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　　 《高爾夫風(fēng)景 ： 張少俠油畫(huà)作品展》于2023年11月8日下午三時(shí)在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館報(bào)告廳成功開(kāi)幕。

　　 開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

　　 開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

　　 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)林書(shū)傳

　　 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)、本次展覽策展人林書(shū)傳在開(kāi)幕式上介紹了展覽的構(gòu)成——作品與文獻(xiàn)。此次展覽展出張少俠先生40幅風(fēng)景畫(huà)作品，創(chuàng)作均取材于藝術(shù)家的生活，是他作為一個(gè)高爾夫球員，在世界各地打球時(shí)記錄下的作品。文獻(xiàn)部分則是張少俠先生80年代的著作及手稿。在數(shù)字化時(shí)代下，手稿本就難能可貴。從這些手稿中能看出老一輩藝術(shù)史家嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的過(guò)程，這是對(duì)后輩學(xué)人的鞭策與激勵(lì)。

　　 藝術(shù)家張少俠

　　 1982年，張少俠畢業(yè)后在南京藝術(shù)學(xué)院留校任教。他在三年的讀研其間，完成了百萬(wàn)余字的歐洲美術(shù)史讀書(shū)筆記，后來(lái)作為教材整理出來(lái)，足足有6大本。當(dāng)時(shí)，因?yàn)殚L(zhǎng)期缺少對(duì)外交流，這方面的資料非常稀缺，國(guó)內(nèi)對(duì)歐洲美術(shù)史幾乎沒(méi)有完整的文字介紹，而張少俠的這套百科全書(shū)式的歐洲美術(shù)史，不僅大大提升了南京藝術(shù)學(xué)院的教材建設(shè)水平，也填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)的許多空白，這套教材后來(lái)正式出版后受到了廣泛好評(píng)。

　　 張少俠先生在南京藝術(shù)學(xué)院教學(xué)的同時(shí)，一直筆耕不輟，先后又完成了《歐洲工藝美術(shù)史綱》《亞洲工藝美術(shù)史》和《非洲、美洲工藝美術(shù)史》的撰寫(xiě)，這三部著作出版后，引起工藝美術(shù)學(xué)界的巨大反響，也奠定了少俠君在這一領(lǐng)域的學(xué)術(shù)地位。著名學(xué)者張道一先生和奚靜之先生對(duì)之都有高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為它們是不可多得的開(kāi)山之作，意義重大，這三本書(shū)也成了許多重要藝術(shù)院校研究生和本科生的必備之書(shū)。接著，少俠君又有重磅成果推出，他與李小山合作撰寫(xiě)的《中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史》轟動(dòng)一時(shí)。這部著作，直面當(dāng)下，切中時(shí)弊，對(duì)許多現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家進(jìn)行了客觀的批評(píng)和評(píng)價(jià)，這種膽略和見(jiàn)識(shí)無(wú)不震驚四座，可謂是一部驚世之作，在美術(shù)界掀起了巨大的波瀾，也引起了廣泛的討論和爭(zhēng)鳴，按現(xiàn)在的話語(yǔ)來(lái)說(shuō)絕對(duì)是一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的事件。

　　 張少俠是聰明和能干兼而有之的人。他以一個(gè)美術(shù)史家、大學(xué)教授、海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的身份進(jìn)入商海，打拼多年，建樹(shù)頗豐。現(xiàn)在，他回過(guò)頭來(lái)，全力以赴畫(huà)畫(huà)，幾年之內(nèi)，竟有數(shù)百件作品的積累，著實(shí)令人咋舌。

　　 他屬于單一題材的畫(huà)家。單一到什么程度？他只畫(huà)數(shù)十年來(lái)自己親臨過(guò)的、浸泡過(guò)無(wú)數(shù)汗水的高爾夫球場(chǎng)。那是他最熟悉的地方，也是十分熱愛(ài)的地方。畫(huà)高爾夫球場(chǎng)與畫(huà)風(fēng)景大不同。天南地北的風(fēng)景多姿多彩，而各地的高爾夫球場(chǎng)因其功能的要求，差異不大。大衛(wèi)?霍格尼重畫(huà)梵高畫(huà)過(guò)的風(fēng)景，由衷感嘆：梵高畫(huà)得“真像”。梵高也好，霍格尼也好，風(fēng)景作為對(duì)象，終究是沒(méi)有具體限定的。他們能夠灌注大量情感，任意揮灑，自由拼接，所謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。張少俠著力畫(huà)高爾夫球場(chǎng)，正如莫蘭迪盯著瓶瓶罐罐，題材引導(dǎo)了觀念，觀念印證了畫(huà)家選擇題材的精準(zhǔn)性。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)李小山在展覽前言中寫(xiě)到。

　　 北京大學(xué)歷史學(xué)系教授，國(guó)際藝術(shù)史學(xué)會(huì)輪值主席朱青生

　　 北京大學(xué)歷史學(xué)系教授，國(guó)際藝術(shù)史學(xué)會(huì)輪值主席朱青生先生圍繞本次的作品高爾夫系列，談到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，朱青生先生回憶起1986年，他與水天中先生、高名潞先生在中國(guó)美協(xié)的大會(huì)上，分別對(duì)西方當(dāng)代藝術(shù)、中國(guó)油畫(huà)百年和85美術(shù)新潮做了相關(guān)報(bào)告。這代表著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向了一個(gè)微妙的時(shí)代。

　　 論及當(dāng)下，朱先生認(rèn)為新媒介的出現(xiàn)給我們帶來(lái)了巨大的壓力和恐懼，人工智能和機(jī)器復(fù)制的材料、圖像覆蓋了大部分的藝術(shù)，人類具有可替代性。朱青生先生表示，在繪畫(huà)創(chuàng)作上，唯有“凝視”，人類尊嚴(yán)的最后一條縫隙和道路才不會(huì)被剝奪——對(duì)著一幅畫(huà)靜下來(lái)看三秒鐘以上，所有的記憶和歷史都能夠反復(fù)的沉靜下來(lái)，再次回到畫(huà)上，這個(gè)時(shí)候如果有能力把自我的發(fā)現(xiàn)和覺(jué)察表露出來(lái)，那就有了我們還有繼續(xù)發(fā)展的可能性。因此，在新媒介時(shí)代，我們需要在一些特別的關(guān)鍵時(shí)刻表明，今天我們還是有自我的尊嚴(yán)以及自我差異性表達(dá)的可能性。

　　 南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)史教授劉偉冬

　　 南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)史教授劉偉冬先生肯定了張少俠先生在南藝學(xué)科與教材的建設(shè)上做出的巨大貢獻(xiàn)。一方面，張少俠用他的堅(jiān)持以及對(duì)學(xué)術(shù)的敏感度，用《古埃及藝術(shù)》這本樣書(shū)，使南藝完成了第二批藝術(shù)博士點(diǎn)的申報(bào)；另一方面，張少俠完成的百科全書(shū)式的歐洲美術(shù)史，極大提升了南藝教材建設(shè)水平。因此，這次回歸到他的曾經(jīng)工作學(xué)習(xí)過(guò)的母校辦展覽，是非常有意義的一件事情。

　　 捐贈(zèng)儀式

　　 開(kāi)幕式結(jié)束后，張少俠向南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館捐贈(zèng)作品，美術(shù)館副館長(zhǎng)林書(shū)傳代表館方接受捐贈(zèng)。

　　 據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至11月27日。

　　 關(guān)于張少俠

　　 1953年出生于江蘇南京。

　　 1968年十五歲時(shí)作為知青，到江蘇鎮(zhèn)江和泰興農(nóng)村插隊(duì)。

　　 1972年到1974年作為文革中第一屆工農(nóng)兵學(xué)員，就讀于南京師范大學(xué)美術(shù)系。

　　 1974年畢業(yè)后分配到江蘇泰興中學(xué)任教。

　　 1979年作為中國(guó)首批美術(shù)史論研究生入學(xué)南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，師從著名的外國(guó)史專家劉汝醴教授。三年研究生期間，撰寫(xiě)了百萬(wàn)字的當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)美術(shù)院校規(guī)模最大的外國(guó)美術(shù)史專業(yè)教材，并發(fā)表了十多篇文章。

　　 1982年留校任教，在教學(xué)之余，致力于著述。由陜西人民美術(shù)出版社連續(xù)出版了作為國(guó)內(nèi)外國(guó)工藝美術(shù)史“第一塊基石”（張道一語(yǔ)）和“第一部教材”（奚靜之語(yǔ)）的《歐洲工藝美術(shù)史綱》、《非洲、美洲工藝美術(shù)》和《亞洲工藝美術(shù)史》三部專著。

　　 1986年由江蘇美術(shù)出版社出版了與李小山合著的《中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史》，此書(shū)一出，即呈轟動(dòng)效應(yīng)，是“八?五”美術(shù)新潮期間的重要著作，至今仍被稱作是該領(lǐng)域的“領(lǐng)頭羊之作”。

　　 1987年由北京人民美術(shù)出版社簽約出版了我與導(dǎo)師劉汝醴教授合著的三卷本的《西方美術(shù)發(fā)展史》。

　　 在南京藝術(shù)學(xué)院的整整十年時(shí)間，還曾主持參與了學(xué)院博士點(diǎn)的申報(bào)工作，在三十一歲即被破格晉升為當(dāng)時(shí)最年輕的副教授。

　　 1988年三十五歲時(shí)，赴海南經(jīng)濟(jì)特區(qū)，任海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院首任院長(zhǎng)職。

　　 三年后，離職下海經(jīng)商，至今已近三十五年。

　　 盡管期間商務(wù)紛繁，但一直未忘恩師劉汝醴和張道一的囑咐，對(duì)學(xué)業(yè)未敢絲毫懈怠。

　　 1997年，上海人民美術(shù)出版社出版了由我主編和撰稿的《世界繪畫(huà)珍藏大系》，全書(shū)二十卷本，三千幅圖，數(shù)十萬(wàn)字。列為國(guó)家九?五期間的重點(diǎn)圖書(shū)，并獲出版系統(tǒng)藝術(shù)類圖書(shū)的唯一金獎(jiǎng)。

　　 1998年，上海人民美術(shù)出版社出版了由我主編，左莊偉教授撰稿的《世界美術(shù)大典》（CD-ROM），匯集了近萬(wàn)幅西方繪畫(huà)、雕塑、建筑和工藝美術(shù)作品。

　　 2009年，上海書(shū)畫(huà)出版社出版了我的專著《世界工藝美術(shù)史》。接著在2011年又出版了我的專著上、下兩冊(cè)的《歐洲美術(shù)發(fā)展史》。

　　 同時(shí)，在經(jīng)商的三十多年的時(shí)間里時(shí)刻未忘畫(huà)事。并于2018年始致力于世界各地高爾夫球場(chǎng)風(fēng)景的速寫(xiě)和油畫(huà)創(chuàng)作。因打了三十年的高爾夫，留下了數(shù)百、近千幅的高爾夫球場(chǎng)風(fēng)景。僅就油畫(huà)風(fēng)景的題材而言，獨(dú)步當(dāng)今畫(huà)壇。

　　 展覽現(xiàn)場(chǎng)：

　　 部分展覽作品欣賞：

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