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王希孟《千里江山圖》局部

（故宮博物院收藏）

吳昌碩《紫藤》

（上海畫院收藏）

　　中國畫主要起源于新石器時代的彩陶圖案，隨著毛筆、絹綢、宣紙工藝的不斷成熟，中國畫的藝術體系逐漸發(fā)展完善，成為世界藝壇中的東方明珠。中國畫發(fā)展到今天，從概念上講，是專指用中國特有的毛筆、墨、中國畫顏料、宣紙、絹等繪畫工具及材料創(chuàng)作的繪畫作品，因此也形成其獨特的審美理念。其中，南朝謝赫《古畫品錄》的“六法論”影響極大。六法者何？一是氣韻生動；二是骨法用筆；三是應物象形；四是隨類賦彩；五是經(jīng)營位置；六是傳移模寫。

　　“隨類賦彩”即中國畫色彩應用的審美標識，是在“應物象形”的基礎上，通過色彩語言的強化，更加充分表現(xiàn)物象的藝術真實。“隨類賦彩”是中國畫在“應物象形”之后藝術上的進一步深化和審美上的進一步豐富。東漢辭賦家王延壽《魯靈光殿賦》中的“隨色象類，曲得其情”，說的也是色彩要與所畫的物象相似，方可表現(xiàn)藝術的情感。

　　關于如何賦彩，不同的畫家有不同的理解和偏好，或淡雅清新，或濃烈厚重，或富麗堂皇。如明末清初書畫家惲壽平的作品，輕描淡寫、清麗脫俗，有一種天然的風骨和神韻，引心緒入王維“渭城朝雨浥輕塵”之境。而有“黃家富貴”之譽的五代畫家黃荃，其繪畫的題材、手法都是反映宮廷貴族的要求，作品以富麗工巧見稱。由于黃派花鳥畫符合帝王、貴族的審美要求，成為當時上流社會審美的風向標，以至后世的宮廷畫家們，皆以此審美為創(chuàng)作依據(jù)。

　　談到中國畫的色彩，還要從它的諸多顏料說起。山水畫中的小青綠、大青綠、金碧、淺絳，花鳥畫中的工筆、寫意，人物畫中的工筆重彩等各種門類，其形式的塑造都離不開色彩的呈現(xiàn)。對于顏料的使用，也成為衡量畫家水平高低的試金石之一。

　　中國畫與西方油畫的顏料不同，油畫顏料以油脂為溶劑，而國畫顏料以水為溶劑，這一點與水彩相似。傳統(tǒng)的中國畫顏料都是以純天然原料制作的，按材料來源主要分為植物原料和礦物原料兩種。而現(xiàn)代的化工合成顏料方法，是為了制造和使用方便，價格上也更低廉，更適合初學者。

　　在此，筆者列舉常用的幾種傳統(tǒng)中國畫顏料與讀者共賞。首先是幾種礦物質(zhì)顏料：石青，是由自然界一種銅礦石長時間氧化形成的。古人在開采礦石時，偶然發(fā)現(xiàn)了這種藍色的礦石，并將其用于繪畫。運用在國畫中的獨特效果，讓石青逐漸成為中國畫的主要顏料，其根據(jù)深淺的不同，分為頭青、二青、三青等。石青的制造相對復雜，需要經(jīng)歷較長工序，包括選取礦石，研磨成細粉，放入水中漂洗，粉末晾干，再次研磨，使之成為細膩的石青顏料。

　　石綠也是礦物質(zhì)顏料，由孔雀石研磨而成，呈粉末狀。其中，頭綠最粗最綠，依次漸細漸淡，依次是二綠、三綠、四綠等，使用時要適度加膠加水。

　　朱砂，又稱丹砂、汞砂，是天然礦石，呈正紅色，有金屬光澤。朱砂是我國傳統(tǒng)繪畫中最重要的紅色顏料之一，其色明艷沉穩(wěn)、經(jīng)久不褪。另外，朱砂浸取后較輕的一層，就是國畫顏料中的朱磦。

　　以上三種礦物質(zhì)顏料都屬不透明系列，多用于青綠山水，北宋王希孟的《千里江山圖》就是這三種顏料運用的范式。

　　再說幾種植物類顏料：花青是國畫顏料中制作工藝最為復雜的，首先要選取適量菘藍葉子，去除雜質(zhì)，放入容器中，用石頭壓實并加水沒過石頭；浸泡五天至七天后，用紗布過濾出溶液，加少量干凈的生石灰水，靜置一段時間生成藍靛，濾出水分，留下的就是靛泥，再放入烤箱，高溫烤干水分，搗碎過篩，加滾水浸泡，泡出靛泥中的黃水，攪拌后用生宣拂去雜質(zhì)，剩余沉淀繼續(xù)加水沖泡并攪拌均勻，重復此步驟直到泡出藍黑水；把沖凈的沉淀抽濾一下除去水分，把干燥好的靛泥放入研缽，研磨靛泥，加適量較稀的明膠水，沉淀兩小時后倒出上層懸浮液；繼續(xù)研磨，加溫開水取懸浮液，直到沉淀變?yōu)榍嗪谏?，棄之，整合液體于平底容器沉淀一夜；沉淀后，取上層溶液，用大火熬煮水分，快干時倒出來，高溫烘干脫水，花青制作就此才算完工。

　　胭脂也屬于植物性顏料，主要是用紅藍花、茜草、紫梗三種植物放入石缽中反復槌杵，淘去黃汁后，即成鮮艷的胭脂紅顏料。

　　藤黃取自于海藤的常綠喬木，對其樹皮鉆孔，收集滲出的黃色樹脂，經(jīng)煉制，自然放干后就是藤黃顏料了。

　　植物類顏料，寫意畫多用之，近代家喻戶曉的國畫大師吳昌碩、齊白石、潘天壽等，其作品最常用的顏色多為以上幾種。

　　中國畫的殿堂里，大師輩出，佳作彪炳，究其原因，除了大師擁有的超人功力，優(yōu)紙佳色同樣起到不可替代的作用。

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