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李正天教授為秦征先生親筆題詞

　　 歲在癸卯，適值著名畫家、美術教育家秦征先生誕辰一百周年，當我把秦征先生的畫集出示給廣州美術學院教授李正天先生的時候，他說要拿回家里認真拜讀學習。翌日上午，當我再次趕到他的藝術工作室的時候，李正天先生已經(jīng)等候多時。寒暄落座之后，李正天先生極其認真地對著我說，他昨天晚上看著秦征先生的作品《家》，他徹夜難眠，他想哭！這種情緒亦深切地感染到了我，于是，我提議請李正天先生為秦征先生題詞留念。李正天先生毫不猶豫地應允下來，隨即題筆落墨，為百歲老人秦征先生親筆題寫了“讀了秦征先生的畫冊，我想哭！夜不能寐！我永遠忘不了他的那張家！”以做緬懷和紀念。

李正天教授為秦征先生親筆題詞

　　 秦征先生的油畫作品《家》讓我們的思緒重又回到了上世紀五十年代。

　　 現(xiàn)實主義主題性美術創(chuàng)作在新世紀以來的回潮，既讓人們重新審視了歷史畫在人類藝術史上的獨特地位與審美價值，也讓人們再度梳理了歷史題材美術創(chuàng)作在中國藝術史的發(fā)展脈絡與軌跡。歷史題材美術創(chuàng)作，尤其是革命歷史題材美術創(chuàng)作的勃興，在很大程度上是經(jīng)歷了戰(zhàn)爭歲月的藝術家對其自身經(jīng)歷的一種審美記錄。對中國現(xiàn)代美術而言，“現(xiàn)代”在此表現(xiàn)出來的審美特征不是如何進行擺脫主題的純粹形式語言探索，而是藝術能否以及怎樣呈現(xiàn)中國在20世紀經(jīng)歷血與火的洗禮、開始真正走向一個富強的現(xiàn)代國家所必經(jīng)的民族苦難與民族奮斗。

　　 正是從這個角度，人們才發(fā)現(xiàn)，當下歷史題材美術創(chuàng)作與那一代經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的革命藝術家的巨大差距。這個差距不是藝術表現(xiàn)技巧的高低，而是經(jīng)歷戰(zhàn)爭的藝術家對歷史的精神灌注與未經(jīng)歷者對歷史題材的想象構建這種本質(zhì)區(qū)別。秦征的《家》無疑是戰(zhàn)爭經(jīng)歷者對中華民族曾經(jīng)苦難的一種沉重而悲壯的鐫刻。雖然《家》這件作品不是對抗戰(zhàn)時期哪個具體的重大事件的描繪，卻是那個民族危難時刻隨時隨處都會發(fā)生的被侵略者燒殺搶掠而流離失所的常見情景的描寫?！都摇窡o疑是那場民族災難中無數(shù)個“流民圖”的一個典型縮影。作品著力于一位攜女負嬰的少婦形象刻畫，她摩挲并斜倚在已被炸毀了的家的殘墻上。冒險帶著孩子回到的這個家，已殘垣斷壁，她徹底絕望了。畫作沒有細微刻畫她側(cè)露的面孔，但從她撫摸殘墻的手和失去支撐的身體，卻分明能夠讓人感受到她內(nèi)心的無助與悲傷。畫作感染人的不是僅僅描繪了失去家園這個事件本身，而是努力通過對她摩挲殘墻的優(yōu)雅而傷痛的體態(tài)來揭示畫中人物內(nèi)心那種絕望的悲痛。該作還充分發(fā)揮了灰藍色調(diào)對整個畫面調(diào)性的把控，憂傷的藍調(diào)有效地將心理描寫轉(zhuǎn)換為視覺化的悲傷之詩，從而也深化了整個畫作沉痛而悲壯的審美意蘊。

　　 秦征因此作而一畫成名，卻也因此作而遭受命運的逆轉(zhuǎn)。在那個以歌頌為主調(diào)的英雄主義時代，即使描寫戰(zhàn)爭、描繪災難，也一定是以鏗鏘有聲的旋律予以歌頌。因而，《家》的灰調(diào)、悲傷也一定會遭遇某種不測的抵毀，畫家也由此而遭受政治上的不公與迫害。這種藝術思想上的不同政見以及鏈鎖式的政治沖擊，更深刻地表明了現(xiàn)實主義對真實的揭示在那個時代所遭受的必然變形，也更深刻地指涉了現(xiàn)實主義能否以及如何描寫民族悲劇這個更重要的審美命題。毋庸置疑，現(xiàn)實主義的本義就是在現(xiàn)實被某種政治理念或執(zhí)政行為掩蓋之時能夠去揭示真實、發(fā)揮藝術批判現(xiàn)實的作用；現(xiàn)實主義藝術的審美品質(zhì)更深刻的不止是對美好生活的優(yōu)美呈現(xiàn)，而是對丑惡現(xiàn)實的揭露、對悲情人間的直呈，并因這種美好的毀滅而滋生出精神情感的崇高美感。如果說中國傳統(tǒng)美術不乏優(yōu)雅、高古、淳樸和冷逸，那么20世紀中國美術的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型所新興的現(xiàn)實主義藝術，則主要彌補和解決的是中國美術在憂傷和悲壯之中喚醒崇高美學品格的建構問題。徐悲鴻的《田橫五百士》、蔣兆和的《流民圖》、王盛烈的《八女投江》和周思聰?shù)摹度嗣窈涂偫怼返榷际?0世紀誕生的中國現(xiàn)實主義名作，秦征的《家》也同樣屬于民族悲劇描寫的這一序列，它們通過對民族災難的描寫雖以憂傷、悲痛為鋪墊，但骨子里卻抒發(fā)出一種頑強不屈的抗爭與奮斗精神，這正是從憂傷、悲壯而升華出的崇高審美情感與崇高美學品質(zhì)。甚至可以說，中華民族的百年奮斗從來都是由苦難而激發(fā)出的一種崇高審美的精神指引。（本文作者尚輝先生為著名美術理論家、中國美術家協(xié)會理論委員會主任、《美術》雜志原主編、博士生導師）

秦征先生影像

秦征先生藝術簡歷  

　　 秦征，當代著名油畫大家、美術教育家。1924年10月出生于河北省行唐縣，1938年參加抗日戰(zhàn)爭，1950年入中央美院學習，師從徐悲鴻、吳作人、王式廓，1952年畢業(yè)于中央美術學院調(diào)干班，1954年奉調(diào)參與中國美協(xié)籌備工作任黨支部副書記，1955年考入中央美術學院前蘇聯(lián)K·馬克西莫夫油畫訓練班任班長（支部書記），1957年畢業(yè)創(chuàng)作油畫作品《家》由國家選送參加蘇聯(lián)莫斯科世界青年美展，1960年至1968年任天津美術家協(xié)會創(chuàng)作員，1980年至2005年當選并擔任天津美術家協(xié)會主席，1981年當選天津文聯(lián)副主席，1983年任中國美術家協(xié)會書記處常務書記并率團出訪日本，1985年當選第四屆中國美術家協(xié)會副主席，1986年率中國文聯(lián)代表團出訪意大利、西班牙，1987年中宣部任命為中國美術家協(xié)會黨組書記（臨時領導小組組長），1988年受天津市政府委托為天津新火車站聯(lián)合創(chuàng)作完成大型穹頂壁畫《精衛(wèi)填?！罚▍⒓拥谄邔萌珖勒梗┎@魯迅文藝獎，1989年率東方美術交流學會代表團再次出訪日本，1991年獲國務院首屆“表彰為發(fā)展我國高等教育事業(yè)做出突出貢獻人物”授予政府特殊津貼并頒發(fā)證書，1992年率中國美術家協(xié)會代表團出訪朝鮮，1997年作品《家》《悠悠我思》分別入選《中國現(xiàn)代美術全集第二卷、三卷》（天津人民美術出版社出版），1998年被中國美協(xié)第五屆主席團聘為顧問，作品《心懷天下人》捐贈天津市周恩來、鄧穎超紀念館并被永久收藏，1999年作品《家》入選《新中國美術50年》畫集（中國美術家協(xié)會主編、北京人民美術出版總社出版），2003年被中國美協(xié)第六屆主席團聘為顧問，作品《家》《悠悠我思》入選《中國油畫全集》（中國文聯(lián)出版社出版），2004年《秦征速寫集》出版（百花文藝出版社出版），2005年被聘為天津美術家協(xié)會名譽主席，2006年被聘為中國油畫學會顧問，2008年被中國美協(xié)第七屆主席團聘為顧問，2013年被中國美協(xié)第八屆主席團聘為顧問，2015年獲天津美術學院終身成就獎，2018年被中國美協(xié)第九屆主席團聘為顧問。曾任中國美術家協(xié)會書記處常務書記、中國美術家協(xié)會副主席、天津文聯(lián)副主席、天津美術家協(xié)會主席、天津美術學院教授。

　　 代表作品有《家》《悠悠我思》《心懷天下人》《夕照賦》《日月同輝》《明月出天山》等。近二十年來致力于創(chuàng)作具有民族藝術風格、詩化傳統(tǒng)意蘊和時代風貌的中國油畫作品，代表作品有《雪鷹》《藍韻》《望昆侖》《冬至太行》《今月曾經(jīng)照古人》《暮秋之野》《夢境》等名世。

秦征先生作品賞析《家》

秦征先生作品賞析《家》（局部）

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