guān)草稿、文獻(xiàn)和出版物等集中呈現(xiàn)了韋啟美先生的藝術(shù)人生、教育人生和藝術(shù)成就，以此致敬美院先生。

20世紀(jì)50年代初，韋啟美（二排中）與學(xué)生們?cè)谥醒朊佬g(shù)學(xué)院校門(mén)前

　　韋啟美先生是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上重要的油畫(huà)家、漫畫(huà)家和美術(shù)教育家。1942年他考入重慶中央大學(xué)藝術(shù)系，受教于徐悲鴻、呂斯百等先生。1947年畢業(yè)后，應(yīng)徐悲鴻先生聘請(qǐng)，到國(guó)立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校任教，教授素描和油畫(huà)。新中國(guó)成立后，繼續(xù)在中央美術(shù)學(xué)院從事教學(xué)工作，曾先后在繪畫(huà)系、油畫(huà)系任教。歷任油畫(huà)系教研組組長(zhǎng)、油畫(huà)系研究生班主任、院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員等職。本次展覽以“先知后覺(jué)”“現(xiàn)實(shí)觀照”“現(xiàn)代轉(zhuǎn)向”“生活詩(shī)意”“水墨探索”“素描哲理”“漫畫(huà)百科”七個(gè)學(xué)術(shù)專(zhuān)題展現(xiàn)了韋啟美先生的繪畫(huà)歷程和不同畫(huà)種的創(chuàng)作形式，全面梳理了他的百年藝術(shù)成就。

開(kāi)幕嘉賓合影

開(kāi)幕儀式現(xiàn)場(chǎng)

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、中央美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)靳尚誼致辭

　　“韋啟美先生曾是我的老師，”中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、中央美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)靳尚誼在致辭中回憶道：“在新中國(guó)成立初期，也正是我上學(xué)的那個(gè)時(shí)候，他是中央美院教師中創(chuàng)作最活躍的一個(gè)?！闭勂甬?dāng)時(shí)的繪畫(huà)環(huán)境，靳尚誼表示，在鮮有展覽和美術(shù)館的時(shí)代，只有通過(guò)到畫(huà)室看老先生創(chuàng)作來(lái)進(jìn)行自我學(xué)習(xí)和提升，而韋啟美先生的作品就是很好的啟發(fā)。

　　“《模范飼養(yǎng)員》是我最早看到的一張大尺幅創(chuàng)作，也極具時(shí)代創(chuàng)新性。改革開(kāi)放后，他更是不斷突破自己，接受了很多現(xiàn)代藝術(shù)的形式和藝術(shù)處理手法，創(chuàng)作了《新線》《電話亭》《附中的走廊》等作品，形式新穎、大膽敏銳。直至晚年，他的藝術(shù)探索也始終在不斷更新和發(fā)展?！?/p>

展覽開(kāi)幕式由中央美術(shù)學(xué)院黨委書(shū)記高洪主持

　　中央美術(shù)學(xué)院黨委書(shū)記高洪主持開(kāi)幕式并在致辭中表示：“為時(shí)代持筆”首先體現(xiàn)著韋啟美先生是一位有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感的優(yōu)秀藝術(shù)家。他在教學(xué)實(shí)踐、理論著述、油畫(huà)創(chuàng)作與漫畫(huà)創(chuàng)作等領(lǐng)域都卓有建樹(shù)。他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義精神，對(duì)新事物保持高度敏感。他在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與時(shí)代同步，作品具有鮮明的時(shí)代氣息。

　　“為時(shí)代持筆”還體現(xiàn)著韋啟美先生是一位執(zhí)著為學(xué)生奠定扎實(shí)基本功力的優(yōu)秀藝術(shù)教育家。韋啟美先生一輩子在中央美術(shù)學(xué)院教書(shū)，在基礎(chǔ)課教學(xué)領(lǐng)域卓有建樹(shù)，他不僅在辛勤工作在教學(xué)第一線，而且還為中央美術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)作整體結(jié)構(gòu)和大綱的設(shè)計(jì)，他參與設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)教學(xué)系統(tǒng)，是中央美術(shù)學(xué)院教學(xué)體系的重要組成部分。

中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)林茂致辭

　　中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)林茂在致辭中介紹到：“本次展覽圍繞韋啟美先生藝術(shù)創(chuàng)作中的油畫(huà)實(shí)踐，以及在水墨畫(huà)、素描和漫畫(huà)等領(lǐng)域的探索，結(jié)合豐富的文獻(xiàn)史料，呈現(xiàn)了韋啟美先生的藝術(shù)人生在各階段不同類(lèi)型藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向與拓展，展現(xiàn)了他既獨(dú)特又精彩的藝術(shù)道路——以油畫(huà)著稱、以漫畫(huà)聞名、以素描立身、以水墨養(yǎng)性?！?/p>

　　同時(shí)，林茂院長(zhǎng)從“油畫(huà)之路”“漫畫(huà)之路”和“素描之路”三個(gè)角度介紹了韋啟美先生在不同創(chuàng)作領(lǐng)域的藝術(shù)探索與學(xué)術(shù)影響。“韋啟美先生始終保持著對(duì)生活敏銳的觀察、對(duì)教學(xué)篤定的深耕和對(duì)藝術(shù)不懈的追求。他以堅(jiān)定的藝術(shù)信念持續(xù)探索繪畫(huà)語(yǔ)言和不同的藝術(shù)表達(dá)方式，認(rèn)真研究美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)的方法，以廣闊的視野和多樣的藝術(shù)創(chuàng)作回應(yīng)時(shí)代命題。相信韋啟美先生的藝術(shù)創(chuàng)作與教育實(shí)踐將成為中央美術(shù)學(xué)院新百年的精神引領(lǐng)和時(shí)代啟迪?！?/p>

本次展覽策展人，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長(zhǎng)、（中法）藝術(shù)與設(shè)計(jì)管理學(xué)院院長(zhǎng)余丁致辭

　　從學(xué)生時(shí)代的第一篇專(zhuān)業(yè)藝術(shù)論文，到作為本次展覽的策展人，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長(zhǎng)、（中法）藝術(shù)與設(shè)計(jì)管理學(xué)院院長(zhǎng)余丁分享了自己與韋啟美先生的不解之緣。“十年前，我策劃了‘韋啟美先生的素描課’展覽，整理了韋先生所有關(guān)于素描教學(xué)的史料；七年前，我又策劃了‘韋啟美先生社會(huì)百科全書(shū)’，翻閱了他所創(chuàng)作的800多幅漫畫(huà)；今天，我以‘為時(shí)代持筆’這個(gè)題目來(lái)紀(jì)念韋先生的百年，是因?yàn)樗?984年發(fā)表過(guò)一篇名為《為了與時(shí)代同步——一個(gè)持畫(huà)筆人的斷想》的文章，所以，這個(gè)展覽的標(biāo)題實(shí)際來(lái)源于老先生本人，來(lái)源于他自己對(duì)藝術(shù)的理解和感受，而事實(shí)上，他的所有創(chuàng)作也都是在為時(shí)代執(zhí)筆并與時(shí)代同步?！?/p>

韋啟美先生之子韋滸生代表家屬致辭

　　韋啟美先生家屬代表，其子韋滸生在致辭中回憶了父親從藝、從教的經(jīng)歷，并對(duì)本次展覽的成功舉辦表示感謝?！拔业母赣H韋啟美先生1947年從國(guó)立中央大學(xué)畢業(yè)，應(yīng)徐悲鴻先生邀請(qǐng)來(lái)到國(guó)立北平藝專(zhuān)，后來(lái)在中央美術(shù)學(xué)院教書(shū)育人，圓了他一生的美術(shù)夢(mèng)想。在教學(xué)中，他不斷探索新的教學(xué)方式和方法，提高教學(xué)質(zhì)量；在教學(xué)工作中，也不斷提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，他把自己的一生獻(xiàn)給了他所熱愛(ài)的美術(shù)事業(yè)。衷心感謝中央美術(shù)學(xué)院，感謝為本次展覽付出的工作人員，以及感謝所有幫助和愛(ài)護(hù)過(guò)韋啟美先生的人?！?/p>

　　韋滸生同時(shí)代表家屬向中央美術(shù)學(xué)院捐贈(zèng)油畫(huà)作品兩幅，并捐贈(zèng)韋啟美先生畫(huà)箱、畫(huà)具（一套），作為中央美術(shù)學(xué)院校史館永久陳列收藏。

韋啟美先生之子韋滸生代表家屬向中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)行捐贈(zèng)

嘉賓觀展

嘉賓觀展

　　正如策展人余丁教授所言，韋啟美先生的藝術(shù)呈現(xiàn)了20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代性的路徑與方法——從摸索、吸納到轉(zhuǎn)化、創(chuàng)造。他的作品詮釋了一位藝術(shù)家的不止不休的創(chuàng)造活力，其個(gè)性和張力更是在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展中獨(dú)樹(shù)一幟。展覽從美術(shù)史研究出發(fā)，收集并整理了他在創(chuàng)作時(shí)的心得體會(huì)和理論方法，以百余份筆記手稿和刊發(fā)著述，對(duì)他的油畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)行了文獻(xiàn)梳理。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

嘉賓觀展

 《模范飼養(yǎng)員》，布面油彩，114×146cm，1956年，中國(guó)美術(shù)館藏

草稿展示

《青紗帳里游擊隊(duì)員逞英豪》，布面油彩，244×444cm，1977年，中國(guó)人民革命軍事博物館藏

　　展覽第一次集中展出了韋啟美先生的油畫(huà)作品，是韋啟美先生作為20世紀(jì)美術(shù)史中重要油畫(huà)家的作品全面呈現(xiàn)。在展覽專(zhuān)題中，以“先知后覺(jué)”、“現(xiàn)實(shí)觀照”集中呈現(xiàn)他早期對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法的探索。創(chuàng)作于1977年的代表作《青紗帳里游擊隊(duì)員逞英豪》高度還原游擊隊(duì)員戰(zhàn)斗的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，而展廳中陳列的作品手稿、小稿更是生動(dòng)的再現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程。

 《新線》，布面油彩，82×110cm，1983年，中國(guó)美術(shù)館藏

《附中的走廊》，韋啟美，布面油彩，118×140cm，1990年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

 《提琴的故事》，布面油彩，160×149cm，2007年

　　以“現(xiàn)代轉(zhuǎn)向”來(lái)呈現(xiàn)他從20世紀(jì)70年代末開(kāi)始的油畫(huà)形式語(yǔ)言現(xiàn)代革新。正如韋啟美本人所言，“在對(duì)生活進(jìn)行藝術(shù)關(guān)照中，我逐漸發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新的世界...這個(gè)世界是以其特有的線條、形體和色彩組成的?！庇^眾亦能從其作品中看到形象安排和塑造的簡(jiǎn)約，從而感受到符號(hào)、隱喻和示意的話外之音。

《在108電車(chē)的起點(diǎn)站》，布面油彩，118×140cm，1998年

　　在“生活詩(shī)意”專(zhuān)題部分，展現(xiàn)了韋啟美對(duì)生活的細(xì)膩感受是如何轉(zhuǎn)化為畫(huà)面的意境的。在這一時(shí)期，“詩(shī)意”和“簡(jiǎn)約”成為其創(chuàng)作中追求的藝術(shù)風(fēng)格，從而構(gòu)建一個(gè)與生活和自然在情感上對(duì)應(yīng)的有虛幻意味的世界。

《老飼養(yǎng)員》，紙本彩墨，56×63cm，年代不詳

 《山頂上》，紙本水墨，46×49cm，年代不詳

展廳現(xiàn)場(chǎng)

　　而“水墨探索”則是本次展覽的重要高光，首次把韋啟美先生的水墨作品納入對(duì)其繪畫(huà)語(yǔ)言的討論中，不僅展現(xiàn)他數(shù)十年來(lái)對(duì)水墨的持續(xù)研習(xí)，更是窺見(jiàn)了他在油畫(huà)和水墨這兩種媒介間的借鑒與轉(zhuǎn)換。

　　當(dāng)然，一個(gè)完整的韋啟美先生百年展離不開(kāi)他的素描和漫畫(huà)，“素描哲理”、“漫畫(huà)百科”專(zhuān)題雖然曾在過(guò)往兩個(gè)展覽“韋啟美的素描課”和“社會(huì)百科全書(shū)——韋啟美漫畫(huà)作品展”中有過(guò)全面的展示，但這兩類(lèi)作品是韋啟美作為美術(shù)教育的大先生和不拘一格的漫畫(huà)家的必須，展廳中的部分畫(huà)作和相關(guān)出版物可供觀眾深入地了解韋啟美在素描教學(xué)和漫畫(huà)創(chuàng)作上的成就。

 《肖像》，紙本炭筆，44cm×30.5cm ，1979年

 《肖像》，紙本炭筆，44cm×31cm，20世紀(jì)80年代初

　　尤其是韋啟美對(duì)素描教學(xué)的幾點(diǎn)意見(jiàn)：一，素描是一種掌握世界的方式；二，素描要醞釀也要即興；三，素描要整體，當(dāng)然也要細(xì)節(jié)。四，素描要攀登，不要風(fēng)頭。他將自己對(duì)藝術(shù)的理解貫徹到教學(xué)中，也實(shí)踐在藝術(shù)創(chuàng)作之中?！拔覀円蟊憩F(xiàn)就要講究線條，講究黑白灰，講究概括，講究畫(huà)面的構(gòu)成和組織...要像國(guó)畫(huà)教學(xué)中講筆墨、講氣韻、講意境那樣豐富我們素描教學(xué)的語(yǔ)匯。”（韋啟美《準(zhǔn)確的輪廓是正確表現(xiàn)形象的基礎(chǔ)》手稿）

《寫(xiě)字圖》，紙本、墨水、毛筆，30.6×44.1cm，1998年，發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》增刊《諷刺與幽默》，1998年4月20日第8期

  《李白改詩(shī)》（2），紙本、墨水、毛筆，14×16cm，1981年，發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》增刊《諷刺與幽默》第13期，1981年7月5日，第1版

　　在韋啟美眼中，不論創(chuàng)作什么樣的漫畫(huà)，都要著眼和取材于現(xiàn)實(shí)生活，從中獲得靈感和聯(lián)想空間。正如藝術(shù)家本人所言：“漫畫(huà)家的學(xué)習(xí)是博覽群書(shū)、學(xué)貫中西、雅俗不計(jì)、多有涉獵?！?/p>

　　“持畫(huà)筆的人”是韋啟美先生對(duì)他作為畫(huà)家的自稱，這一稱呼內(nèi)斂樸素，但卻明確而堅(jiān)定地表明了他對(duì)藝術(shù)的信念。韋啟美先生擁有充盈、燦爛和漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯，這歸因于他對(duì)時(shí)代變遷的敏銳觀察，擁有理解并超越時(shí)代的智慧思考和不斷探索符合時(shí)代主題與風(fēng)格的勇氣。韋啟美先生對(duì)“時(shí)代”的理解不僅在于時(shí)間的更迭，而是身份的轉(zhuǎn)變、認(rèn)知的提高、觀念的轉(zhuǎn)變、知識(shí)的更新、技術(shù)的革新和對(duì)更浩瀚宇宙的探索，這些促使他堅(jiān)定地與時(shí)代同步，為時(shí)代持筆。

　　中央美術(shù)學(xué)院老領(lǐng)導(dǎo)、老教授靳尚誼、楊先讓、彭鴻遠(yuǎn)、翁乃強(qiáng)、袁運(yùn)生、王同仁、廣軍、文國(guó)璋、孫景波、吳長(zhǎng)江、黃華英等，中國(guó)美術(shù)館黨委書(shū)記安遠(yuǎn)遠(yuǎn)以及中國(guó)國(guó)家博物館、故宮博物院、中國(guó)軍事博物館、北京魯迅博物館、徐悲鴻紀(jì)念館、吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)、北京畫(huà)院、炎黃藝術(shù)館等單位相關(guān)部門(mén)的負(fù)責(zé)人，韋啟美先生的家屬代表，中央美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)班子成員和師生代表一同出席了開(kāi)幕式。

　　據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至12月22日。

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