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第六屆“薪技藝”青年工藝美術(shù)展開幕?！靶郊妓嚒辈哒箞F隊供圖

　　由清華大學美術(shù)學院與吉林藝術(shù)學院聯(lián)合舉辦的2023第六屆“薪技藝”青年工藝美術(shù)展暨學術(shù)研討會日前在吉林藝術(shù)學院開幕。

　　“薪技藝”工藝美術(shù)展匯集了眾多勇于創(chuàng)新、時尚新穎的工藝美術(shù)前沿作品，同時也聚集了一批世界各地的青年學者，形成了工藝美術(shù)領域溝通研討的時空橋梁，也逐步形成了具有中國審美影響力的國際性工藝美術(shù)展。

　　時隔3年，“薪技藝”展覽逐步融合再次歸來。此次展覽以“感知未來”為主題，展出了來自全球十余個國家、百余所院校的274件工藝美術(shù)精品之作，作品涵蓋陶瓷、金屬、纖維、漆藝、玻璃等多個工藝美術(shù)門類，不僅反映出了當代青年工藝美術(shù)家們的豐富創(chuàng)造，更體現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝繼往開來的嶄新風貌。

　　清華大學美術(shù)學院副院長、學術(shù)委員會主席楊冬江在展覽引言中指出：與傳統(tǒng)工藝美術(shù)鮮明的地域性、時代性特征相比，當代工藝美術(shù)既存留了傳統(tǒng)造物語意和文化繼承，又帶有明顯的時代活力，具有當代性、多元性、開放性和包容性。我們已經(jīng)感受到工藝美術(shù)的邊界和價值的更迭。

　　在當日進行的研討和沙龍活動中，中國美術(shù)學院教授、手工藝術(shù)學院黨委書記兼副院長李玉普指出，手工產(chǎn)業(yè)面臨著轉(zhuǎn)型升級的挑戰(zhàn)和機遇。為了適應市場變化，手工產(chǎn)業(yè)需要探索新的發(fā)展模式，以城市文化新空間為載體，打造手工產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)意集群，是一種可行的發(fā)展路徑。

　　中央美術(shù)學院設計學院教師、首飾設計教研室負責人、中國工藝美術(shù)協(xié)會金屬藝術(shù)委員會副秘書長劉驍表示，手工藝是一種教育方法，是培養(yǎng)作為完整的人最重要的方式。手工藝作為產(chǎn)業(yè)資源，要清晰定位時代發(fā)展過程中手工藝的價值轉(zhuǎn)化問題。手工藝作為創(chuàng)意手段為創(chuàng)作者提供了構(gòu)建多重身份的可能。

　　天津美術(shù)學院副教授、工藝美術(shù)系主任胡本七認為，AI技術(shù)對傳統(tǒng)漆工藝及漆藝教學帶來思考，如何引導學生合理使用此方式與技術(shù)并在實際創(chuàng)作中加以合理運用，更需深度探索研究與思考。技術(shù)發(fā)展與成熟也會對漆藝發(fā)展提供更多的可能與空間。

　　浙江師范大學特聘教授、設計與創(chuàng)意學院學科學術(shù)發(fā)展中心主任王雷指出，作為藝術(shù)的拓展者，要清楚當代“手工”的可能性，即拓展其概念和外延。由此，藝術(shù)才能有新的可能性，才能發(fā)揮出這個時代的價值。手工藝，也有兩層含義，包括工藝性與“藝”。由此，解決人的思想觀念，在使用此物的過程中啟發(fā)人類新思考的可能。

　　魯迅美術(shù)學院染織服裝設計學院副院長李湛認為，傳統(tǒng)手工藝和當代的手工藝區(qū)別于表達內(nèi)涵不同，呈現(xiàn)的都是一種“虛擬”。傳統(tǒng)手工藝傳遞的是一種“繼承”的價值理性，是一種態(tài)度繼承、審美繼承。繼承則又是創(chuàng)造力的新起點。

　　故宮博物院研究員閔俊嶸表示，科技會改變生活，生活會改變藝術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作，我們的藝術(shù)創(chuàng)作會受社會生產(chǎn)力發(fā)展水平的影響。傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)工藝的生命力體現(xiàn)在社會生產(chǎn)力的發(fā)展帶來的邊界不斷被打破和交融。

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