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　　《西塞漁社圖》為南宋畫家李結(jié)所繪絹本青綠設(shè)色作品。畫面本幅橫135.5厘米，縱40.2厘米。此作卷尾現(xiàn)存十三則跋文，以時(shí)間為序大體可分為三段：一是南宋時(shí)期范成大、洪邁、周必大、王藺、趙雄、閻蒼舒、尤袤、翁埜八人題跋；二是明清兩代董其昌、鄂容安、沈德潛三人的跋文；三是近現(xiàn)代鑒藏家葉恭綽的兩則跋尾。圖卷中現(xiàn)存印鑒85枚，其中畫面本幅現(xiàn)存鑒藏印12枚，以清代王時(shí)敏、梁清標(biāo)、何天衢，近現(xiàn)代張大千等人的鑒藏印為主，隔水、拖尾及跋文部分現(xiàn)存印鑒73枚?！段魅麧O社圖》著錄清晰，遞藏有序，描繪了西塞山下苕霅之畔的漁社景致，表現(xiàn)了作者李結(jié)追跡釣徒、渴慕林泉的精神追求。

　　南宋《石湖詩集》中記載李結(jié)曾以“泛舟湖山之下”“跨驢渡小橋入深谷”等題材入畫，元代《圖繪寶鑒補(bǔ)遺》中亦記載“李次山（李結(jié)）工山林、人物”。《西塞漁社圖》所繪為李結(jié)欲在湖州西塞山下卜筑漁社的場景。畫面前景為大面積溪水，叢荷點(diǎn)綴其間，一葉扁舟泛于溪上，一人仰臥觀景，一人揺櫓；中景為連綿山脈，苕溪與霅溪匯合之處將山脈一分為二，上有石板橋相連，呈對稱式布局。畫面左側(cè)山巒交錯(cuò)排列，幾處矮小茅舍散落分布于山腳，右側(cè)則為畫面所繪重點(diǎn)，數(shù)株高大的柳樹及各類喬木挺拔矗立，漁社院落建筑掩映其中。漁社背倚西塞山，門對霅溪水，山系與水系共同構(gòu)成了山環(huán)水抱的格局。漁社所處之地山勢有陡有緩，宅第處峻峭，池榭處平坦，形成了天然的空間層次。圍墻以及宅院后的山體圍繞漁社，形成了相對封閉的私密空間。置身于池榭之上，可觀煙波浩渺，山影婆娑，漁舟輕泛，鷗鷺飛翔。畫家采用大面積留白的方式表現(xiàn)水面，僅在扁舟與水面相接之處用淡墨細(xì)筆勾線以示水紋；在表現(xiàn)荷葉時(shí)，并未刻意突出聚散疏密的對比關(guān)系，而似隨意灑落，運(yùn)用荷葉葉面的欹側(cè)正反凸顯微風(fēng)輕撫的動(dòng)勢，給人以清風(fēng)拂面之感。李結(jié)將自己卜居西塞的夙愿寄托在《西塞漁社圖》中，無論是畫者還是觀者，即使不出廳堂，亦可通過欣賞這一畫作飽覽西塞霅苕之美，臥游漁社勝景，體味林泉之樂。

　　細(xì)察《西塞漁社圖》不難發(fā)現(xiàn)，漁社內(nèi)區(qū)域功能劃分非常清晰。此圖未繪制前，李結(jié)曾自述“將伐松誅茅，隨宜創(chuàng)數(shù)十椽，管領(lǐng)溪山，以娛暮景”，又據(jù)圖后跋文所述，漁社將依照此圖所繪布局營建?？梢?，《西塞漁社圖》不僅是承載作者林泉之志的山水圖卷，還兼有園林建造藍(lán)圖之屬性。

　　作品畫面中景右部完整描繪了李結(jié)將要卜居的漁社圖景。雖然漁社內(nèi)的建筑規(guī)模較為寒儉，亦未見疊石假山等裝飾，但漁社整體與外部自然環(huán)境的關(guān)系、漁社內(nèi)外的水系流向、內(nèi)部建筑布局等主要信息都較為明確，這在存世的兩宋時(shí)期山水畫中十分稀見。漁社整體可分為雅集區(qū)和住宅區(qū)兩大部分。觀者的視點(diǎn)從畫面中部石板橋向東移動(dòng)，沿溪邊步道北上，進(jìn)入衡門。游廊將我們引入漁社的第一個(gè)重要建筑單位——廊亭與池榭，臺(tái)榭筑于方池之上，一半在基臺(tái)一半在水中，此地是漁社主人雅集唱和、書畫遣興、遠(yuǎn)眺賞景的絕佳場所。住宅區(qū)隱于一片密林之中，兩側(cè)倚山，院落四周皆有勾欄，廊外石基側(cè)水道環(huán)繞，住宅旁的溪水蜿蜒曲折，從漁社南面而出匯入霅溪。

　　漁社內(nèi)部主要建筑的形制與規(guī)劃清晰明了，布局緊湊合理，而漁社外部的其他建筑，如畫面左側(cè)的數(shù)間茅舍則用筆草率、簡括。此種營造方式有別于傳統(tǒng)山水畫中點(diǎn)景建筑的虛實(shí)表現(xiàn)，僅僅是為了凸顯漁社建筑的位置信息?！段魅麧O社圖》以鳥瞰的視角描繪溪面、漁社以及遠(yuǎn)山。這樣的角度能清晰表現(xiàn)漁社內(nèi)部的建筑布局，但也增加了繪畫的難度，因此畫家在處理漁社與后山的關(guān)系時(shí)，并未表現(xiàn)出兩部分的自然過渡，其銜接之處亦未見煙嵐等遮擋物?？梢钥闯?，畫家在描繪此處時(shí)，顯露出了些許的無所適從之感。

　　縱觀兩宋山水畫，畫家在表現(xiàn)屋舍時(shí)，為了避免畫面零散無章，通常會(huì)以聚散組合的方式將它們統(tǒng)攝起來，并通過建筑輪廓線的虛實(shí)濃淡，表現(xiàn)出空間層次。如北宋王希孟所繪《千里江山圖》中，屋舍數(shù)量繁多，但建筑群的聚散關(guān)系卻十分明晰。南宋《柳塘釣隱圖》僅描繪了一處院落，畫家卻別具匠心地將柴門、水榭及內(nèi)院建筑通過柳樹的穿插和筆墨的濃淡區(qū)分出主次與虛實(shí)。而與李結(jié)同時(shí)代的南宋畫家劉松年在創(chuàng)作《四景山水圖之夏景》時(shí)，則將畫面前景的嶙巖怪石，中景的建筑、湖面、花樹以及遠(yuǎn)景的連綿群山巧妙組合，在畫面布局時(shí)有意強(qiáng)化遠(yuǎn)近、動(dòng)靜、疏密、虛實(shí)的對比，筆法秀潤、精巧，極具藝術(shù)特色。

　　當(dāng)我們再次反觀《西塞漁社圖》，不難發(fā)現(xiàn)此作在比例、章法等方面不乏悖于常理之處，畫中樹木、屋舍呈現(xiàn)缺乏節(jié)奏感的幾何式排列，在筆法和施色方面甚至存在諸多“有形之病”。究其緣由，《西塞漁社圖》并非單純的山水圖卷，還兼有較強(qiáng)的藍(lán)圖屬性，所繪為畫家對于奉祠之后的生活展望。而作為園林造作規(guī)劃圖，此圖卻是可圈可點(diǎn)，畫面中宅院的基本要素完備且具體，漁社內(nèi)部各要素間關(guān)系清晰明了，建筑的形制與布局體現(xiàn)了南宋時(shí)期私家造園的典型特征和審美趣味。因此，當(dāng)我們面對此畫時(shí)，或許可以從多樣的角度切入，品味其不同屬性帶來的別樣美感。

（作者：何慧斌，系湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副教授）

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