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王希孟《千里江山圖》局部

（故宮博物院收藏）

吳昌碩《紫藤》

（上海畫(huà)院收藏）

　　中國(guó)畫(huà)主要起源于新石器時(shí)代的彩陶?qǐng)D案，隨著毛筆、絹綢、宣紙工藝的不斷成熟，中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)體系逐漸發(fā)展完善，成為世界藝壇中的東方明珠。中國(guó)畫(huà)發(fā)展到今天，從概念上講，是專(zhuān)指用中國(guó)特有的毛筆、墨、中國(guó)畫(huà)顏料、宣紙、絹等繪畫(huà)工具及材料創(chuàng)作的繪畫(huà)作品，因此也形成其獨(dú)特的審美理念。其中，南朝謝赫《古畫(huà)品錄》的“六法論”影響極大。六法者何？一是氣韻生動(dòng)；二是骨法用筆；三是應(yīng)物象形；四是隨類(lèi)賦彩；五是經(jīng)營(yíng)位置；六是傳移模寫(xiě)。

　　“隨類(lèi)賦彩”即中國(guó)畫(huà)色彩應(yīng)用的審美標(biāo)識(shí)，是在“應(yīng)物象形”的基礎(chǔ)上，通過(guò)色彩語(yǔ)言的強(qiáng)化，更加充分表現(xiàn)物象的藝術(shù)真實(shí)?！半S類(lèi)賦彩”是中國(guó)畫(huà)在“應(yīng)物象形”之后藝術(shù)上的進(jìn)一步深化和審美上的進(jìn)一步豐富。東漢辭賦家王延壽《魯靈光殿賦》中的“隨色象類(lèi)，曲得其情”，說(shuō)的也是色彩要與所畫(huà)的物象相似，方可表現(xiàn)藝術(shù)的情感。

　　關(guān)于如何賦彩，不同的畫(huà)家有不同的理解和偏好，或淡雅清新，或濃烈厚重，或富麗堂皇。如明末清初書(shū)畫(huà)家惲壽平的作品，輕描淡寫(xiě)、清麗脫俗，有一種天然的風(fēng)骨和神韻，引心緒入王維“渭城朝雨浥輕塵”之境。而有“黃家富貴”之譽(yù)的五代畫(huà)家黃荃，其繪畫(huà)的題材、手法都是反映宮廷貴族的要求，作品以富麗工巧見(jiàn)稱(chēng)。由于黃派花鳥(niǎo)畫(huà)符合帝王、貴族的審美要求，成為當(dāng)時(shí)上流社會(huì)審美的風(fēng)向標(biāo)，以至后世的宮廷畫(huà)家們，皆以此審美為創(chuàng)作依據(jù)。

　　談到中國(guó)畫(huà)的色彩，還要從它的諸多顏料說(shuō)起。山水畫(huà)中的小青綠、大青綠、金碧、淺絳，花鳥(niǎo)畫(huà)中的工筆、寫(xiě)意，人物畫(huà)中的工筆重彩等各種門(mén)類(lèi)，其形式的塑造都離不開(kāi)色彩的呈現(xiàn)。對(duì)于顏料的使用，也成為衡量畫(huà)家水平高低的試金石之一。

　　中國(guó)畫(huà)與西方油畫(huà)的顏料不同，油畫(huà)顏料以油脂為溶劑，而國(guó)畫(huà)顏料以水為溶劑，這一點(diǎn)與水彩相似。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)顏料都是以純天然原料制作的，按材料來(lái)源主要分為植物原料和礦物原料兩種。而現(xiàn)代的化工合成顏料方法，是為了制造和使用方便，價(jià)格上也更低廉，更適合初學(xué)者。

　　在此，筆者列舉常用的幾種傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)顏料與讀者共賞。首先是幾種礦物質(zhì)顏料：石青，是由自然界一種銅礦石長(zhǎng)時(shí)間氧化形成的。古人在開(kāi)采礦石時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)了這種藍(lán)色的礦石，并將其用于繪畫(huà)。運(yùn)用在國(guó)畫(huà)中的獨(dú)特效果，讓石青逐漸成為中國(guó)畫(huà)的主要顏料，其根據(jù)深淺的不同，分為頭青、二青、三青等。石青的制造相對(duì)復(fù)雜，需要經(jīng)歷較長(zhǎng)工序，包括選取礦石，研磨成細(xì)粉，放入水中漂洗，粉末晾干，再次研磨，使之成為細(xì)膩的石青顏料。

　　石綠也是礦物質(zhì)顏料，由孔雀石研磨而成，呈粉末狀。其中，頭綠最粗最綠，依次漸細(xì)漸淡，依次是二綠、三綠、四綠等，使用時(shí)要適度加膠加水。

　　朱砂，又稱(chēng)丹砂、汞砂，是天然礦石，呈正紅色，有金屬光澤。朱砂是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中最重要的紅色顏料之一，其色明艷沉穩(wěn)、經(jīng)久不褪。另外，朱砂浸取后較輕的一層，就是國(guó)畫(huà)顏料中的朱磦。

　　以上三種礦物質(zhì)顏料都屬不透明系列，多用于青綠山水，北宋王希孟的《千里江山圖》就是這三種顏料運(yùn)用的范式。

　　再說(shuō)幾種植物類(lèi)顏料：花青是國(guó)畫(huà)顏料中制作工藝最為復(fù)雜的，首先要選取適量菘藍(lán)葉子，去除雜質(zhì)，放入容器中，用石頭壓實(shí)并加水沒(méi)過(guò)石頭；浸泡五天至七天后，用紗布過(guò)濾出溶液，加少量干凈的生石灰水，靜置一段時(shí)間生成藍(lán)靛，濾出水分，留下的就是靛泥，再放入烤箱，高溫烤干水分，搗碎過(guò)篩，加滾水浸泡，泡出靛泥中的黃水，攪拌后用生宣拂去雜質(zhì)，剩余沉淀繼續(xù)加水沖泡并攪拌均勻，重復(fù)此步驟直到泡出藍(lán)黑水；把沖凈的沉淀抽濾一下除去水分，把干燥好的靛泥放入研缽，研磨靛泥，加適量較稀的明膠水，沉淀兩小時(shí)后倒出上層懸浮液；繼續(xù)研磨，加溫開(kāi)水取懸浮液，直到沉淀變?yōu)榍嗪谏?，棄之，整合液體于平底容器沉淀一夜；沉淀后，取上層溶液，用大火熬煮水分，快干時(shí)倒出來(lái)，高溫烘干脫水，花青制作就此才算完工。

　　胭脂也屬于植物性顏料，主要是用紅藍(lán)花、茜草、紫梗三種植物放入石缽中反復(fù)槌杵，淘去黃汁后，即成鮮艷的胭脂紅顏料。

　　藤黃取自于海藤的常綠喬木，對(duì)其樹(shù)皮鉆孔，收集滲出的黃色樹(shù)脂，經(jīng)煉制，自然放干后就是藤黃顏料了。

　　植物類(lèi)顏料，寫(xiě)意畫(huà)多用之，近代家喻戶(hù)曉的國(guó)畫(huà)大師吳昌碩、齊白石、潘天壽等，其作品最常用的顏色多為以上幾種。

　　中國(guó)畫(huà)的殿堂里，大師輩出，佳作彪炳，究其原因，除了大師擁有的超人功力，優(yōu)紙佳色同樣起到不可替代的作用。

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