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　　 近日，“現(xiàn)代主義漫步：柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館館藏展”在北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開(kāi)幕，本次展覽從柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館的珍藏中精心挑選巴勃羅·畢加索（1881-1973）、保羅·克利（1879-1940）、亨利·馬蒂斯（1869-1954）、阿爾伯托·賈科梅蒂（1901-1966）、保羅·塞尚（1839-1906）、喬治·布拉克（1882-1963）6位20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)巨匠的近百件代表性作品，以時(shí)間為序，通過(guò)對(duì)立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義及多種抽象表現(xiàn)形式的呈現(xiàn)，追溯20世紀(jì)歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展歷程。展覽在上海UCCA Edge展出期間，以其對(duì)6位現(xiàn)代主義藝術(shù)大師教科書(shū)級(jí)作品的完美展現(xiàn)、獨(dú)具匠心的展覽空間設(shè)計(jì)，吸引了眾多觀眾到訪(fǎng)參觀，成為2023年夏季上海焦點(diǎn)展覽。本次展出的這批珍貴藏品涵蓋繪畫(huà)、雕塑、剪紙等多元媒介，皆為首次在中國(guó)展出。柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館是柏林國(guó)家博物館聯(lián)盟成員，亦是歐洲領(lǐng)先的現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一，作為其館藏國(guó)際巡展的中國(guó)站，本次展覽特別根據(jù)作品創(chuàng)作時(shí)間采用編年結(jié)構(gòu)策劃呈現(xiàn)，不但可以縱覽6位藝術(shù)大師不同時(shí)期創(chuàng)作相互間所激發(fā)的對(duì)話(huà)，亦有助于觀眾更好理解此次基于德國(guó)傳奇藝術(shù)經(jīng)銷(xiāo)商、收藏家海因茲·博古睿（1914-2007）個(gè)人收藏創(chuàng)建并命名的美術(shù)館的豐富館藏。

　　 展覽以“現(xiàn)代主義漫步”命名，旨在通過(guò)近百件藝術(shù)珍品對(duì)6位藝術(shù)巨匠創(chuàng)作歷程與思想演變的呈現(xiàn)，令公眾猶如置身于20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)歷史之中徜徉漫步，從中體味與感悟現(xiàn)代主義的多元性與變革。展覽并沒(méi)有按主題或藝術(shù)家設(shè)置章節(jié)，而是嚴(yán)格依照作品的創(chuàng)作時(shí)間順序呈現(xiàn)，意在為觀眾梳理6位藝術(shù)大師創(chuàng)作脈絡(luò)的淵源與彼此間的影響，為中國(guó)觀眾清晰勾勒出標(biāo)志著歐洲20世紀(jì)上半葉藝術(shù)創(chuàng)造力蓬勃發(fā)展的新圖景。與此同時(shí)，展覽還針對(duì)藝術(shù)大師各時(shí)期的創(chuàng)作實(shí)踐，輔以“情景式”的介紹，引領(lǐng)觀眾走近藝術(shù)家、彼時(shí)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與重大歷史事件，尤為重要的是，觀眾可以切身感受時(shí)代動(dòng)蕩對(duì)這些藝術(shù)大師創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響，以及了解博古睿身為逃離納粹的德國(guó)猶太人的時(shí)代背景。

　　 “現(xiàn)代主義漫步”以現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展歷程中的關(guān)鍵性人物，公認(rèn)對(duì)馬蒂斯、畢加索和賈科梅蒂產(chǎn)生重要影響的保羅·塞尚的作品為開(kāi)篇。本次展出了塞尚在較早時(shí)期，分別于1885和1890年左右為其妻子創(chuàng)作的肖像畫(huà)。隨后，展覽通過(guò)匯集了巴勃羅·畢加索各階段創(chuàng)作的40余件經(jīng)典作品，一覽其70余載的藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展脈絡(luò)。在畢加索立體主義時(shí)期的眾多作品中，觀眾還將欣賞到與畢加索共同開(kāi)創(chuàng)立體主義的喬治·布拉克的作品《煙斗靜物（南方日?qǐng)?bào)）》（1914），這件作品不僅體現(xiàn)了布拉克對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖與紋理的獨(dú)到研究，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了這兩位立體主義先驅(qū)如何緊密合作，從根本上徹底轉(zhuǎn)變了我們觀看世界的視角。

　　 接下來(lái)則是在20世紀(jì)早期先鋒藝術(shù)探索中，與畢加索始終保持著亦敵亦友關(guān)系的亨利·馬蒂斯。作為野獸派的創(chuàng)始人，本次展出的馬蒂斯的10件作品涵蓋了其聚焦于人體研究的雕塑和炭筆作品，到具有地中海風(fēng)情、色彩生動(dòng)的室內(nèi)風(fēng)景畫(huà)，直至其藝術(shù)生涯中后期，對(duì)形式與色彩的結(jié)合展開(kāi)探索的創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)——剪紙作品。對(duì)于剛通過(guò)北京UCCA落幕的“馬蒂斯的馬蒂斯”縱覽過(guò)馬蒂斯完整生涯的北京觀眾來(lái)說(shuō)，可以借此機(jī)會(huì)更加豐富自己對(duì)這位現(xiàn)代主義藝術(shù)先驅(qū)開(kāi)創(chuàng)性探索的了解。而保羅·克利的30余件代表作品則是迄今為止其在中國(guó)最全面的展示，在這些自一戰(zhàn)期間至其逝世前高產(chǎn)時(shí)期的作品中，既有優(yōu)雅的抽象風(fēng)景畫(huà)，它們不禁令人聯(lián)想到立體主義，及克利在包豪斯任教時(shí)所受到的影響，還有人物形象怪誕的《孩童游戲》（1939）——這幅作品流露出的輕松愉快似乎是對(duì)其創(chuàng)作前十年的政治暴力和早期沖突黑暗的一種反擊。同時(shí)期的其他作品，如畢加索的《大幅斜倚裸像》（1942），則講述了彌漫于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的那種幽閉恐懼、惶恐焦慮的氣氛。

　　 沿著時(shí)間線(xiàn)繼續(xù)向前，觀眾將與阿爾伯托·賈科梅蒂的兩件雕塑作品不期而遇，其干癟消瘦的造型表達(dá)了歐洲眾多藝術(shù)家和知識(shí)分子對(duì)二戰(zhàn)后人類(lèi)生存的疑慮與孤獨(dú)感。展覽最后則以大師作品的交相輝映結(jié)束，通過(guò)馬蒂斯熱情奔放的剪紙作品和畢加索晚期充滿(mǎn)抗?fàn)幣c情韻的作品，如《斗牛士與裸女》（1970），突出展現(xiàn)了現(xiàn)代主義藝術(shù)大師之間持續(xù)性的相互啟發(fā)與影響。

　　 本次展出的作品皆來(lái)自柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館的珍藏，博古睿美術(shù)館的創(chuàng)建與命名則源于歐洲著名收藏家海因茲·博古睿（1914-2007）。博古睿與畢加索等同時(shí)代的重要藝術(shù)家們私交甚篤，故擁有眾多現(xiàn)代藝術(shù)大師的藏品，并以此構(gòu)成了柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館的核心收藏。此次全球巡展始于東京國(guó)立西洋美術(shù)館和大阪國(guó)立國(guó)際美術(shù)館，作為柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館近百件館藏在中國(guó)的首次亮相，UCCA特別策劃了這批珍貴藝術(shù)藏品于中國(guó)的呈現(xiàn)，并期望藉由UCCA與柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館史無(wú)前例的合作，推動(dòng)中國(guó)與歐洲的藝術(shù)文化交流，為中國(guó)觀眾帶來(lái)一場(chǎng)現(xiàn)代主義藝術(shù)盛宴。此次北京站展出之后，展覽將于2024年秋巡展至最后一站巴黎橘園美術(shù)館。

　　 “現(xiàn)代主義漫步：柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館館藏展”是UCCA近年策劃的現(xiàn)代主義藝術(shù)巨匠的第三個(gè)大展，展覽延續(xù)了UCCA自2007年創(chuàng)辦16年以來(lái)秉持的愿景：通過(guò)展示現(xiàn)代大師的創(chuàng)作審視當(dāng)代藝術(shù)的根基。與此同時(shí)，本次展出的畢加索作品是繼2019年UCCA舉辦的“畢加索——一位天才的誕生”之后，對(duì)其藝術(shù)生涯各階段重要作品的又一次全面回顧；而馬蒂斯的作品，則可視為是對(duì)2023年北京UCCA剛閉幕的另一年度大展“馬蒂斯的馬蒂斯”的豐富拓展。

　　 此外，本次展覽的的空間設(shè)計(jì)巧妙地與主題相呼應(yīng)，為觀眾營(yíng)造一種猶如在現(xiàn)代主義藝術(shù)中悠閑漫游的氛圍與體驗(yàn)。展覽打破傳統(tǒng)的區(qū)域劃分，以時(shí)間線(xiàn)為線(xiàn)索，整體貫穿一條觀展動(dòng)線(xiàn)；展廳內(nèi)設(shè)有三處觀眾休息區(qū)域和一處閱讀區(qū)，在保證空間的完整性與節(jié)奏感的同時(shí)，令觀眾在輕松舒適的空間內(nèi)一覽現(xiàn)代主義藝術(shù)百年發(fā)展史，閱讀區(qū)更設(shè)有VR設(shè)備，可供觀看畢加索精選作品在柏林博古睿美術(shù)館內(nèi)的呈現(xiàn)面貌，并由柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館館長(zhǎng)加布里埃爾·蒙圖阿親自導(dǎo)覽；同時(shí)，北京UCCA空間梁架結(jié)構(gòu)、工業(yè)風(fēng)的獨(dú)特美感在與現(xiàn)代藝術(shù)的交互中也為觀眾構(gòu)造了別具一格的觀看體驗(yàn)。本次展覽空間由UCCA展覽部楊翛然策劃設(shè)計(jì)。

　　 柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館館長(zhǎng)、本次展覽的策展人之一加布里埃爾·蒙圖阿表示：“繼上海UCCA Edge成功舉辦展覽首站，我們由衷期待接下來(lái)的北京站。能夠在全新的展覽空間設(shè)計(jì)中欣賞這些作品，看到它們與北京UCCA別具一格的建筑風(fēng)格完美融合，我們倍感興奮。同時(shí)也特別期待繼UCCA舉辦過(guò)畢加索和馬蒂斯的個(gè)展后，北京觀眾對(duì)這次展覽中兩位藝術(shù)大師作品的回應(yīng)，同時(shí)期望保羅·克利作品與大家的不期而遇能帶來(lái)驚喜?！?

　　 UCCA館長(zhǎng)田霏宇表示：“能將這一批無(wú)比珍貴的館藏于北京UCCA主館呈現(xiàn)，我們深感激動(dòng)。繼2019與2023年成功舉辦畢加索與馬蒂斯個(gè)展之后，‘現(xiàn)代主義漫步’則將6位現(xiàn)代主義藝術(shù)大師的作品置于更廣闊的藝術(shù)史語(yǔ)境和20世紀(jì)社會(huì)變革的時(shí)代背景之下進(jìn)行展示。衷心希望這些杰作能在北京的寒冬為觀眾帶去一絲溫暖與喜悅。”

　　 據(jù)悉，該展覽將在北京展出至2024年2月25日，展期內(nèi)還將舉辦包括對(duì)話(huà)、工作坊和影像藝術(shù)交流等多種形式的公教活動(dòng)。北京站展出之后，展覽將于2024年秋巡展至最后一站巴黎橘園美術(shù)館。

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