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秦征先生影像

　　 秦征，當(dāng)代著名油畫大家、美術(shù)教育家。1924年10月出生于河北省行唐縣，1938年參加抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，1950年入中央美院學(xué)習(xí)，師從徐悲鴻、吳作人、王式廓，1952年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院調(diào)干班，1954年奉調(diào)參與中國(guó)美協(xié)籌備工作任黨支部副書記，1955年考入中央美術(shù)學(xué)院前蘇聯(lián)K·馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班任班長(zhǎng)（支部書記），1957年畢業(yè)創(chuàng)作油畫作品《家》由國(guó)家選送參加蘇聯(lián)莫斯科世界青年美展，1960年至1968年任天津美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作員，1980年至2005年當(dāng)選并擔(dān)任天津美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，1981年當(dāng)選天津文聯(lián)副主席，1983年任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)書記處常務(wù)書記并率團(tuán)出訪日本，1985年當(dāng)選第四屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，1986年率中國(guó)文聯(lián)代表團(tuán)出訪意大利、西班牙，1987年中宣部任命為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)黨組書記（臨時(shí)領(lǐng)導(dǎo)小組組長(zhǎng)），1988年受天津市政府委托為天津新火車站聯(lián)合創(chuàng)作完成大型穹頂壁畫《精衛(wèi)填?！罚▍⒓拥谄邔萌珖?guó)美展）并獲魯迅文藝獎(jiǎng)，1989年率東方美術(shù)交流學(xué)會(huì)代表團(tuán)再次出訪日本，1991年獲國(guó)務(wù)院首屆“表彰為發(fā)展我國(guó)高等教育事業(yè)做出突出貢獻(xiàn)人物”授予政府特殊津貼并頒發(fā)證書，1992年率中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)代表團(tuán)出訪朝鮮，1997年作品《家》《悠悠我思》分別入選《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集第二卷、三卷》（天津人民美術(shù)出版社出版），1998年被中國(guó)美協(xié)第五屆主席團(tuán)聘為顧問，作品《心懷天下人》捐贈(zèng)天津市周恩來、鄧穎超紀(jì)念館并被永久收藏，1999年作品《家》入選《新中國(guó)美術(shù)50年》畫集（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主編、北京人民美術(shù)出版總社出版），2003年被中國(guó)美協(xié)第六屆主席團(tuán)聘為顧問，作品《家》《悠悠我思》入選《中國(guó)油畫全集》（中國(guó)文聯(lián)出版社出版），2004年《秦征速寫集》出版（百花文藝出版社出版），2005年被聘為天津美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，2006年被聘為中國(guó)油畫學(xué)會(huì)顧問，2008年被中國(guó)美協(xié)第七屆主席團(tuán)聘為顧問，2013年被中國(guó)美協(xié)第八屆主席團(tuán)聘為顧問，2015年獲天津美術(shù)學(xué)院終身成就獎(jiǎng)，2018年被中國(guó)美協(xié)第九屆主席團(tuán)聘為顧問。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)書記處常務(wù)書記、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、天津文聯(lián)副主席、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、天津美術(shù)學(xué)院教授。

　　 代表作品有《家》《悠悠我思》《心懷天下人》《夕照賦》《日月同輝》《明月出天山》等。近二十年來致力于創(chuàng)作具有民族藝術(shù)風(fēng)格、詩(shī)化傳統(tǒng)意蘊(yùn)和時(shí)代風(fēng)貌的中國(guó)油畫作品，代表作品有《雪鷹》《藍(lán)韻》《望昆侖》《冬至太行》《今月曾經(jīng)照古人》《暮秋之野》《夢(mèng)境》等名世。

丹青垂范藝史 風(fēng)骨熔鑄畫魂——秦征先生百年誕辰隨想

趙景宇

　　 在新中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上，“馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班”（簡(jiǎn)稱“馬訓(xùn)班”）的存在應(yīng)該說是具有里程碑意義的一個(gè)大事件。六十八年前（1955年），蘇聯(lián)著名油畫家、蘇里科夫美術(shù)學(xué)院馬克西莫夫教授受邀來到中國(guó)，擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院顧問并主持為期兩年的油畫訓(xùn)練班教學(xué)工作。嚴(yán)格意義上來說，馬克西莫夫教授是新中國(guó)成立以來首位前來中國(guó)從事專業(yè)美術(shù)教學(xué)工作的外國(guó)藝術(shù)教育家?！榜R訓(xùn)班”的蘇聯(lián)模式和其社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀，以其顯性的存在代表了那個(gè)時(shí)期中國(guó)藝術(shù)的主流。其時(shí)，“馬訓(xùn)班”的二十多名學(xué)員大多已是全國(guó)高等藝術(shù)院校的年輕助教甚至已有相當(dāng)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的畫家，經(jīng)嚴(yán)格考試層層選拔挑選出來，可以毫不夸張地講，這是新中國(guó)第一批嶄露頭角、才華橫溢的藝術(shù)精英，他（她）們?nèi)蘸蠼^大部分都成為了新中國(guó)油畫領(lǐng)域的中流砥柱！這一年，秦征先生31歲，在他從中央美術(shù)學(xué)院調(diào)干班畢業(yè)的第三年，隨即考入“馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班”，成為新中國(guó)培養(yǎng)的第一批油畫家中的一員。

　　 秦征先生在“馬訓(xùn)班”的兩年深造，為他日后成為一位成熟且杰出的油畫藝術(shù)家奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。馬克西莫夫教授所帶來的俄羅斯畫派的嚴(yán)格造型體系和訓(xùn)練方法，其源頭則是以德國(guó)和法國(guó)為主的歐洲古典主義學(xué)院派，而就當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫語(yǔ)言藝術(shù)本體而言，所缺少的極為重要的一部分，正是莊重典雅的古典主義訓(xùn)練這一環(huán)節(jié)。新中國(guó)成立以后，由于意識(shí)形態(tài)的政治原因，無形之中阻斷了東方與西方現(xiàn)代藝術(shù)的相互融通，而作為異質(zhì)藝術(shù)的油畫唯一能夠從國(guó)外得以借鑒的，就只有由馬克西莫夫教授等專家從蘇聯(lián)或者東歐社會(huì)主義國(guó)家所帶來的，對(duì)歐洲古典主義經(jīng)過改造的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的“蘇式油畫”，這勢(shì)必會(huì)給新中國(guó)油畫藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展造成一定的局限性。然而極具意味的是，中國(guó)油畫藝術(shù)原有的寫實(shí)手法與現(xiàn)實(shí)主義“蘇式油畫”確乎有著一定的必然聯(lián)系，從某種意義上來說甚至都是一脈相承的。亦正因如此，在中央美術(shù)學(xué)院求學(xué)期間授業(yè)于徐悲鴻、王式廓、吳作人的秦征先生，才在馬克西莫夫教授風(fēng)塵仆仆地踏上中國(guó)的土地，開講社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義油畫藝術(shù)時(shí)，秦征先生才并未感覺到突兀，而是很自然地進(jìn)入到了良好的學(xué)習(xí)狀態(tài)中，并在短短的兩年時(shí)間里取得了非常豐碩的藝術(shù)成果。這固然與“馬訓(xùn)班”學(xué)員們勤勉刻苦的努力和澎湃高漲的藝術(shù)熱情密不可分，但社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義與中國(guó)既有的寫實(shí)主義油畫傳統(tǒng)的契合，也是極其重要的客觀因素。馬克西莫夫教授直接引進(jìn)的“蘇式油畫”及其教學(xué)方法，使得中國(guó)的美術(shù)院校油畫教學(xué)由淺入深，逐步形成了自己的一套學(xué)術(shù)和教學(xué)體系，無論是以歷史的眼光來看，還是按現(xiàn)實(shí)的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)考量，其意義都是不容低估的，更是重大而又深遠(yuǎn)的！

　　 秦征先生在“馬訓(xùn)班”的畢業(yè)創(chuàng)作《家》，作為他兩年社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義油畫藝術(shù)研學(xué)的直接成果，與其他學(xué)員的畢業(yè)創(chuàng)作一起誕生時(shí)，曾在當(dāng)時(shí)的中央美術(shù)學(xué)院和中國(guó)美術(shù)界引起了極大的轟動(dòng)，朱德委員長(zhǎng)親自到“馬訓(xùn)班”視察工作并和秦征先生交談，對(duì)《家》這幅美術(shù)作品予以高度評(píng)價(jià)；馬克西莫夫教授也一再?gòu)?qiáng)調(diào)此幅作品的藝術(shù)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其它具有政治宣傳畫色彩的作品。之后，《家》便由國(guó)家文化部選送到蘇聯(lián)莫斯科參加世界青年美展，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。時(shí)至今日，這幅作品更是作為中國(guó)現(xiàn)代油畫藝術(shù)的經(jīng)典，和徐悲鴻先生的《田橫五百士》、蔣兆和先生的《流民圖》、王盛烈先生的《八女投江》以及周思聰先生的《人民和總理》一起，被載入新中國(guó)的美術(shù)史冊(cè)。在這幅作品中，秦征先生依照當(dāng)時(shí)美術(shù)創(chuàng)作所倡導(dǎo)的“情節(jié)性繪畫”的精神和在創(chuàng)作中反映現(xiàn)實(shí)生活的要求，可以說把自己的親身經(jīng)歷和親眼目睹的抗戰(zhàn)時(shí)期的慘烈一幕真切而又生動(dòng)地通過畫筆，真實(shí)地還原到了畫面中呈現(xiàn)出來。畫面中那位撫墻而泣、攜子負(fù)嬰的少婦，不就是那場(chǎng)民族災(zāi)難中無數(shù)個(gè)“流民圖”的一個(gè)典型縮影嗎！我想，秦征先生的用意還遠(yuǎn)不止于此，他不止是要描繪百姓失去家園、流離失所這個(gè)事件本身，而是透過人物極度憂傷的體態(tài)來揭示人物內(nèi)心那種絕望的悲痛，從而可以上升到中華民族的更高層面上來解讀，那就是力圖去表現(xiàn)整個(gè)中華民族的悲情乃至傷痛，繼而將這中肉體乃至靈魂痛苦的心理表達(dá)轉(zhuǎn)化為視覺的傷痛！我想，這是秦征先生在努力解決中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作在憂傷和悲壯之中如何建構(gòu)中華民族崇高美學(xué)品格的問題！然而在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境下，在那個(gè)以“歌功頌德”和“紅光亮”、“高大全”為主要基調(diào)的年代，即便是描寫戰(zhàn)事或者苦難，也一定是以“英雄壯舉”的表現(xiàn)形式來起到歌頌的終極目的，怎么可能會(huì)允許秦征先生這樣記述和表達(dá)勞苦大眾所遭受過的傷痛和苦難呢！而恰恰就是因?yàn)檫@幅作品，使得秦征先生由于當(dāng)時(shí)的政治歧見蒙受了不白冤屈長(zhǎng)達(dá)22年之久，直到1979年平反！倘若秦征先生在1957年至1979年之間不是去接受無休止的批斗和勞動(dòng)改造，而是拿起他心愛的畫筆，干著他酷愛的藝術(shù)，他要?jiǎng)?chuàng)作出多少經(jīng)典的美術(shù)作品??！

　　 毋庸置疑的是，秦征先生早在1950年就已進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)就是游學(xué)歐洲歸國(guó)的徐悲鴻先生！秦征先生在美院研學(xué)期間就已經(jīng)打下了深厚的寫實(shí)功底，及至“馬訓(xùn)班”時(shí)期，他的油畫作品在構(gòu)成、色彩和空間等繪畫語(yǔ)言方面都有了顯著的提高。置身于熱火朝天的那個(gè)革命時(shí)代，秦征先生保持著高漲的創(chuàng)作激情和赤誠(chéng)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，但其創(chuàng)作的切入點(diǎn)，則是始終堅(jiān)持畫家主體的情感體驗(yàn)，畫面中亦是更加注重用詩(shī)化的語(yǔ)言來凈化現(xiàn)實(shí)，對(duì)感情的力度的關(guān)注要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)繪畫技法的追求。誠(chéng)如斯言，秦征先生他在作品中力圖表現(xiàn)的，就是呼喚人性的回歸，強(qiáng)化人內(nèi)心的主觀精神！他堅(jiān)定地持守著現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)，但他堅(jiān)決摒棄矯揉虛假的現(xiàn)實(shí)主義和夸張?jiān)熳鞯那楦?，我?qiáng)烈地感受到，這必定是秦征先生的性格和氣質(zhì)的使然！

　　 秦征先生1924年冬天生于河北省行唐縣，1937年夏天考取保定育德中學(xué)，尚未入學(xué)之時(shí)，日寇炮轟盧溝橋，隆隆炮聲不僅震撼著中華大地，更是震碎了億萬(wàn)中華同胞的心！在中華民族處于如此危亡的緊急關(guān)頭，立地生離死別，秦征先生不由分說，伴著《義勇軍進(jìn)行曲》的雄壯節(jié)拍，一往無前，奔赴前線，義無反顧地投入到了抗戰(zhàn)救國(guó)的革命運(yùn)動(dòng)洪流之中！即便如此，戰(zhàn)爭(zhēng)也沒能泯滅秦征先生內(nèi)心高燃的藝術(shù)情懷。他在家鄉(xiāng)的街頭土墻上繪就了一幅《大刀向鬼子們的頭上砍去》的壁畫，動(dòng)員全民團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)，跟隨著部隊(duì)每到新的駐地，凡是寫標(biāo)語(yǔ)、畫壁畫之類的任務(wù)總是交由秦征先生去完成。藝術(shù)之神的幸運(yùn)就這樣垂青到了秦征先生的頭上，而宣傳重?fù)?dān)也自然就落在了他的肩上。同年夏秋之交，八路軍發(fā)動(dòng)“百團(tuán)大戰(zhàn)”，秦征先生親眼目睹了“平山婦女擔(dān)架隊(duì)”冒雨強(qiáng)渡滹沱河的驚險(xiǎn)場(chǎng)面:女隊(duì)長(zhǎng)此時(shí)已身染重疴，但依然挺身而出，背起傷員，在湍急的河流中奮力跋涉前行！受盡日寇殘害的邊區(qū)婦女，同仇敵愾的民族之恨，革命士兵的手足之情，鑄就起了一股女性覺醒后的無窮盡的堅(jiān)韌和毅力，構(gòu)筑起了一道堅(jiān)固的血肉長(zhǎng)城，亦繪就出了一幅中華兒女浴血奮戰(zhàn)、不畏強(qiáng)敵的史詩(shī)畫卷！秦征先生隨即便畫出了《婦女擔(dān)架隊(duì)長(zhǎng)》肖像并且親自木刻、拓印到了《支前戰(zhàn)報(bào)》上。迎著初升的朝陽(yáng)，秦征先生高高托舉起他16歲花季第一件木刻作品，奉獻(xiàn)給了邊區(qū)姐妹這些披堅(jiān)執(zhí)銳的東方女神們。此后，秦征先生在特定的全民抗戰(zhàn)歷史環(huán)境下，接連創(chuàng)作出《平溝去》、《軍民秋收》、《夏鋤》、《號(hào)角》、《上前線去》等木刻作品，這些作品中承載著秦征先生曾歷經(jīng)過的金戈鐵馬的戰(zhàn)斗生涯，雖九死而不悔，秦征先生的藝術(shù)激情和革命熱情與抗戰(zhàn)士兵的步槍一起，化作一團(tuán)團(tuán)的火焰，沖向戰(zhàn)場(chǎng)上的日寇，把日寇消滅在了人民戰(zhàn)爭(zhēng)的汪洋大海之中！

　　 秦征先生是一位革命畫家，更是一位人民畫家。作為革命軍人出身的他，日后的事實(shí)也雄辯地證明，這種軍人的性格對(duì)于一位藝術(shù)家來說是有多么地重要。1952年，秦征先生從中央美術(shù)學(xué)院調(diào)干班畢業(yè)后，調(diào)入華北文聯(lián)創(chuàng)作組。在其后很長(zhǎng)一段歲月里，他創(chuàng)作了許多人體、風(fēng)景和靜物畫。其時(shí)，他和很多那個(gè)年代的人一樣，即使在經(jīng)歷了數(shù)不清的政治運(yùn)動(dòng)之后，秦征先生的創(chuàng)作熱情并未因此而消退，他仍然是想用一種理想主義的情懷來借以表現(xiàn)火熱的現(xiàn)實(shí)生活。他長(zhǎng)期以來積累起來的學(xué)院派深厚的藝術(shù)功底，準(zhǔn)確的藝術(shù)造型能力、完整的油畫關(guān)系以及對(duì)藝術(shù)的真摯感情，使他具備了駕馭大型作品的能力，需要的只是真正調(diào)動(dòng)一位真誠(chéng)藝術(shù)家創(chuàng)作激情的契機(jī)。

　　 1988年，秦征先生攜五位青年畫家共同完成的大型穹頂壁畫《精衛(wèi)填?！?，堪稱其主題性創(chuàng)作的大型作品。在這幅面積達(dá)600平米的藝術(shù)空間里，秦征先生領(lǐng)銜創(chuàng)作的這幅古典文學(xué)題材的史詩(shī)巨作，繪畫需要形式上表現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)新意識(shí)，更加強(qiáng)調(diào)線條對(duì)于畫面的表現(xiàn)力度，關(guān)注提高色彩的純度和飽和度，在表現(xiàn)手法上沒有見到絲毫的意圖簡(jiǎn)單地將西方油畫的寫實(shí)與中國(guó)民間繪畫因素拼湊出“民族化”的機(jī)械化傾向。相反，秦征先生將這幅創(chuàng)作作為他探索新的繪畫語(yǔ)言的實(shí)踐機(jī)會(huì)，自覺地用中國(guó)傳統(tǒng)的審美觀念對(duì)蘇式現(xiàn)實(shí)主義油畫進(jìn)行改造，既對(duì)作品題材所規(guī)定的場(chǎng)景傾注他從未或缺的熱情和真誠(chéng)，同時(shí)又不失時(shí)機(jī)地完成了自己對(duì)油畫藝術(shù)語(yǔ)言一次又一次的創(chuàng)新和追求。秦征先生在畫面的構(gòu)圖和人物的造型上并沒有刻意去營(yíng)造一種司空見慣的史詩(shī)般的宏偉感，卻總是比較注重題材細(xì)節(jié)問題上的巧思妙構(gòu)，精妙絕倫地呈現(xiàn)出了畫面人物的崇高和偉大！再如作品《心懷天下人》（1978年），創(chuàng)作于文革后期周恩來總理逝世兩年之后。作品選取了一代偉人周恩來在考察勞動(dòng)人民的飲食生活中的這一感人細(xì)節(jié)作為切入點(diǎn)，真切表達(dá)了身為總理心系人民、時(shí)刻關(guān)心人民的人格魅力和崇高的人生境界！再舉作品《濤聲》為例，秦征先生展現(xiàn)出了其高度的概括能力，筆觸簡(jiǎn)約粗放，這與作品的主題更是極相吻合，色彩處理也是恰到好處！這件作品宛如一首慷慨激昂而又悲憤激烈的豪放詩(shī)篇，依我的眼光來看，這又何嘗不是秦征先生的一曲激越的生命交響曲！透過畫面它所傳遞出來的感人的情感力量，足以滌蕩且震撼人的靈魂?。?  顯而易見的是，在秦征先生的身上，擁有著“精衛(wèi)銜微木，將以填滄海。邢天舞干戚，猛志固常在”的理想信念和藝術(shù)精神，而這種理想信念和藝術(shù)精神，足以使他創(chuàng)作出突顯時(shí)代風(fēng)貌的具有宏大敘事情節(jié)的皇皇巨制，但與此同時(shí)，在其內(nèi)心，則深深蘊(yùn)藉著“采菊東籬下，悠然見南山”的細(xì)致入微，絲絲入扣的另一種詩(shī)人情懷。

　　 對(duì)于一個(gè)真正的藝術(shù)家來說，時(shí)間或許會(huì)改變他思考和觀察事物的方式，感覺也會(huì)隨之發(fā)生變化，藝術(shù)風(fēng)格同樣亦會(huì)通過自身適應(yīng)、表達(dá)新的時(shí)代精神而改變。以“八五美術(shù)新潮”為標(biāo)志的現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)，為中國(guó)藝術(shù)家們提供了這種變化的最大可能性，這也使得像秦征先生這樣已經(jīng)卓有成就的成熟藝術(shù)家們面臨著新的挑戰(zhàn)，與他有著相同藝術(shù)經(jīng)歷和學(xué)術(shù)背景的同時(shí)代藝術(shù)家中相當(dāng)一部分，似乎是順理成章地舉起了“新古典主義”的旌旗，把新中國(guó)成立以來的蘇聯(lián)學(xué)院派很方便地轉(zhuǎn)換為法國(guó)十九世紀(jì)新古典主義的精細(xì)畫風(fēng)，而成為新時(shí)期中國(guó)油畫藝術(shù)的正統(tǒng)主流。這，原本也是無可厚非的，但秦征先生很顯然并沒有走向這條發(fā)展路徑。雖然以他長(zhǎng)期以來所積淀起的深厚的學(xué)院派藝術(shù)底蘊(yùn)，完全可以毫不費(fèi)力地選擇這條所謂的“捷徑”，但他似乎并不想再去滿足社會(huì)對(duì)于精湛逼真的繪畫技巧的視覺期許，也不想去迎合人們對(duì)于鄉(xiāng)土風(fēng)情的獵奇心理，而是毅然決然地從學(xué)院派的壁壘中突圍出來，創(chuàng)新思變，從精神指向上朝寫意性、抒情性和中國(guó)傳統(tǒng)審美意象靠攏，建構(gòu)起屬于自己的繪畫藝術(shù)語(yǔ)言和風(fēng)格。秦征先生表現(xiàn)出了超乎常人的勇氣和膽量。我想，這在他們那一代老藝術(shù)家群體中著實(shí)是不多見的！

　　 認(rèn)真品讀秦征先生的作品就會(huì)發(fā)現(xiàn)，多少年來，他一直以一種異乎尋常的毅力和勇氣，改變著自己觀察事物的習(xí)慣定勢(shì)，努力適應(yīng)并掌握現(xiàn)代繪畫的思維方式，讓自己始終處于一種鮮活的、充滿動(dòng)感的創(chuàng)作狀態(tài)之中。創(chuàng)作于上世紀(jì)八十年代的《山杏花》、《古榕戰(zhàn)道》、《古老的民居》、《漁陽(yáng)村景》、《橫山道上》以及九十年代的《冰上白洋淀》、《夕照賦》、《暮秋之野》、《夢(mèng)境》等一大批作品，色彩強(qiáng)烈、筆觸粗獷、造型概括，與他先前的作品繪畫風(fēng)格明顯拉開了很大的距離。在這些作品中，畫面的語(yǔ)意不再是單向度從某個(gè)主題中滋生、引發(fā)出來，而是從畫面自足的色彩和圖式結(jié)構(gòu)等因素中自然地生發(fā)開來，從而使畫面顯現(xiàn)得更加純粹和洗練。作品的筆觸盡管格外地疏放凝重，構(gòu)圖亦明顯地簡(jiǎn)約提煉，卻依然蘊(yùn)涵并體現(xiàn)著藝術(shù)家本身見微知著的細(xì)膩情感，作品盡管仍然以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)，但已隱約可見表現(xiàn)主義的藝術(shù)傾向，秦征先生的作品畫面構(gòu)圖的簡(jiǎn)約和物象造型的概括是很令人嘆服的，究其實(shí)質(zhì)，這應(yīng)是他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫寫意性的追求。所謂“筆簡(jiǎn)意足”，重在表現(xiàn)對(duì)象的氣質(zhì)神態(tài)和表達(dá)自身情感的體驗(yàn)，秦征先生確已達(dá)到了高妙的藝術(shù)境界，他的作品所呈現(xiàn)出來的強(qiáng)烈的寫意意識(shí)，色彩追求淡雅清逸幾乎達(dá)到了極致，秦征先生所營(yíng)造出來的寧?kù)o、恬淡的意境，且?guī)в幸还傻膽n傷，恰如一首首感人至深的抒情短詩(shī)，給人以無盡的遐想。

　　 探尋秦征先生數(shù)十年來不斷圖變的藝術(shù)創(chuàng)新之路，我們可以深切地感受到它有一條清晰而又明朗的發(fā)展軌跡，這就是統(tǒng)領(lǐng)他藝術(shù)風(fēng)格的詩(shī)性繪畫語(yǔ)言的建構(gòu)。秦征先生的油畫藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)越發(fā)延展成為他抒發(fā)胸臆、鋪陳和拓展想象力的情感過程，他在畫面中所營(yíng)構(gòu)的和諧的色彩以及委婉的筆觸，已不僅僅是外部世界中的和諧和委婉，而是其精神和靈魂層面上的心象的直呈和表達(dá)。秦征先生的藝術(shù)作品傳遞出了幽雅、恬淡、沉靜、雋永的生命節(jié)律，即如一首首意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的抒情詩(shī)，又仿若空中回旋于耳畔的歌聲，纏綿于畫面的物象之中，彌久不散。這是秦征先生運(yùn)用獨(dú)特的色彩關(guān)系以及空間結(jié)構(gòu)所營(yíng)建的詩(shī)的語(yǔ)言，從中幻化出獨(dú)具魅彩的詩(shī)性意蘊(yùn)，達(dá)到了極富詩(shī)情雅意的審美意境。秦征先生對(duì)于油畫藝術(shù)的深刻理解和精準(zhǔn)把握以及完美表達(dá)，使得其作品已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了一般意義上的“形式美”，他通過對(duì)外在形象的不斷提煉和純化，擺脫了視覺習(xí)慣定勢(shì)而反觀內(nèi)心，傾聽靈魂的聲音，在更加純粹的藝術(shù)形式中，獲得自我情感體驗(yàn)的真實(shí)性，正如康定斯基所反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“內(nèi)在的音響”。誠(chéng)然，這種充實(shí)的“內(nèi)在的音響”所透出的具有強(qiáng)烈穿透力的詩(shī)意和抒情，構(gòu)成了秦征先生油畫藝術(shù)的基調(diào)，由此，在不同歷史時(shí)期，他的藝術(shù)圖式雖然不斷發(fā)生著變化，但這種總的藝術(shù)基調(diào)卻始終如一，不僅沒有變化而且越發(fā)地得以彰顯。

　　 夜深人靜之時(shí)，捧讀著秦征先生的畫冊(cè)，我的心情是久久不能平靜的，特別是當(dāng)目光再次凝視他的那幅作品《家》的時(shí)候，我的心在顫抖，在流淚，甚而在滴血！秦征先生此生雖遭遇命運(yùn)的不公，然而蒼天有眼，秦征先生把藝術(shù)的觸角深深地植入中華大地，他筆下所表現(xiàn)的世間萬(wàn)物，何曾不是他的精神寄托而已啊！他從中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義油畫本義出發(fā)，不斷進(jìn)行著具有創(chuàng)新意義的繪畫語(yǔ)言形式的探求，更是不斷探求在這種語(yǔ)言形式背后所隱匿的情感方式乃至生命狀態(tài)。

　　 八十六年前，秦征先生從華北平原的小村莊走出，昂首闊步地踏上了抗戰(zhàn)救國(guó)這條崎嶇不平的藝術(shù)征途。漫漫征途中，秦征先生雖歷經(jīng)風(fēng)雨滄桑而癡心不改，用手中的畫筆，飽含深情地努力踐行著“藝為人民”的文藝宗旨。秦征先生作為新中國(guó)培養(yǎng)起來的第一批油畫精英，同是又是新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的親歷者和參與者，他以一顆赤誠(chéng)的拳拳之心投身于新中國(guó)的美術(shù)事業(yè)發(fā)展的滾滾洪流中，他的藝術(shù)是在槍林彈雨中產(chǎn)生并歷經(jīng)革命烈火和蹉跎歲月洗禮后依然巍然聳立的精神豐碑，他的人生更猶如燭照東方的智慧永久閃耀在其奔流不息的生命長(zhǎng)河中！

　　 在二十世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)界，秦征先生成為將西方油畫藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)橹腥A民族油畫藝術(shù)的代表性藝術(shù)家，在新中國(guó)美術(shù)史上寫下了濃重的一筆！

　　 秦征先生的筆墨丹青垂范著千秋藝史，而其風(fēng)骨則已然熔鑄成永生不滅的畫魂矗立并長(zhǎng)存于浩然天地之間！

　　 秦征先生的生命與他的藝術(shù)永在，與日月同輝！

　　 值此秦征先生誕辰一百周年之際，特著此文，以示深切緬懷、紀(jì)念。

　　 （本文作者為著名文化學(xué)者、文化部中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、北京陳少梅藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

2023年11月28日

秦征先生油畫作品賞析

《家》  1996年重繪  秦征作品

《心懷天下人》  1978年  秦征作品

《悠悠我思》  1987年  秦征作品

《賀龍?jiān)?968》  1979年  秦征作品

《海防一兵》  1963年  秦征作品

《百花之花》  1962年  秦征作品

《老游擊隊(duì)員》  1963年  秦征作品

《古榕戰(zhàn)道》  1986年  秦征作品

《古老的民居》  1982年  秦征作品

《漁陽(yáng)村景》  1984年  秦征作品

《橫山道上》  1976年  秦征作品

《冰上白洋淀》  1991年  秦征作品

《暮秋之野》  1992年  秦征作品

《夕照賦》  1991年  秦征作品

《山杏花》  1981年  秦征作品

《濤聲》  1986年  秦征作品

《夢(mèng)境》  1995年  秦征作品

《日月同輝》  1989年  秦征作品

《雪鷹》  1986年  秦征作品

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