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　　在當(dāng)代畫壇，韓玉臣是一個特別的存在——上世紀70年代，他因歷史原因兩次與美術(shù)學(xué)院的深造機會擦肩而過，走上坎坷的自學(xué)油畫之路；他受李樺、蘇高禮、梁玉龍、張文新等名師指點，在主持經(jīng)營大型企業(yè)的同時，堅持美術(shù)創(chuàng)作，先后在國家博物館和中國美術(shù)館舉辦個展。11月4日，“純真·詩心”韓玉臣油畫藝術(shù)與歐洲油畫珍藏展在中國藝術(shù)研究院油畫院開幕，展出了韓玉臣西藏題材油畫創(chuàng)作力作、油畫寫生以及他收藏的十九世紀歐洲油畫真跡，涵蓋米勒、柯羅、戈雅、列賓等大師之作。

傾心描繪多民族風(fēng)貌

　　　韓玉臣對西藏題材情有獨鐘，曾不懼辛勞遍走青藏、川藏、滇藏、新藏等路線，上高原、入帳篷、住藏家、進牧場，創(chuàng)作了大批藏區(qū)題材的作品，多角度表現(xiàn)了陽光下西藏百姓特有的精神風(fēng)貌?！拔鞑靥赜械纳酱L(fēng)情激發(fā)了我的創(chuàng)作激情，幾十年堅持寫生則是我不斷錘煉自己形象塑造能力，克服圖片化傾向的過程。”韓玉臣說，希望通過自己的畫筆，讓世界進一步認知西藏、了解中國。

　　展覽現(xiàn)場展出了韓玉臣創(chuàng)作于2012年的代表作《牧羊女》，這幅畫以超寬的構(gòu)圖描繪了牧羊女迎著初陽開欄放牧的情景。畫面中，早晨的斜陽為出欄的山羊勾勒出閃光的輪廓，潔白的羊毛在光照中形成豐富而微妙的色彩變化。牧羊女身著天藍色的頭巾與紅底藍花的藏袍，格外醒目、靚麗。

　　中央美術(shù)學(xué)院教授、策展人于洋評價，韓玉臣作為一個畫者，上世紀70年代開始通過畫筆記錄的他身邊人的日常生活形象。從70年代中期的太行農(nóng)民到80年代燙起卷發(fā)的青年女性，再到新世紀開始走向小康生活的邊遠少數(shù)民族聚居區(qū)的牧民、茶農(nóng)和歌手，這些形象的捕捉以平凡人的生活折射了一個國家50余年波瀾壯闊的歷史巨變。

　　“如今已近古稀之年的韓玉臣先生，仿效前輩大家的晚年變法，開始嘗試大尺幅風(fēng)景寫生和多人物組合創(chuàng)作。老驥伏櫪，壯心不已，這種精神難能可貴?！敝袊囆g(shù)研究院油畫院原院長楊飛云說。

90件歐洲近現(xiàn)代油畫珍品展出

　　在寫生創(chuàng)作之余，韓玉臣還創(chuàng)辦了邯鄲市首家民辦非營利性文化藝術(shù)機構(gòu)——韓玉臣美術(shù)館，將其收藏的法國巴比松畫派、法國現(xiàn)實主義畫派以及德國、荷蘭、比利時、俄羅斯油畫作品面向公眾展示。此次展覽展出了韓玉臣美術(shù)館收藏的90件歐洲近現(xiàn)代油畫，既有歐洲風(fēng)光旖旎的田園美景，也有鮮活生動的人物形象。其中，戈雅《女士肖像》、米勒《休憩的牧羊女》、柯羅《諾曼底的池塘》皆為時代精品。而列賓肖像畫《尤利婭·馬科夫斯卡婭》更是為俄羅斯近現(xiàn)代油畫提供了最佳佐證。

　　展覽中，《休憩的牧羊女》是法國著名畫家米勒的重要作品之一，描繪的是法國婦女日常勞動生活的片段。畫面中戴著紅帽子的牧羊女坐在森林邊緣，身后的樹木枝葉茂盛，肥壯的羊群安靜吃草，一直灰黑色的牧羊犬正在向羊群眺望。整個畫面呈現(xiàn)出自然靜謐之感，是典型的米勒風(fēng)格。

　　俄羅斯油畫承繼歐洲一脈相傳的藝術(shù)傳統(tǒng)，法國油畫的清新淡雅、意大利風(fēng)景畫的思古幽情和北歐的浪漫主義被俄羅斯大師融匯于一身，并在質(zhì)樸洗練中平添了俄羅斯特有的悠遠與深沉。展覽展出了俄羅斯現(xiàn)實主義繪畫大師列賓的油畫《尤利婭·馬科夫斯卡婭》，作品塑造了一位身著黑色衣帽，斜靠于畫面右側(cè)的女性形象，人物姿態(tài)優(yōu)美。

　　中國藝術(shù)研究院副研究員汪瑞表示，此展將為國內(nèi)油畫愛好者提供近距離觀摩大師精湛技藝的學(xué)習(xí)良機。在今天，回溯傳統(tǒng)，重溫經(jīng)典，也具有其意味深長的時代意義。展覽將持續(xù)至12月5日。

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