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　　“點(diǎn)畫(huà)”是中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)論的一種形式，不少著作以“點(diǎn)畫(huà)錄”“點(diǎn)畫(huà)集”的形式流傳。“點(diǎn)”即是“點(diǎn)評(píng)、品評(píng)”之意。好的評(píng)論自然是“一點(diǎn)即中”，在藝術(shù)家與批評(píng)家之間互動(dòng)的過(guò)程中，彼此雙方都受益良多。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　11月10日，“點(diǎn)畫(huà)——北京畫(huà)院畫(huà)家作品展”在北京畫(huà)院美術(shù)館正式開(kāi)展。展覽匯集了北京畫(huà)院29位在職畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作58件套，展現(xiàn)出個(gè)人最新力作與探索方向，也呈現(xiàn)北京畫(huà)院多元化的整體面貌與高品質(zhì)的創(chuàng)作水平。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　作為“一幅畫(huà)的誕生”系列展之一，“點(diǎn)畫(huà)”展是在2020年“一幅畫(huà)的誕生”展覽后，北京畫(huà)院在職藝術(shù)家創(chuàng)作的又一次整體展示。

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　　2021年，在北京畫(huà)院副院長(zhǎng)郭寶君與藝術(shù)部主任樂(lè)祥海的提議下，北京畫(huà)院藝術(shù)部與理論研究部提出“點(diǎn)畫(huà)集”的概念?！包c(diǎn)畫(huà)”即是充分利用北京畫(huà)院多年來(lái)積累的全國(guó)乃至世界范圍的研究資源，邀請(qǐng)批評(píng)家“一對(duì)一”地參與對(duì)在職畫(huà)家的研究與評(píng)論。先由畫(huà)家提供自己比較滿(mǎn)意的代表性作品，再由批評(píng)家從自己的角度挑出作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，并對(duì)畫(huà)家進(jìn)行綜合評(píng)價(jià)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　“點(diǎn)畫(huà)”展覽不僅將本次大規(guī)模的集體“點(diǎn)將”生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前，也讓藝術(shù)家與批評(píng)家相互激發(fā)，達(dá)到學(xué)術(shù)研究的一次“活用”。在這次批評(píng)家與藝術(shù)家“1+1”攜手舉辦的展覽中，批評(píng)家既是此次展覽的主角，也是此次展覽的觀眾，通過(guò)點(diǎn)評(píng)中所蘊(yùn)含的“誠(chéng)實(shí)的智慧”，幫助觀眾學(xué)會(huì)如何判斷藝術(shù)、理解藝術(shù)。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安現(xiàn)場(chǎng)接受藝術(shù)中國(guó)采訪(fǎng)

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安在接受藝術(shù)中國(guó)的現(xiàn)場(chǎng)采訪(fǎng)中表示，這個(gè)展覽的三個(gè)方面給他留下了深刻的印象。第一，展現(xiàn)了北京畫(huà)院目前在職畫(huà)家的創(chuàng)作實(shí)力。北京畫(huà)院擁有非常雄厚的學(xué)術(shù)積淀，今天的在職畫(huà)家們更是勤于創(chuàng)作、精心研究，這個(gè)展覽呈現(xiàn)出可觀的創(chuàng)作陣營(yíng)和新作力作，構(gòu)成了北京畫(huà)院面向公眾和美術(shù)界同仁進(jìn)行交流的一種態(tài)勢(shì)，增加了北京畫(huà)院的學(xué)術(shù)影響力，特別體現(xiàn)出作為創(chuàng)作重鎮(zhèn)所具有的學(xué)術(shù)分量。

　　第二，展覽獨(dú)特的策劃構(gòu)思，用“點(diǎn)畫(huà)”這個(gè)主題凸顯了整個(gè)展覽的創(chuàng)新意味，令人感覺(jué)非常新穎。在中國(guó)古代的畫(huà)論和文論里，經(jīng)常有一個(gè)“點(diǎn)”字，通過(guò)“點(diǎn)”體現(xiàn)了富有中國(guó)特色的藝術(shù)品評(píng)的傳統(tǒng)?！包c(diǎn)畫(huà)”是中國(guó)繪畫(huà)理論與實(shí)踐相互交融的重要體現(xiàn)。同時(shí)，“點(diǎn)畫(huà)”既是品評(píng)藝術(shù)作品，也是一種對(duì)繪畫(huà)作品的解讀，從而達(dá)到了傳播的效應(yīng)。今天將“點(diǎn)畫(huà)”傳統(tǒng)進(jìn)行弘揚(yáng)，是把中國(guó)優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)、繪畫(huà)傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新性發(fā)展的舉措。展覽中，無(wú)論是美術(shù)同行，還是普通觀眾，既可以看到作品，也可以看到點(diǎn)評(píng)的文字，很好地形成了展覽的立體性，與作品產(chǎn)生更多的對(duì)話(huà)，同時(shí)加深了對(duì)于創(chuàng)作者觀念、思路、筆墨技法等方面的理解。

　　第三，展覽很好地形成了一種我們?cè)谛聲r(shí)代、新征程，共同思考和探索中國(guó)美術(shù)發(fā)展課題的一次重要契機(jī)。北京畫(huà)院集全院在職畫(huà)家之努力，構(gòu)成這樣一個(gè)展覽，類(lèi)型豐富、面貌多樣，有很多中青年畫(huà)家，特別是青年畫(huà)家通過(guò)這樣的平臺(tái)嶄露頭角，很好地構(gòu)成了一種交流。我們可以在交流中來(lái)共同思考中國(guó)美術(shù)的當(dāng)代發(fā)展，無(wú)論是中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)或者其他的藝術(shù)形式。我們今天既面臨著時(shí)代給予的機(jī)遇，也面臨著學(xué)術(shù)發(fā)展中的許多挑戰(zhàn)。

　　范迪安主席認(rèn)為北京畫(huà)院的各位畫(huà)家同仁，要更好地立足首都大地，關(guān)照時(shí)代生活，深入人民中去，努力在我們宏闊的時(shí)代生活中萃取主題和題材，同時(shí)把對(duì)于藝術(shù)形式語(yǔ)言、筆墨形態(tài)研究等和時(shí)代主題結(jié)合起來(lái)。今天我們的美術(shù)要面對(duì)一個(gè)共同的課題，就是如何在大時(shí)代，擁有大情懷，在時(shí)代的主題方向上，更好地施展藝術(shù)的表現(xiàn)力，發(fā)揮藝術(shù)的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性。因此，這樣的展覽很好地推動(dòng)了我們學(xué)術(shù)研究和交流的境界。

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　　據(jù)悉，北京畫(huà)院設(shè)有山水、花鳥(niǎo)、人物、油畫(huà)四個(gè)創(chuàng)作室，畫(huà)家們立足當(dāng)下，從不同維度對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了可貴的探索與積累。每位畫(huà)家在探索不同個(gè)性語(yǔ)言的同時(shí)，開(kāi)始注重繪畫(huà)的文化內(nèi)涵底蘊(yùn)與文脈傳承，從構(gòu)圖到筆墨、從時(shí)空搭建到情緒傳達(dá)雖不盡相同，但傳承至今的藝術(shù)讓我們與過(guò)去統(tǒng)一起來(lái)，對(duì)今天所做的一切更加有信心。

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　　北京畫(huà)院山水畫(huà)創(chuàng)作室以傳統(tǒng)筆墨為根基，有繼北方山水畫(huà)派，承續(xù)峭拔風(fēng)骨；也有借江南小景，盡顯靈動(dòng)的韻致，其所彰顯出的不同山水品格皆來(lái)源于生活，依托于個(gè)人的日常經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)感受，使得有限的畫(huà)面結(jié)構(gòu)給予了讀者無(wú)限的遐想空間。

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　　北京畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作室以包容的襟懷接納多元的審美元素，以既屬于自己也屬于新時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格和形式語(yǔ)言，對(duì)當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)邁向新的時(shí)代高峰進(jìn)行了可貴的探索。

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　　北京畫(huà)院人物畫(huà)創(chuàng)作室將技術(shù)語(yǔ)言與觀念意識(shí)充分匹配起來(lái)，借由人物服飾的華美、神情的靈動(dòng)，以獨(dú)特的形式感深刻反映出人物的內(nèi)心，傳達(dá)出藝術(shù)家與不同人物之間的對(duì)話(huà)。

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　　北京畫(huà)院油畫(huà)創(chuàng)作室強(qiáng)調(diào)對(duì)繪畫(huà)性的捍衛(wèi)，實(shí)質(zhì)是希望繪畫(huà)走向純粹，即繪畫(huà)只關(guān)乎繪畫(huà)自身，在語(yǔ)言與修辭、具象與抽象、現(xiàn)實(shí)與理想、傳統(tǒng)與當(dāng)代之間尋找到了一種極為微妙的平衡點(diǎn)。

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　　此次展覽是北京畫(huà)院美術(shù)館2023年立冬后的首個(gè)展覽，希望展覽所呈現(xiàn)出藝術(shù)家們飽滿(mǎn)的創(chuàng)作狀態(tài)和批評(píng)家們活躍的學(xué)術(shù)氛圍，為廣大帶來(lái)一份冬日的美好。展覽將持續(xù)至12月3日。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

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展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　部分展出作品：（作品圖片由北京畫(huà)院美術(shù)館提供）

郭寶君 虔行（之二） 200cm×140cm 1999年 紙本設(shè)色

莫曉松 畫(huà)室逸趣（之一） 65cm×126cm 2021年 紙本水墨

買(mǎi)鴻均 西華一上萬(wàn)眼空 152cm×135cm 2022年 紙本設(shè)色

李雪松 雨林之歌 290cm×540cm 2010年 紙本設(shè)色

王冠軍 生命之光 250cm×585cm 2022 紙本水墨

雷波 跡-5 100cm×200cm 2020年 綜合材料

馬琳 熱風(fēng) 130cm×140cm 2012 布面油畫(huà)

彭薇 閨范 2019 數(shù)碼打印裝置

姚震西 春色染枝數(shù)點(diǎn)紅 96cm×60cm 2021年 紙本設(shè)色

李鳳龍 衡岳中秋 200cm×200cm 2019年 絹本水墨

方政和 千里萬(wàn)里心里夢(mèng)里 172cm×46cm×5 2010年 紙本設(shè)色

孫震生 慕士塔格之靈 120cm×180cm 2020年 皮紙礦物色箔

樂(lè)祥海 癸卯山水扇面（之一） 30cm×60cm 2023年 紙本水墨

劉旭 云巖郁秀靈 25cm×138cm 2019年 紙本設(shè)色

懷一 陶淵明集 35cm×106cm 2023年 紙本設(shè)色

牛朝 秋山雨霽起蒼煙 47cm×169cm 2015年 紙本水墨

安華平 版納春色 188cm×193cm 2022年 絹本設(shè)色

陳福彬 葵 44cm×44cm×12 2023年 紙本設(shè)色

魏葵 什剎海邊的春華秋實(shí) 245cm×90cm 2022年 紙本設(shè)色

徐衛(wèi)國(guó) 金秋太行色正濃 180cm×180cm 2021年 紙本設(shè)色

鄭雅風(fēng) 夏兮莽莽 225cm×301cm 2021年 紙本設(shè)色

張鎮(zhèn)華 寒林鐘馗圖 181cm×97cm 2020年 紙本設(shè)色

韓斌 靜聆天籟盡微濛 228cm×185cm 2021年 紙本設(shè)色

范琛 月映我心 69cm×35cm 2014年 紙本設(shè)色

李江峰 化象成境-林 200cm×200cm 2021年 布面油畫(huà)

莊重 大風(fēng)景 150cm×180cm 1999年 布面油彩

羅敏 初夏 120cm×150cm 2020年  布面油畫(huà)

張學(xué) 大山的節(jié)日 150cm×180cm 2022年 布面油畫(huà)

王珂 碧皓逐云 130cm×60cm 2019年 布面油畫(huà)

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