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　　齊白石客居北京時(shí)，有一方?。骸翱椭性鹿庖嗾占疑健！泵恳?jiàn)此印，我都感動(dòng)莫名。盡管齊白石離鄉(xiāng)數(shù)十載，相隔千萬(wàn)里，依然鄉(xiāng)月映心，足見(jiàn)家鄉(xiāng)的魅力。

　　“岳麓云橫翠作屏，湘潭水凈寒拖練。”湘潭，攬?jiān)旎剐?，得人文之所鐘。這里山水自成依傍，俯拾皆為勝景。這里有宋代湖湘學(xué)派的“經(jīng)世致用”，更有今日人民的“敢教日月?lián)Q新天”，千年文化精神一脈相承。這樣的地方，難怪齊白石要朝斯夕斯、念茲在茲，寫(xiě)下、畫(huà)下那么多真摯感人的詩(shī)篇畫(huà)作。正暗合元代大畫(huà)家吳鎮(zhèn)之詩(shī)句：“百年遺跡留人世，寫(xiě)破湘潭夢(mèng)里秋?！?

　　齊白石的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁感動(dòng)著我，他的藝術(shù)帶著鄉(xiāng)土濃情，打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀(guān)者。大至天地氣象，小至萬(wàn)物毫厘，由正而變，妙造自然，其巧思、樸拙、率真、妙趣，均在令人叫絕的筆墨造型中體現(xiàn)，洋溢著濃郁深長(zhǎng)的民族情感和民族氣質(zhì)。

　　“不是獨(dú)夸根有味，須知此老是農(nóng)夫?！卑殡S齊白石一生的農(nóng)民情結(jié)，可視為其藝術(shù)飽含人民性的根由。在他的世界里，家鄉(xiāng)是融入血脈的永恒的有機(jī)生命體，當(dāng)他離開(kāi)時(shí)，便像孤雁獨(dú)去，飛翔于悠遠(yuǎn)的長(zhǎng)空。1919年，他到北京后居無(wú)定所，終日彷徨不安，遂籌劃返回湘潭。而1921年秋天所作的《孤雁》，正是其心境寫(xiě)照。所以，無(wú)論他身在多遙遠(yuǎn)的地方，總是要深情回眸這片故土。也正因?yàn)槿绱?，他的意筆與工寫(xiě)皆可聞濃郁的土地芳香，可見(jiàn)逸動(dòng)的柳絲春韻，月照星塘，波動(dòng)如鱗；一輪紅日，千點(diǎn)白帆；牛背上紅衣少年手中的風(fēng)箏，長(zhǎng)線(xiàn)凌空，牽動(dòng)的是游子的鄉(xiāng)情……這不僅是齊白石的現(xiàn)實(shí)故里，也是他的精神家園，魂?duì)繅?mèng)繞，靈感閃現(xiàn)，下筆成意，筆筆通神！

　　正是這種樸野、純真的鄉(xiāng)情賦予了齊白石過(guò)人的藝術(shù)勇氣。他從湖湘文化的瑰譎中，從鄉(xiāng)村匠人的日常經(jīng)驗(yàn)中，萃取、抽繹、融匯民俗色調(diào)與文人意境，“衰年變法”而獨(dú)創(chuàng)“紅花墨葉”，開(kāi)啟了既絢爛亦古樸、既鏗鏘亦流蕩的蔚然氣象。

　　齊白石的畫(huà)，融匯古今而成三“象”，將客觀(guān)事物之具象、藝術(shù)表現(xiàn)之意象和藝術(shù)形式之抽象三者交相呼應(yīng)，自然呈現(xiàn)。

　　所謂具象者，乃捕捉表現(xiàn)對(duì)象之精微并加以提煉概括，使之形神畢現(xiàn)。如舉世皆知齊白石的蝦，其墨色的透明和用筆的精煉，神逮運(yùn)動(dòng)中蝦的動(dòng)勢(shì)；齊白石畫(huà)的螃蟹，寥寥幾筆竟使水墨宣紙相遇后的偶然滲化效果與蟹腿絨毛巧妙嵌合，神氣活現(xiàn)。

　　所謂意象者，乃運(yùn)用妙思巧構(gòu)之形式納形、色、聲、味于一圖。如在《蛙聲十里出山泉》中，流泉線(xiàn)韻，蝌蚪如跳動(dòng)之音符，令觀(guān)者似聽(tīng)水聲潺潺、蛙鳴陣陣，堪稱(chēng)以形表音，畫(huà)有盡而意無(wú)窮的典范。

　　所謂抽象者，雖表現(xiàn)紫藤、柳條、簸箕、糞叉、籮筐等生活所常見(jiàn)之物，卻化為點(diǎn)線(xiàn)面，且富有中國(guó)書(shū)法特有的遒勁、跌宕、馳騁回轉(zhuǎn)的線(xiàn)條之美?？梢?jiàn)，齊白石的抽象不同于西方現(xiàn)代藝術(shù)之抽象，實(shí)受益于中國(guó)篆隸行草書(shū)法之美學(xué)滋養(yǎng)。他是二十世紀(jì)以意象表現(xiàn)具象而臻抽象境界的大師，是以中國(guó)式審美及表現(xiàn)而確立的藝術(shù)高峰，是可以對(duì)話(huà)于從文藝復(fù)興達(dá)·芬奇到二十世紀(jì)康定斯基與畢加索的大師。

　　齊白石迎來(lái)人生與藝術(shù)的升華是在新中國(guó)成立后。這位由舊社會(huì)過(guò)來(lái)的雕花木工，得到了黨的關(guān)懷、人民的熱愛(ài)，特別是受到毛澤東主席、周恩來(lái)總理的關(guān)心與尊重，他再也不是一只孤雁，而成為社會(huì)主義文藝百花園中令人矚目的一株勁松！他也將小我的吟哦感喟轉(zhuǎn)化為對(duì)祖國(guó)與世界的祝福，以美為天下蒼生送福，以美為世界祈求和平與安寧。至此，齊白石真正成為百年中國(guó)美術(shù)史上的一代宗師，一位婦孺皆知、老少咸宜的偉大人民藝術(shù)家。

　　縱觀(guān)齊白石的藝術(shù)人生，他以雕花木工的匠心之工妙合逸筆草草的文人畫(huà)之意，生成雅俗共賞的詩(shī)意筆墨；以淳樸農(nóng)民的鄉(xiāng)土情愫結(jié)合士大夫的超拔之逸氣，抒發(fā)知識(shí)分子的家國(guó)情懷；以寫(xiě)意的“似與不似”神合工筆的“惟妙惟肖”，構(gòu)成了收放自如、內(nèi)蘊(yùn)張力的藝術(shù)圖式；以水墨暈染的偶然暗合客觀(guān)對(duì)象特質(zhì)的必然，形成妙不可言的審美奇象；以萬(wàn)物生長(zhǎng)之勢(shì)融合書(shū)法線(xiàn)條之韻，創(chuàng)造中國(guó)精神的抽象之美；以自我天性匯合諸家之長(zhǎng)，由青藤（明代畫(huà)家徐渭，號(hào)青藤老人）、雪個(gè)（明末清初畫(huà)家朱耷，號(hào)八大山人、雪個(gè)）門(mén)下“走狗”（齊白石詩(shī)中語(yǔ)）變?yōu)椤白杂眉曳ā钡闹魅恕?

　　他，一生都以生活為落腳點(diǎn)、以傳統(tǒng)為藍(lán)本、以變法創(chuàng)新為動(dòng)力，強(qiáng)調(diào)眼觀(guān)心摹經(jīng)驗(yàn)，汲取民間文化，善用民間智慧，營(yíng)造了一個(gè)“接地氣”的美妙藝術(shù)世界。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，他是以鮮活而富有生命力的筆墨創(chuàng)造，證明了中國(guó)畫(huà)的時(shí)代價(jià)值。

　　齊白石，何人也？集農(nóng)夫、木匠、詩(shī)人、藝術(shù)哲人于一身，是美的探索者、開(kāi)拓者、創(chuàng)造者，是中華文化的傳承者，更是人類(lèi)和平的守望者！

　　齊白石藝術(shù)創(chuàng)新的內(nèi)在理路，也深刻啟發(fā)并影響了中國(guó)百年美術(shù)的發(fā)展。他的藝術(shù)語(yǔ)言、圖式經(jīng)驗(yàn)與美學(xué)風(fēng)范，一方面保持了傳統(tǒng)所積淀的文化理想，另一方面則賦予文化理想以新語(yǔ)匯、新結(jié)構(gòu)，從而在擁抱現(xiàn)代的同時(shí)對(duì)話(huà)古今中西，以民族文化的內(nèi)生性創(chuàng)新力量化解外來(lái)文化相遇所帶來(lái)的矛盾碰撞。這“化解”是通過(guò)創(chuàng)造而繼承，通過(guò)繼承與發(fā)展而體現(xiàn)傳統(tǒng)的價(jià)值與生命力。

　　我的“寫(xiě)意雕塑”理念便是受齊白石及其之前的諸多大師影響，將中國(guó)哲學(xué)、詩(shī)學(xué)及書(shū)法繪畫(huà)的“意”和“寫(xiě)”，將“寫(xiě)意精神”融入立體形態(tài)的雕塑中。三十多年來(lái)，我以寫(xiě)意手法塑過(guò)多尊不同的齊白石像，其中不少靈感皆源自白石老人作品的啟發(fā)。如《獨(dú)立蒼?！R白石》受啟于齊白石的《中流砥柱》；《似與不似之魂——齊白石像》得益于他的《借山圖》；《長(zhǎng)髯齊白石》借鑒于他的《墨荷》……于此，大自然的氣韻與文化的意象使以齊白石藝術(shù)為代表的寫(xiě)意美學(xué)在雕塑中有了新的生長(zhǎng)點(diǎn)。

　　齊白石藝術(shù)的創(chuàng)作及傳播之路，某種意義上就是百年中國(guó)美術(shù)在自身系統(tǒng)內(nèi)吐故納新，實(shí)現(xiàn)飛躍，走向世界的縮影。早在上世紀(jì)20年代，齊白石的藝術(shù)已經(jīng)開(kāi)始走出國(guó)門(mén)，并積累了一定的海外名望。隨著中國(guó)的高速發(fā)展，社會(huì)不斷進(jìn)步，世界對(duì)中國(guó)文化的了解會(huì)不斷加深，齊白石的價(jià)值將被進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，其影響也必然會(huì)越來(lái)越大。

　　齊白石，儼然中國(guó)文化精神之形象。

　　2012年，我的雕塑作品《超越時(shí)空的對(duì)話(huà)——達(dá)·芬奇與齊白石》被意大利國(guó)家博物館永久收藏，齊白石與達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅并肩而立。2020年，該作品落戶(hù)達(dá)·芬奇的故鄉(xiāng)意大利芬奇市，一位湘潭走出去的中國(guó)老人，成為達(dá)·芬奇博物館中東方藝術(shù)的代表。

　　習(xí)近平總書(shū)記指出，中華文明有五個(gè)突出的特性，即連續(xù)性、創(chuàng)新性、統(tǒng)一性、包容性、和平性。全面觀(guān)照齊白石的藝術(shù)，便具有這五個(gè)突出特性——繼承千年優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)精髓，彰顯中華美學(xué)精神，是為連續(xù)性；以自家筆法架起傳統(tǒng)與現(xiàn)代、生活與藝術(shù)之間的橋梁，是為創(chuàng)新性；終生不變率真本性，追求藝術(shù)本真，是為統(tǒng)一性；廣學(xué)前人時(shí)賢，融通書(shū)畫(huà)篆刻與民間美術(shù)，是為包容性。齊白石曾經(jīng)說(shuō)：“正由于我愛(ài)我的家鄉(xiāng)，愛(ài)我祖國(guó)美麗富饒的山河大地，愛(ài)大地上一切活生生的生命。因而花了我畢生精力，把一個(gè)普通中國(guó)人的情感畫(huà)在畫(huà)里，寫(xiě)在詩(shī)里。直到近幾年，我才體會(huì)到，原來(lái)我追逐的，就是和平?！边@正說(shuō)明，白石老人的藝術(shù)充滿(mǎn)和平性。

　　齊白石深知，人生總會(huì)謝幕，但藝術(shù)不朽。步入鮐背之年的齊白石，其藝術(shù)就如同他95歲時(shí)所創(chuàng)作的牡丹花，依然耀眼熱烈，為社會(huì)主義的文藝春天增添蓬勃的生命力。正值構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體之新時(shí)代，齊白石的藝術(shù)也必將以鮮明的民族特質(zhì)以及美好的人性本質(zhì)而越發(fā)凸顯其超越時(shí)空的永恒價(jià)值。

　　“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。”在堅(jiān)定文化自信的今天，我們紀(jì)念齊白石、研究齊白石、傳播齊白石，旨在以其樸素的藝術(shù)情懷、真實(shí)的生命感動(dòng)和創(chuàng)新的生動(dòng)表現(xiàn)，啟示并激勵(lì)今天涌現(xiàn)出更多藝術(shù)大家，創(chuàng)造屬于我們這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，讓寬廣無(wú)垠的文化高原上群峰聳立！

（作者：吳為山，系中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、民盟中央副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）

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