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　　現(xiàn)藏于北京故宮博物院的清代黑漆嵌螺鈿雙龍戲珠長(zhǎng)方攢盒，做工精良、富貴華麗，被譽(yù)為“琉球王國(guó)螺鈿漆器貢品之翹楚”。此盒采用大漆嵌螺鈿工藝，長(zhǎng)55.8厘米，寬34.9厘米，高34厘米，檀木胎，內(nèi)置鏨花銀小方盤12盞，其功用與中國(guó)的攢盒類似，可用于盛放各類果脯、果餌。作為乾隆皇帝御用之物，它充分彰顯了螺鈿漆器的畫功之神、嵌功之精和寓意之妙，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。

　　此攢盒造型別致大方，邊角破直線為曲線，富于變化。器表光滑，磨制精細(xì)。外形整體以黑色大漆為地，蓋面及四壁均隨形開(kāi)光，在光的反射下，色彩變化豐富、耀眼奪目。盒蓋頂面裝飾有一條騰云而起的蛟龍，蓋子的左右兩個(gè)側(cè)面飾以單條龍。前后兩個(gè)側(cè)面為雙龍戲珠圖，兩條龍中間夾著一顆燃燒的火珠，龍軀四周環(huán)繞祥云圖案，下方飾有海水江崖紋。盒子的底部以四只瑞獸承托，瑞獸間的牙板上裝點(diǎn)花草紋飾，以金漆髹邊。盒子內(nèi)部的每個(gè)銀盤中央刻有壽桃圖案，四周分別為丁子刃紋、卷軸、靈芝和拂塵圖案，背景紋飾如魚子團(tuán)簇，精致細(xì)密、雍容華貴。

　　螺鈿漆器用料考究，制作工藝復(fù)雜，一般使用天然檀木或黃花梨木作胎體，以天然大漆、貝殼、貴金屬等為原材料。整個(gè)制作流程均依靠能工巧匠手工完成，需經(jīng)過(guò)選型、制胎、設(shè)計(jì)圖案、髹漆、螺鈿鑲嵌、推光等數(shù)十道繁雜工序。這一周期漫長(zhǎng)的制作過(guò)程也是一場(chǎng)心性的修煉之旅。

　　要制作一件螺鈿漆器，關(guān)鍵的一步便是繪圖。此件黑漆嵌螺鈿雙龍戲珠長(zhǎng)方攢盒上共繪有七條蛟龍。它們身如長(zhǎng)蛇，犄角似鹿，尾如鯉魚，其富于變化、栩栩如生的造型彰顯出古代漆器工匠的畫功之神。所謂圖畫，狀靜態(tài)易，狀動(dòng)態(tài)難；狀身姿易，狀神姿難。細(xì)觀七條蛟龍，可謂動(dòng)靜相宜、張弛有度。蓋頂之龍為正面，趾爪粗壯有力，鬃毛隨風(fēng)飄逸，雙目圓睜有神，細(xì)密的鱗片隨著龍身的擺動(dòng)呈現(xiàn)出節(jié)奏的變化和疏密的對(duì)比，給人以莊重之感。盒蓋四周所繪六條龍均為側(cè)面，呈昂首挺胸狀，有的龍口大開(kāi)，仿佛正對(duì)著前方咆哮，有的龍口緊閉，神態(tài)威嚴(yán)。此外，裝飾于四周的云紋、海水江崖紋線條流暢、極富畫趣；下方的花草紋回環(huán)往復(fù)、生趣盎然。工匠在描繪時(shí)，巧妙地將龍的軀體與各類紋飾相互穿插，共同營(yíng)造出起伏的動(dòng)勢(shì)與縹緲的意境。值得一提的是，此攢盒具有典型的中國(guó)傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格與工藝特征。由于地緣關(guān)系，琉球王國(guó)受中國(guó)文化影響較深，因此，其各類漆器上的云龍紋圖案與中國(guó)明清時(shí)期的云龍紋圖案相似度極高，此盒亦可作為兩國(guó)文化交流的有力見(jiàn)證。

　　欣賞此攢盒的嵌功之精，需從螺鈿漆器的工藝技法和審美特征說(shuō)起。大漆，是從漆樹(shù)上采割的一種乳白色純天然液體，與空氣接觸后逐步轉(zhuǎn)變?yōu)楹稚?。螺指螺殼與海貝，光彩奪目，如夢(mèng)如幻。將二者巧妙組合，便產(chǎn)生出黑夜中繁星閃耀的視覺(jué)效果，而完成這場(chǎng)美麗結(jié)合的正是螺鈿工藝?！扳殹睘殍偳堆b飾之意，螺鈿工藝技法繁多，所呈現(xiàn)的面貌亦十分豐富，通?？煞譃椤扮濃殹薄坝测殹薄败涒殹比箢?。“鐫鈿”是在做好的底漆上鑲嵌貝殼片，讓鑲嵌物高于底漆，如浮雕樣式，極具立體感?！坝测殹笔窃谄秸澈褙悮て篦燮?，并填至螺片高度?！败涒殹眲t需將螺貝珠光層磨薄如紙，再將其裁切成線或片，然后用筆蘸水或漆一點(diǎn)一點(diǎn)地嵌貼于漆器底地上的各類形象或裝飾紋樣之上，有時(shí)還間飾金、銀等貴金屬的條、片、屑等，經(jīng)髹漆、打磨，并反復(fù)嵌貼數(shù)層，制成色彩艷麗、層次豐富的螺鈿漆器。

　　據(jù)記載，清康熙二十九年，琉球漆器工匠赴杭州學(xué)習(xí)“煮螺法”。即水煮螺殼一夜，取出敲至石灰質(zhì)脫盡，現(xiàn)出層疊薄貝片，再用刀片剝?yōu)槿舾杀∑＞o接著便采用“折貝法”將薄片在砂輪上磨得更薄，單面磨可得0.1毫米左右的貝片，雙面磨可得0.06毫米左右的貝片。琉球王室將專門負(fù)責(zé)制造螺鈿器物的部門命名為“貝摺奉行所”，“煮螺法”與“折貝法”沿用至今。

　　由于歲月磨礪，加之溫度、濕度變化的影響，螺鈿漆器極易出現(xiàn)掉漆等損毀現(xiàn)象，能夠如此件黑漆嵌螺鈿雙龍戲珠長(zhǎng)方攢盒這樣完整保存下來(lái)的器物寥若晨星。此攢盒色澤絢麗，紋飾圖案富有層次感、立體感，但用手觸摸卻是平滑如鏡、溫潤(rùn)如玉，足見(jiàn)其采用了“軟鈿”與“襯色甸嵌”技藝。所謂“襯色甸嵌”，即在半透明的貝殼薄片下襯托不同的色彩，使其顯現(xiàn)出更加豐富多變的視覺(jué)效果。此攢盒雖歷經(jīng)數(shù)百年歲月洗禮，嵌飾圖案紋樣卻能輪廓清晰，色澤明艷，猶如新制，這也印證了明代黃成在《髹飾錄》中對(duì)于螺鈿漆器工藝特點(diǎn)的描述：“百般文圖，點(diǎn)、抹、鉤、條，總以精細(xì)密致如畫為妙。又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞。又有片嵌者，界郭理皴皆以劃文。又近有加沙者，沙有細(xì)粗?！?

　　除了畫功與嵌功令人驚嘆，紋飾圖案寓意之妙也是此攢盒的一大亮點(diǎn)。自古以來(lái)，中華民族都將龍視為至高無(wú)上的精神圖騰。因此，在明清兩代的螺鈿漆器貢品中，以龍紋圖案居多。從琉球古籍《歷代寶案》中的諸多記載可知，繪有象征皇權(quán)的龍紋圖案的螺鈿漆器曾被大量進(jìn)貢。此攢盒上的七條龍皆帶五爪，代表著權(quán)利、尊嚴(yán)與榮耀，與龍紋圖案相互映襯的云紋寓意吉祥如意，海水江崖紋象征福山壽海，各類花草紋飾則有生生不息之意。這些意涵豐富的紋飾圖案在裝點(diǎn)器物的同時(shí)，亦體現(xiàn)出彼時(shí)人們的精神追求和對(duì)美好生活的向往。

　　綜上所述，此件黑漆嵌螺鈿雙龍戲珠長(zhǎng)方攢盒顯示了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化強(qiáng)大的傳播力與影響力。它的美，得益于大自然的饋贈(zèng)，也因融入了匠人的情感溫度與藝術(shù)巧思，才擁有了穿越時(shí)光的恒久魅力。

（作者：倪霞，系福建師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授）

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