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　　 《高爾夫風(fēng)景 ： 張少俠油畫作品展》于2023年11月8日下午三時在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館報告廳成功開幕。

　　 開幕式現(xiàn)場

　　 開幕式現(xiàn)場

　　 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長林書傳

　　 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長、本次展覽策展人林書傳在開幕式上介紹了展覽的構(gòu)成——作品與文獻(xiàn)。此次展覽展出張少俠先生40幅風(fēng)景畫作品，創(chuàng)作均取材于藝術(shù)家的生活，是他作為一個高爾夫球員，在世界各地打球時記錄下的作品。文獻(xiàn)部分則是張少俠先生80年代的著作及手稿。在數(shù)字化時代下，手稿本就難能可貴。從這些手稿中能看出老一輩藝術(shù)史家嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的過程，這是對后輩學(xué)人的鞭策與激勵。

　　 藝術(shù)家張少俠

　　 1982年，張少俠畢業(yè)后在南京藝術(shù)學(xué)院留校任教。他在三年的讀研其間，完成了百萬余字的歐洲美術(shù)史讀書筆記，后來作為教材整理出來，足足有6大本。當(dāng)時，因為長期缺少對外交流，這方面的資料非常稀缺，國內(nèi)對歐洲美術(shù)史幾乎沒有完整的文字介紹，而張少俠的這套百科全書式的歐洲美術(shù)史，不僅大大提升了南京藝術(shù)學(xué)院的教材建設(shè)水平，也填補(bǔ)了國內(nèi)的許多空白，這套教材后來正式出版后受到了廣泛好評。

　　 張少俠先生在南京藝術(shù)學(xué)院教學(xué)的同時，一直筆耕不輟，先后又完成了《歐洲工藝美術(shù)史綱》《亞洲工藝美術(shù)史》和《非洲、美洲工藝美術(shù)史》的撰寫，這三部著作出版后，引起工藝美術(shù)學(xué)界的巨大反響，也奠定了少俠君在這一領(lǐng)域的學(xué)術(shù)地位。著名學(xué)者張道一先生和奚靜之先生對之都有高度評價，認(rèn)為它們是不可多得的開山之作，意義重大，這三本書也成了許多重要藝術(shù)院校研究生和本科生的必備之書。接著，少俠君又有重磅成果推出，他與李小山合作撰寫的《中國現(xiàn)代繪畫史》轟動一時。這部著作，直面當(dāng)下，切中時弊，對許多現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家進(jìn)行了客觀的批評和評價，這種膽略和見識無不震驚四座，可謂是一部驚世之作，在美術(shù)界掀起了巨大的波瀾，也引起了廣泛的討論和爭鳴，按現(xiàn)在的話語來說絕對是一個現(xiàn)象級的事件。

　　 張少俠是聰明和能干兼而有之的人。他以一個美術(shù)史家、大學(xué)教授、海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長的身份進(jìn)入商海，打拼多年，建樹頗豐?，F(xiàn)在，他回過頭來，全力以赴畫畫，幾年之內(nèi)，竟有數(shù)百件作品的積累，著實令人咋舌。

　　 他屬于單一題材的畫家。單一到什么程度？他只畫數(shù)十年來自己親臨過的、浸泡過無數(shù)汗水的高爾夫球場。那是他最熟悉的地方，也是十分熱愛的地方。畫高爾夫球場與畫風(fēng)景大不同。天南地北的風(fēng)景多姿多彩，而各地的高爾夫球場因其功能的要求，差異不大。大衛(wèi)?霍格尼重畫梵高畫過的風(fēng)景，由衷感嘆：梵高畫得“真像”。梵高也好，霍格尼也好，風(fēng)景作為對象，終究是沒有具體限定的。他們能夠灌注大量情感，任意揮灑，自由拼接，所謂“一切景語皆情語”。張少俠著力畫高爾夫球場，正如莫蘭迪盯著瓶瓶罐罐，題材引導(dǎo)了觀念，觀念印證了畫家選擇題材的精準(zhǔn)性。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)李小山在展覽前言中寫到。

　　 北京大學(xué)歷史學(xué)系教授，國際藝術(shù)史學(xué)會輪值主席朱青生

　　 北京大學(xué)歷史學(xué)系教授，國際藝術(shù)史學(xué)會輪值主席朱青生先生圍繞本次的作品高爾夫系列，談到中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，朱青生先生回憶起1986年，他與水天中先生、高名潞先生在中國美協(xié)的大會上，分別對西方當(dāng)代藝術(shù)、中國油畫百年和85美術(shù)新潮做了相關(guān)報告。這代表著中國當(dāng)代藝術(shù)走向了一個微妙的時代。

　　 論及當(dāng)下，朱先生認(rèn)為新媒介的出現(xiàn)給我們帶來了巨大的壓力和恐懼，人工智能和機(jī)器復(fù)制的材料、圖像覆蓋了大部分的藝術(shù)，人類具有可替代性。朱青生先生表示，在繪畫創(chuàng)作上，唯有“凝視”，人類尊嚴(yán)的最后一條縫隙和道路才不會被剝奪——對著一幅畫靜下來看三秒鐘以上，所有的記憶和歷史都能夠反復(fù)的沉靜下來，再次回到畫上，這個時候如果有能力把自我的發(fā)現(xiàn)和覺察表露出來，那就有了我們還有繼續(xù)發(fā)展的可能性。因此，在新媒介時代，我們需要在一些特別的關(guān)鍵時刻表明，今天我們還是有自我的尊嚴(yán)以及自我差異性表達(dá)的可能性。

　　 南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)史教授劉偉冬

　　 南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)史教授劉偉冬先生肯定了張少俠先生在南藝學(xué)科與教材的建設(shè)上做出的巨大貢獻(xiàn)。一方面，張少俠用他的堅持以及對學(xué)術(shù)的敏感度，用《古埃及藝術(shù)》這本樣書，使南藝完成了第二批藝術(shù)博士點的申報；另一方面，張少俠完成的百科全書式的歐洲美術(shù)史，極大提升了南藝教材建設(shè)水平。因此，這次回歸到他的曾經(jīng)工作學(xué)習(xí)過的母校辦展覽，是非常有意義的一件事情。

　　 捐贈儀式

　　 開幕式結(jié)束后，張少俠向南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館捐贈作品，美術(shù)館副館長林書傳代表館方接受捐贈。

　　 據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至11月27日。

　　 關(guān)于張少俠

　　 1953年出生于江蘇南京。

　　 1968年十五歲時作為知青，到江蘇鎮(zhèn)江和泰興農(nóng)村插隊。

　　 1972年到1974年作為文革中第一屆工農(nóng)兵學(xué)員，就讀于南京師范大學(xué)美術(shù)系。

　　 1974年畢業(yè)后分配到江蘇泰興中學(xué)任教。

　　 1979年作為中國首批美術(shù)史論研究生入學(xué)南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，師從著名的外國史專家劉汝醴教授。三年研究生期間，撰寫了百萬字的當(dāng)時國內(nèi)美術(shù)院校規(guī)模最大的外國美術(shù)史專業(yè)教材，并發(fā)表了十多篇文章。

　　 1982年留校任教，在教學(xué)之余，致力于著述。由陜西人民美術(shù)出版社連續(xù)出版了作為國內(nèi)外國工藝美術(shù)史“第一塊基石”（張道一語）和“第一部教材”（奚靜之語）的《歐洲工藝美術(shù)史綱》、《非洲、美洲工藝美術(shù)》和《亞洲工藝美術(shù)史》三部專著。

　　 1986年由江蘇美術(shù)出版社出版了與李小山合著的《中國現(xiàn)代繪畫史》，此書一出，即呈轟動效應(yīng)，是“八?五”美術(shù)新潮期間的重要著作，至今仍被稱作是該領(lǐng)域的“領(lǐng)頭羊之作”。

　　 1987年由北京人民美術(shù)出版社簽約出版了我與導(dǎo)師劉汝醴教授合著的三卷本的《西方美術(shù)發(fā)展史》。

　　 在南京藝術(shù)學(xué)院的整整十年時間，還曾主持參與了學(xué)院博士點的申報工作，在三十一歲即被破格晉升為當(dāng)時最年輕的副教授。

　　 1988年三十五歲時，赴海南經(jīng)濟(jì)特區(qū)，任海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院首任院長職。

　　 三年后，離職下海經(jīng)商，至今已近三十五年。

　　 盡管期間商務(wù)紛繁，但一直未忘恩師劉汝醴和張道一的囑咐，對學(xué)業(yè)未敢絲毫懈怠。

　　 1997年，上海人民美術(shù)出版社出版了由我主編和撰稿的《世界繪畫珍藏大系》，全書二十卷本，三千幅圖，數(shù)十萬字。列為國家九?五期間的重點圖書，并獲出版系統(tǒng)藝術(shù)類圖書的唯一金獎。

　　 1998年，上海人民美術(shù)出版社出版了由我主編，左莊偉教授撰稿的《世界美術(shù)大典》（CD-ROM），匯集了近萬幅西方繪畫、雕塑、建筑和工藝美術(shù)作品。

　　 2009年，上海書畫出版社出版了我的專著《世界工藝美術(shù)史》。接著在2011年又出版了我的專著上、下兩冊的《歐洲美術(shù)發(fā)展史》。

　　 同時，在經(jīng)商的三十多年的時間里時刻未忘畫事。并于2018年始致力于世界各地高爾夫球場風(fēng)景的速寫和油畫創(chuàng)作。因打了三十年的高爾夫，留下了數(shù)百、近千幅的高爾夫球場風(fēng)景。僅就油畫風(fēng)景的題材而言，獨步當(dāng)今畫壇。

　　 展覽現(xiàn)場：

　　 部分展覽作品欣賞：

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