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古戰(zhàn)場　楊剛

　　我于1955年上中央美院附中，楊剛于1963年上附中，算同門師兄弟了，到了1978年，他騎了駿馬一般地追了上來，我們成了同一屆的研究班同學。這之前，大家各有自己的歷程，遇上理智的文化藝術(shù)主導，我們都會被激發(fā)出極大的創(chuàng)作力來。

　　能讓我佩服的畫家不多，倒不是因為我比別人牛，而是因為值得我欽佩的、值得我學習的人少?？墒牵曳顒?。

　　第一服他“虛懷若谷”。中央美院附中的基礎，不是畫石膏像，而是繪畫大師所創(chuàng)造的美讓人一輩子抹不掉，如影隨形，但是那些都還不能讓他“吃飽”。楊剛的異于常人的“好胃口”在他所處的年代，居然揀食和消化了油畫、水墨畫、版畫、速寫中的最有營養(yǎng)的那些成分，視野寬，心胸大，幾乎是“貪婪”地“不忌口”。

　　第二服他“真情實感”。他被分配到內(nèi)蒙古，真“融”進生活里去了，沒有“淺嘗輒止”，更沒有“走馬觀花”；真感動了，畫出來的就是他心里要說的話，這是難能可貴的，現(xiàn)而今有多少人是能做得到的？有人今天高舉“主流藝術(shù)”大旗，要是能堅持走到底，也算是磊落，最怕轉(zhuǎn)臉就去摻和“當代”“前衛(wèi)”。楊剛是行走著的，追蹤星星、迎接太陽，步伐跨越時代，走的又始終是自己求索的路。

　　第三服他“爐火純青”。想想他的畫和為人，我以為真真的畫家就該是這樣子的，這就是“本色”吧？他的畫，觸碰到藝術(shù)感覺的奧妙，直達有靈魂顯現(xiàn)的地方，心、手、筆一致，一切都得益于他的認識的不斷跨越、不斷升華，從最開始展現(xiàn)出的對于完滿基本功的再現(xiàn)，到大道至簡、揮灑自如，最后讓我們看到的就是這些畫，這樣的境界，非他莫屬。楊剛做人一直低調(diào)，何時見他一身唐裝，趨炎附勢，口出狂言，指點河山？

　　一個人能歷練到如此地步，做到這般優(yōu)秀，少啊！因此，“入境廬”這么早便沒有了他在，遺憾得令人心痛。如果假以時日，讓他能呼吸到更清新的空氣和能被和煦的陽光撫慰，又感得到尊嚴，能想象得到他又入了哪個境界了呢？

　?。ㄗ髡呦抵醒朊佬g(shù)學院教授）

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