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　　 《高爾夫風景 ： 張少俠油畫作品展》于2023年11月8日下午三時在南京藝術學院美術館報告廳成功開幕。

　　 開幕式現(xiàn)場

　　 開幕式現(xiàn)場

　　 南京藝術學院美術館副館長林書傳

　　 南京藝術學院美術館副館長、本次展覽策展人林書傳在開幕式上介紹了展覽的構成——作品與文獻。此次展覽展出張少俠先生40幅風景畫作品，創(chuàng)作均取材于藝術家的生活，是他作為一個高爾夫球員，在世界各地打球時記錄下的作品。文獻部分則是張少俠先生80年代的著作及手稿。在數(shù)字化時代下，手稿本就難能可貴。從這些手稿中能看出老一輩藝術史家嚴謹治學的過程，這是對后輩學人的鞭策與激勵。

　　 藝術家張少俠

　　 1982年，張少俠畢業(yè)后在南京藝術學院留校任教。他在三年的讀研其間，完成了百萬余字的歐洲美術史讀書筆記，后來作為教材整理出來，足足有6大本。當時，因為長期缺少對外交流，這方面的資料非常稀缺，國內(nèi)對歐洲美術史幾乎沒有完整的文字介紹，而張少俠的這套百科全書式的歐洲美術史，不僅大大提升了南京藝術學院的教材建設水平，也填補了國內(nèi)的許多空白，這套教材后來正式出版后受到了廣泛好評。

　　 張少俠先生在南京藝術學院教學的同時，一直筆耕不輟，先后又完成了《歐洲工藝美術史綱》《亞洲工藝美術史》和《非洲、美洲工藝美術史》的撰寫，這三部著作出版后，引起工藝美術學界的巨大反響，也奠定了少俠君在這一領域的學術地位。著名學者張道一先生和奚靜之先生對之都有高度評價，認為它們是不可多得的開山之作，意義重大，這三本書也成了許多重要藝術院校研究生和本科生的必備之書。接著，少俠君又有重磅成果推出，他與李小山合作撰寫的《中國現(xiàn)代繪畫史》轟動一時。這部著作，直面當下，切中時弊，對許多現(xiàn)當代藝術家進行了客觀的批評和評價，這種膽略和見識無不震驚四座，可謂是一部驚世之作，在美術界掀起了巨大的波瀾，也引起了廣泛的討論和爭鳴，按現(xiàn)在的話語來說絕對是一個現(xiàn)象級的事件。

　　 張少俠是聰明和能干兼而有之的人。他以一個美術史家、大學教授、海南大學藝術學院院長的身份進入商海，打拼多年，建樹頗豐。現(xiàn)在，他回過頭來，全力以赴畫畫，幾年之內(nèi)，竟有數(shù)百件作品的積累，著實令人咋舌。

　　 他屬于單一題材的畫家。單一到什么程度？他只畫數(shù)十年來自己親臨過的、浸泡過無數(shù)汗水的高爾夫球場。那是他最熟悉的地方，也是十分熱愛的地方。畫高爾夫球場與畫風景大不同。天南地北的風景多姿多彩，而各地的高爾夫球場因其功能的要求，差異不大。大衛(wèi)?霍格尼重畫梵高畫過的風景，由衷感嘆：梵高畫得“真像”。梵高也好，霍格尼也好，風景作為對象，終究是沒有具體限定的。他們能夠灌注大量情感，任意揮灑，自由拼接，所謂“一切景語皆情語”。張少俠著力畫高爾夫球場，正如莫蘭迪盯著瓶瓶罐罐，題材引導了觀念，觀念印證了畫家選擇題材的精準性。南京藝術學院美術館藝術總監(jiān)李小山在展覽前言中寫到。

　　 北京大學歷史學系教授，國際藝術史學會輪值主席朱青生

　　 北京大學歷史學系教授，國際藝術史學會輪值主席朱青生先生圍繞本次的作品高爾夫系列，談到中國當代藝術的發(fā)展，朱青生先生回憶起1986年，他與水天中先生、高名潞先生在中國美協(xié)的大會上，分別對西方當代藝術、中國油畫百年和85美術新潮做了相關報告。這代表著中國當代藝術走向了一個微妙的時代。

　　 論及當下，朱先生認為新媒介的出現(xiàn)給我們帶來了巨大的壓力和恐懼，人工智能和機器復制的材料、圖像覆蓋了大部分的藝術，人類具有可替代性。朱青生先生表示，在繪畫創(chuàng)作上，唯有“凝視”，人類尊嚴的最后一條縫隙和道路才不會被剝奪——對著一幅畫靜下來看三秒鐘以上，所有的記憶和歷史都能夠反復的沉靜下來，再次回到畫上，這個時候如果有能力把自我的發(fā)現(xiàn)和覺察表露出來，那就有了我們還有繼續(xù)發(fā)展的可能性。因此，在新媒介時代，我們需要在一些特別的關鍵時刻表明，今天我們還是有自我的尊嚴以及自我差異性表達的可能性。

　　 南京藝術學院藝術史教授劉偉冬

　　 南京藝術學院藝術史教授劉偉冬先生肯定了張少俠先生在南藝學科與教材的建設上做出的巨大貢獻。一方面，張少俠用他的堅持以及對學術的敏感度，用《古埃及藝術》這本樣書，使南藝完成了第二批藝術博士點的申報；另一方面，張少俠完成的百科全書式的歐洲美術史，極大提升了南藝教材建設水平。因此，這次回歸到他的曾經(jīng)工作學習過的母校辦展覽，是非常有意義的一件事情。

　　 捐贈儀式

　　 開幕式結束后，張少俠向南京藝術學院美術館捐贈作品，美術館副館長林書傳代表館方接受捐贈。

　　 據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至11月27日。

　　 關于張少俠

　　 1953年出生于江蘇南京。

　　 1968年十五歲時作為知青，到江蘇鎮(zhèn)江和泰興農(nóng)村插隊。

　　 1972年到1974年作為文革中第一屆工農(nóng)兵學員，就讀于南京師范大學美術系。

　　 1974年畢業(yè)后分配到江蘇泰興中學任教。

　　 1979年作為中國首批美術史論研究生入學南京藝術學院美術系，師從著名的外國史專家劉汝醴教授。三年研究生期間，撰寫了百萬字的當時國內(nèi)美術院校規(guī)模最大的外國美術史專業(yè)教材，并發(fā)表了十多篇文章。

　　 1982年留校任教，在教學之余，致力于著述。由陜西人民美術出版社連續(xù)出版了作為國內(nèi)外國工藝美術史“第一塊基石”（張道一語）和“第一部教材”（奚靜之語）的《歐洲工藝美術史綱》、《非洲、美洲工藝美術》和《亞洲工藝美術史》三部專著。

　　 1986年由江蘇美術出版社出版了與李小山合著的《中國現(xiàn)代繪畫史》，此書一出，即呈轟動效應，是“八?五”美術新潮期間的重要著作，至今仍被稱作是該領域的“領頭羊之作”。

　　 1987年由北京人民美術出版社簽約出版了我與導師劉汝醴教授合著的三卷本的《西方美術發(fā)展史》。

　　 在南京藝術學院的整整十年時間，還曾主持參與了學院博士點的申報工作，在三十一歲即被破格晉升為當時最年輕的副教授。

　　 1988年三十五歲時，赴海南經(jīng)濟特區(qū)，任海南大學藝術學院首任院長職。

　　 三年后，離職下海經(jīng)商，至今已近三十五年。

　　 盡管期間商務紛繁，但一直未忘恩師劉汝醴和張道一的囑咐，對學業(yè)未敢絲毫懈怠。

　　 1997年，上海人民美術出版社出版了由我主編和撰稿的《世界繪畫珍藏大系》，全書二十卷本，三千幅圖，數(shù)十萬字。列為國家九?五期間的重點圖書，并獲出版系統(tǒng)藝術類圖書的唯一金獎。

　　 1998年，上海人民美術出版社出版了由我主編，左莊偉教授撰稿的《世界美術大典》（CD-ROM），匯集了近萬幅西方繪畫、雕塑、建筑和工藝美術作品。

　　 2009年，上海書畫出版社出版了我的專著《世界工藝美術史》。接著在2011年又出版了我的專著上、下兩冊的《歐洲美術發(fā)展史》。

　　 同時，在經(jīng)商的三十多年的時間里時刻未忘畫事。并于2018年始致力于世界各地高爾夫球場風景的速寫和油畫創(chuàng)作。因打了三十年的高爾夫，留下了數(shù)百、近千幅的高爾夫球場風景。僅就油畫風景的題材而言，獨步當今畫壇。

　　 展覽現(xiàn)場：

　　 部分展覽作品欣賞：

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