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　　 近日，“現(xiàn)代主義漫步：柏林國立博古睿美術(shù)館館藏展”在北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開幕，本次展覽從柏林國立博古睿美術(shù)館的珍藏中精心挑選巴勃羅·畢加索（1881-1973）、保羅·克利（1879-1940）、亨利·馬蒂斯（1869-1954）、阿爾伯托·賈科梅蒂（1901-1966）、保羅·塞尚（1839-1906）、喬治·布拉克（1882-1963）6位20世紀現(xiàn)代藝術(shù)巨匠的近百件代表性作品，以時間為序，通過對立體主義、超現(xiàn)實主義及多種抽象表現(xiàn)形式的呈現(xiàn)，追溯20世紀歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展歷程。展覽在上海UCCA Edge展出期間，以其對6位現(xiàn)代主義藝術(shù)大師教科書級作品的完美展現(xiàn)、獨具匠心的展覽空間設(shè)計，吸引了眾多觀眾到訪參觀，成為2023年夏季上海焦點展覽。本次展出的這批珍貴藏品涵蓋繪畫、雕塑、剪紙等多元媒介，皆為首次在中國展出。柏林國立博古睿美術(shù)館是柏林國家博物館聯(lián)盟成員，亦是歐洲領(lǐng)先的現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一，作為其館藏國際巡展的中國站，本次展覽特別根據(jù)作品創(chuàng)作時間采用編年結(jié)構(gòu)策劃呈現(xiàn)，不但可以縱覽6位藝術(shù)大師不同時期創(chuàng)作相互間所激發(fā)的對話，亦有助于觀眾更好理解此次基于德國傳奇藝術(shù)經(jīng)銷商、收藏家海因茲·博古睿（1914-2007）個人收藏創(chuàng)建并命名的美術(shù)館的豐富館藏。

　　 展覽以“現(xiàn)代主義漫步”命名，旨在通過近百件藝術(shù)珍品對6位藝術(shù)巨匠創(chuàng)作歷程與思想演變的呈現(xiàn)，令公眾猶如置身于20世紀現(xiàn)代藝術(shù)歷史之中徜徉漫步，從中體味與感悟現(xiàn)代主義的多元性與變革。展覽并沒有按主題或藝術(shù)家設(shè)置章節(jié)，而是嚴格依照作品的創(chuàng)作時間順序呈現(xiàn)，意在為觀眾梳理6位藝術(shù)大師創(chuàng)作脈絡(luò)的淵源與彼此間的影響，為中國觀眾清晰勾勒出標志著歐洲20世紀上半葉藝術(shù)創(chuàng)造力蓬勃發(fā)展的新圖景。與此同時，展覽還針對藝術(shù)大師各時期的創(chuàng)作實踐，輔以“情景式”的介紹，引領(lǐng)觀眾走近藝術(shù)家、彼時的藝術(shù)運動與重大歷史事件，尤為重要的是，觀眾可以切身感受時代動蕩對這些藝術(shù)大師創(chuàng)作的深遠影響，以及了解博古睿身為逃離納粹的德國猶太人的時代背景。

　　 “現(xiàn)代主義漫步”以現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展歷程中的關(guān)鍵性人物，公認對馬蒂斯、畢加索和賈科梅蒂產(chǎn)生重要影響的保羅·塞尚的作品為開篇。本次展出了塞尚在較早時期，分別于1885和1890年左右為其妻子創(chuàng)作的肖像畫。隨后，展覽通過匯集了巴勃羅·畢加索各階段創(chuàng)作的40余件經(jīng)典作品，一覽其70余載的藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展脈絡(luò)。在畢加索立體主義時期的眾多作品中，觀眾還將欣賞到與畢加索共同開創(chuàng)立體主義的喬治·布拉克的作品《煙斗靜物（南方日報）》（1914），這件作品不僅體現(xiàn)了布拉克對畫面構(gòu)圖與紋理的獨到研究，同時也強調(diào)了這兩位立體主義先驅(qū)如何緊密合作，從根本上徹底轉(zhuǎn)變了我們觀看世界的視角。

　　 接下來則是在20世紀早期先鋒藝術(shù)探索中，與畢加索始終保持著亦敵亦友關(guān)系的亨利·馬蒂斯。作為野獸派的創(chuàng)始人，本次展出的馬蒂斯的10件作品涵蓋了其聚焦于人體研究的雕塑和炭筆作品，到具有地中海風(fēng)情、色彩生動的室內(nèi)風(fēng)景畫，直至其藝術(shù)生涯中后期，對形式與色彩的結(jié)合展開探索的創(chuàng)新藝術(shù)表達——剪紙作品。對于剛通過北京UCCA落幕的“馬蒂斯的馬蒂斯”縱覽過馬蒂斯完整生涯的北京觀眾來說，可以借此機會更加豐富自己對這位現(xiàn)代主義藝術(shù)先驅(qū)開創(chuàng)性探索的了解。而保羅·克利的30余件代表作品則是迄今為止其在中國最全面的展示，在這些自一戰(zhàn)期間至其逝世前高產(chǎn)時期的作品中，既有優(yōu)雅的抽象風(fēng)景畫，它們不禁令人聯(lián)想到立體主義，及克利在包豪斯任教時所受到的影響，還有人物形象怪誕的《孩童游戲》（1939）——這幅作品流露出的輕松愉快似乎是對其創(chuàng)作前十年的政治暴力和早期沖突黑暗的一種反擊。同時期的其他作品，如畢加索的《大幅斜倚裸像》（1942），則講述了彌漫于戰(zhàn)爭時期的那種幽閉恐懼、惶恐焦慮的氣氛。

　　 沿著時間線繼續(xù)向前，觀眾將與阿爾伯托·賈科梅蒂的兩件雕塑作品不期而遇，其干癟消瘦的造型表達了歐洲眾多藝術(shù)家和知識分子對二戰(zhàn)后人類生存的疑慮與孤獨感。展覽最后則以大師作品的交相輝映結(jié)束，通過馬蒂斯熱情奔放的剪紙作品和畢加索晚期充滿抗爭與情韻的作品，如《斗牛士與裸女》（1970），突出展現(xiàn)了現(xiàn)代主義藝術(shù)大師之間持續(xù)性的相互啟發(fā)與影響。

　　 本次展出的作品皆來自柏林國立博古睿美術(shù)館的珍藏，博古睿美術(shù)館的創(chuàng)建與命名則源于歐洲著名收藏家海因茲·博古睿（1914-2007）。博古睿與畢加索等同時代的重要藝術(shù)家們私交甚篤，故擁有眾多現(xiàn)代藝術(shù)大師的藏品，并以此構(gòu)成了柏林國立博古睿美術(shù)館的核心收藏。此次全球巡展始于東京國立西洋美術(shù)館和大阪國立國際美術(shù)館，作為柏林國立博古睿美術(shù)館近百件館藏在中國的首次亮相，UCCA特別策劃了這批珍貴藝術(shù)藏品于中國的呈現(xiàn)，并期望藉由UCCA與柏林國立博古睿美術(shù)館史無前例的合作，推動中國與歐洲的藝術(shù)文化交流，為中國觀眾帶來一場現(xiàn)代主義藝術(shù)盛宴。此次北京站展出之后，展覽將于2024年秋巡展至最后一站巴黎橘園美術(shù)館。

　　 “現(xiàn)代主義漫步：柏林國立博古睿美術(shù)館館藏展”是UCCA近年策劃的現(xiàn)代主義藝術(shù)巨匠的第三個大展，展覽延續(xù)了UCCA自2007年創(chuàng)辦16年以來秉持的愿景：通過展示現(xiàn)代大師的創(chuàng)作審視當(dāng)代藝術(shù)的根基。與此同時，本次展出的畢加索作品是繼2019年UCCA舉辦的“畢加索——一位天才的誕生”之后，對其藝術(shù)生涯各階段重要作品的又一次全面回顧；而馬蒂斯的作品，則可視為是對2023年北京UCCA剛閉幕的另一年度大展“馬蒂斯的馬蒂斯”的豐富拓展。

　　 此外，本次展覽的的空間設(shè)計巧妙地與主題相呼應(yīng)，為觀眾營造一種猶如在現(xiàn)代主義藝術(shù)中悠閑漫游的氛圍與體驗。展覽打破傳統(tǒng)的區(qū)域劃分，以時間線為線索，整體貫穿一條觀展動線；展廳內(nèi)設(shè)有三處觀眾休息區(qū)域和一處閱讀區(qū)，在保證空間的完整性與節(jié)奏感的同時，令觀眾在輕松舒適的空間內(nèi)一覽現(xiàn)代主義藝術(shù)百年發(fā)展史，閱讀區(qū)更設(shè)有VR設(shè)備，可供觀看畢加索精選作品在柏林博古睿美術(shù)館內(nèi)的呈現(xiàn)面貌，并由柏林國立博古睿美術(shù)館館長加布里埃爾·蒙圖阿親自導(dǎo)覽；同時，北京UCCA空間梁架結(jié)構(gòu)、工業(yè)風(fēng)的獨特美感在與現(xiàn)代藝術(shù)的交互中也為觀眾構(gòu)造了別具一格的觀看體驗。本次展覽空間由UCCA展覽部楊翛然策劃設(shè)計。

　　 柏林國立博古睿美術(shù)館館長、本次展覽的策展人之一加布里埃爾·蒙圖阿表示：“繼上海UCCA Edge成功舉辦展覽首站，我們由衷期待接下來的北京站。能夠在全新的展覽空間設(shè)計中欣賞這些作品，看到它們與北京UCCA別具一格的建筑風(fēng)格完美融合，我們倍感興奮。同時也特別期待繼UCCA舉辦過畢加索和馬蒂斯的個展后，北京觀眾對這次展覽中兩位藝術(shù)大師作品的回應(yīng)，同時期望保羅·克利作品與大家的不期而遇能帶來驚喜?！?

　　 UCCA館長田霏宇表示：“能將這一批無比珍貴的館藏于北京UCCA主館呈現(xiàn)，我們深感激動。繼2019與2023年成功舉辦畢加索與馬蒂斯個展之后，‘現(xiàn)代主義漫步’則將6位現(xiàn)代主義藝術(shù)大師的作品置于更廣闊的藝術(shù)史語境和20世紀社會變革的時代背景之下進行展示。衷心希望這些杰作能在北京的寒冬為觀眾帶去一絲溫暖與喜悅。”

　　 據(jù)悉，該展覽將在北京展出至2024年2月25日，展期內(nèi)還將舉辦包括對話、工作坊和影像藝術(shù)交流等多種形式的公教活動。北京站展出之后，展覽將于2024年秋巡展至最后一站巴黎橘園美術(shù)館。

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