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與會學(xué)者合影

　　2023年11月20日上午9時，由中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所、《美術(shù)觀察》雜志社主辦的“美術(shù)史中的徐悲鴻”學(xué)術(shù)研討會在中國藝術(shù)研究院召開。開幕式由中國藝術(shù)研究院研究員華天雪主持，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長杭春曉致辭。適逢徐悲鴻先生逝世70周年，本次學(xué)術(shù)研討會以“美術(shù)史中的徐悲鴻”為主題，采取約稿和征稿兩種形式，邀請來自中央美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院及廣州美術(shù)學(xué)院等單位的26位學(xué)者參與討論。

中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長杭春曉開幕式致辭

　　徐悲鴻作為中國近現(xiàn)代美術(shù)史研究中的一個重要對象，歷經(jīng)數(shù)代學(xué)者的努力，對徐悲鴻先生的研究也從回憶、感懷性表述，逐漸走向了深度化的學(xué)術(shù)研究。此次研討會的數(shù)位學(xué)者更是以獨(dú)特的視角，將近現(xiàn)代美術(shù)史中的徐悲鴻既置于美術(shù)史宏觀視野之下進(jìn)行研究，也有從史料出發(fā)的微觀的細(xì)節(jié)性討論，如從徐悲鴻與20世紀(jì)中國美術(shù)轉(zhuǎn)型、徐悲鴻與20世紀(jì)中國美術(shù)教育、徐悲鴻的創(chuàng)作本體、徐悲鴻的藝術(shù)觀、徐悲鴻的交游、融合角度的徐悲鴻研究、比較視野下的徐悲鴻研究以及鑒藏角度的徐悲鴻研究等話題展開。

　　美術(shù)史個案的研究離不開對研究對象史料的挖掘、整理和細(xì)讀。黃大德討論了王震《徐悲鴻年譜長編》年譜編纂的相關(guān)問題，呂曉對1931年徐悲鴻為齊白石畫像進(jìn)行了考證，張德斌對盛成回憶錄中徐悲鴻在1933年策劃的巴黎中國美術(shù)展覽會主要失實(shí)表述進(jìn)行了考訂，金麗華整理了1934年徐悲鴻赴蘇辦展的史實(shí)。杭春曉、黃碧赫分別在歷史材料辨析的基礎(chǔ)上對徐悲鴻寫作《惑》的歷史和文本生產(chǎn)語境層面展開細(xì)讀。

　　歷史事件作為徐悲鴻研究的重要內(nèi)容，更多反映在對徐悲鴻于不同歷史時期有關(guān)中國畫理論與實(shí)踐的解讀方面。從對文本進(jìn)行細(xì)讀的角度來說，于洋和徐曠之分別從歷史語境和文本出發(fā)，對徐悲鴻中國畫改良論等問題進(jìn)行了“再解讀”。王文娟對徐悲鴻加入“北大畫法研究會”后其藝術(shù)理念和身份問題進(jìn)行了探討。反映在藝術(shù)創(chuàng)作方面，李垚從創(chuàng)作實(shí)踐層面對徐悲鴻提出的“三寧三毋”提出了新的見解，李永強(qiáng)、張濤、華天雪、龍嫣然及蔡力杰分別對徐悲鴻在不同歷史時期創(chuàng)作的藝術(shù)作品展開了“圖像細(xì)讀”和“文本考證”。

　　此外，彭飛對徐悲鴻在廣西省府顧問履歷的探析，陸陽對20世紀(jì)前期徐悲鴻旅日經(jīng)歷問題的考察，陳都通過對1934年徐悲鴻主持的“中國繪畫展覽會”考察討論中國美術(shù)對蘇文化輸出的影響，朱平注意到1946年中央大學(xué)藝術(shù)系復(fù)員后“徐悲鴻美術(shù)學(xué)派”對南京藝術(shù)教育的影響，以及曹慶暉對徐悲鴻早年收藏和學(xué)習(xí)任伯年作品的辨析，鄒典飛對徐悲鴻書法風(fēng)格及其美學(xué)特征的關(guān)注，張鵬對徐悲鴻人物故實(shí)畫題材內(nèi)容的挖掘與討論，邵曉峰討論了徐悲鴻對法國畫家普呂東的研究，吳雪杉對徐悲鴻在不同時期自畫像的細(xì)讀，楊肖對徐悲鴻畫馬實(shí)踐的再解讀，杜永梅對徐悲鴻所作兩幅“相馬”題材畫作題贈內(nèi)容與民國時期教育制度變革過程展開的討論，則是從不同的歷史側(cè)面將徐悲鴻的個人經(jīng)歷和創(chuàng)作興趣置于個人史與社會史的背景下展開討論。

中國藝術(shù)研究院華天雪研究員致閉幕辭

　　最后，中國藝術(shù)研究院華天雪研究員致閉幕辭。研討會相關(guān)論文集正在籌備出版中，會議在嗶哩嗶哩視頻平臺“中國近現(xiàn)代美術(shù)研究”賬號上全程回放。（文/中國藝術(shù)研究院張嘯晗）

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