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陳佩秋先生影像

　　 在近百年的中國畫壇，陳佩秋先生的繪畫藝術(shù)繼往開來，是極具歷史性意義的。她自少年始便致力于宋人山水研究，尤以南唐趙幹、南宋劉李馬夏用功甚深，青年后于山水之外，更傾心于錢選花鳥，二十世紀(jì)八十年代又精研八大山人，并開始探索將西方印象派的光色技法與中國畫筆墨相融，畫風(fēng)自然由早先的細(xì)描勾染轉(zhuǎn)向闊筆的花樹與精工的禽鳥，精妙的筆墨與印象派的光色交相輝映，為畫界所矚目；八十年代后期，陳佩秋先生以游歷西方的生活體驗(yàn)，隨即展開對印象派光色技法與傳統(tǒng)筆墨相結(jié)合的全新探索，并由花鳥畫科轉(zhuǎn)向山水一路，至九十年代中期而大成，為眾所驚羨，嗣后，以丹青致優(yōu)，山水、花鳥齊頭并進(jìn)，真氣彌漫，層樓更上，若無窮盡！依我之見，陳佩秋先生的藝術(shù)創(chuàng)作是以創(chuàng)新來體認(rèn)傳統(tǒng)修養(yǎng)的，她的作品形象優(yōu)美，筆墨精妙，色彩明凈，清新自然，其對畫面空間氛圍的景深妙造，更上接北宋全景花鳥的傳統(tǒng)文脈，將之創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化并創(chuàng)新性地發(fā)展成為個性的典型風(fēng)貌，透過其山水背景的布陳，霧氣云光的渲染，隱約混沌中釋放出光明，她所創(chuàng)造的藝術(shù)作品，形象的生動、筆墨的豐富、色彩的多樣乃至意境的清高華贍，足以“奪造化而移精神”，確已臻通天盡人之境！在陳佩秋先生看來，以印象派為參照，重振并發(fā)展中國畫的色彩傳統(tǒng)，或許已成為她自覺的責(zé)任意識和使命擔(dān)當(dāng)，她的藝術(shù)實(shí)踐也再次證明，明清傳統(tǒng)所倡揚(yáng)的“形象美不如生活，筆墨美高于生活”，固然是一條可行之道，然而，唐宋傳統(tǒng)所倡導(dǎo)的“形象美筆墨美并高于生活”，似乎更是一條藝術(shù)的“正途大道”！陳佩秋先生堪稱集書畫、文史、鑒賞于一身的藝術(shù)巨匠、卓然大家，她豐富的藝術(shù)實(shí)踐幾近完美地詮釋了中國文化和繪畫藝術(shù)的的特殊審美價值。

畫閣高華唯芝蘭可佩，

溪山清遠(yuǎn)仰雁影橫秋！

　　 癸卯秋杪，時值海派藝術(shù)大師陳佩秋先生誕辰一百周年之際，中國美術(shù)界諸多藝術(shù)家朋友以及陳佩秋先生好友紛紛為先生題詞緬懷追思。為此，紀(jì)念陳佩秋先生誕辰一百周年學(xué)術(shù)活動倡議人與發(fā)起者，陳佩秋先生誕辰一百周年《畫舫》紀(jì)念?？骶広w景宇先生精心遴選數(shù)位藝術(shù)家?guī)熡杨}詞和陳佩秋先生經(jīng)典美術(shù)代表作品以饗讀者。    

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