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　　以“勢(shì)”為核心的山水表達(dá)，在任建國(guó)的作品中是通過一系列動(dòng)態(tài)過程的筆墨方式實(shí)現(xiàn)的，他在山水中創(chuàng)造了奔放壯闊的氣勢(shì)。正所謂山水自心造，進(jìn)入到山水畫創(chuàng)作的任建國(guó)找到了令心性充分抒發(fā)的最佳途徑，一種豪蕩之氣在心與物游的暢意中隨意表現(xiàn)。任建國(guó)將自己建于鱗鯉灣的居所定名云海閣，而他的畫室也以聽風(fēng)居為號(hào)，他在視野廣闊的河谷作畫，游心于山川壯麗的即目所見，將山川寫生所獲實(shí)感轉(zhuǎn)化為山水筆意中的真氣?！霸坪Ｂ狅L(fēng)”也是理解任建國(guó)所創(chuàng)作的第一種類型的“新寫意山水畫”的讀畫關(guān)鍵詞。北宋郭熙在概括山水妙法時(shí)曾言“蓋身即山川而取之，則山水之意度見矣”，任建國(guó)常寫生于黃山、桂林和巴蜀等地的名山大川，領(lǐng)略中華遼闊的自然山川所擁有的宏偉氣勢(shì)，將某個(gè)獨(dú)特時(shí)刻的即目所見與創(chuàng)作時(shí)某個(gè)瞬間的即興所感相融，在大膽放逸之中令筆法自如而出，畫面亦隨機(jī)偶運(yùn)，將寫意與直覺的自動(dòng)主義盡顯于紙上。

　　任建國(guó) 南谷十里紅 96.5x177cm 紙本水墨 2021年

　　任建國(guó) 云低天高 123×234cm 紙本設(shè)色 2016年

　　在山水圖像的表達(dá)中，這些作品化皴法為抽象語(yǔ)匯，將現(xiàn)代的表現(xiàn)語(yǔ)言溶于傳統(tǒng)筆意之中，擴(kuò)展了中國(guó)畫現(xiàn)代筆墨語(yǔ)言的表達(dá)方式。而在畫意的表現(xiàn)中，一種充滿動(dòng)感的古意之風(fēng)凝聚了畫家內(nèi)心深處的現(xiàn)代“士氣”，形成“古意今趣”的“新寫意畫風(fēng)”，為“云海聽風(fēng)”式的山水表達(dá)找到了絕佳的筆墨語(yǔ)言方式，也為畫家心中的桃花源確立了一種墨色煙潤(rùn)、筆法自如、是形非形、壯闊瀟灑的現(xiàn)代動(dòng)感?！霸坪Ｂ狅L(fēng)”顯露于山水，顯露于觀念，顯露于筆墨和語(yǔ)言，也顯露于圖像和境象，畫中的豐富信息從山川造化到人生感悟，展現(xiàn)了一種富于現(xiàn)代性的古意山水境象。

　　任建國(guó)  靜?河?晨風(fēng)悠 68cmx136cm紙本水墨2023年

　　任建國(guó)  南河晨靜?風(fēng)悠96cmx178cm2023年

　　任建國(guó)  南河晨漁 96cmx178cm2023年

　　任建國(guó)  南望?? 136cmx68cm紙本水墨 2023年

　　山水畫的“動(dòng)感”可因現(xiàn)代筆墨的發(fā)展得到更好的表現(xiàn)，這也是當(dāng)代畫學(xué)在筆墨拓展和畫意突破層面所應(yīng)探索的新領(lǐng)域。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，20世紀(jì)中國(guó)畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的百年歷程充滿了傳承與變革的辯證交響，書寫了符合時(shí)代的筆墨篇章。21世紀(jì)進(jìn)入新的語(yǔ)境，大時(shí)代波瀾壯闊的起承轉(zhuǎn)合與磅礴氣概也需要山水畫從傳統(tǒng)文人畫的程式中有所轉(zhuǎn)換，接續(xù)20世紀(jì)的畫史變革繼續(xù)探索。在這個(gè)探索的進(jìn)程中，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的新傳統(tǒng)都可以成為啟迪當(dāng)代畫家再起航的筆墨資源。有別于古人得以“寄高情于塵外”的出世思想和巧借旋復(fù)還幽閉的自然條件，當(dāng)代人若想體驗(yàn)唐代詩(shī)人王維在《桃源行》中所嘆“世中遙望空云山”的意境和那份桃花源的“遠(yuǎn)意”，可能需要借助寄情山水的暢游達(dá)意去再造一個(gè)當(dāng)代人精神和心靈世界的世外桃源。任建國(guó)山水畫中的“云海”為當(dāng)代人提供了一種在山水桃源中“聽風(fēng)”，在動(dòng)態(tài)豐富的世界里讓心靈安靜，任思想感懷的現(xiàn)代版本。例如在《青云南山飄》中，天空中的浮云在抽象表現(xiàn)的動(dòng)感中表現(xiàn)出天高地遠(yuǎn)的云海之境，勢(shì)總在形態(tài)中流轉(zhuǎn)，畫中氣機(jī)團(tuán)抱，充溢著以墨為形的山居煙嵐之感，點(diǎn)景人物策仗過橋，通向山間的一座樓閣，畫中風(fēng)勁全出，在開合虛實(shí)中頗具世外之感?！对频吞旄摺吩隰魇c墨語(yǔ)的相應(yīng)中但見行筆的凌厲輕盈與光挺勁疾，高聳的群山上布滿樓宇，中景處人的游蹤怡然自得，整個(gè)畫面采用遠(yuǎn)望的視角而取山嵐之勢(shì)。在任建國(guó)的山水世界中，形與象蛻化為氣與韻，筆墨的內(nèi)在韻味與山水的自然之性在“勢(shì)”與“動(dòng)”中盡顯。

　　任建國(guó)  青云南山飄 ， 紙本水墨 ， 124 cm× 234 cm ， 2016

　　任建國(guó)  秋河?  69.5cmx137cm   紙本?墨  2020年

　　任建國(guó)  陽(yáng)朔晨水靜45×76cm 紙本設(shè)色 2019年

　　任建國(guó) 晨霧河西68×137cm 紙本設(shè)色 2020年

　　《秋漓獨(dú)舟》以抽象表現(xiàn)的筆墨語(yǔ)言營(yíng)造了豪蕩的山水氣象，畫中墨為形，水為氣，中景處一葉泛舟的漁人順江而行。這件作品與《晨曦秋霧》《靜谷秋風(fēng)》《平谷寒河》《興坪漓水緩》《青山東望》《遠(yuǎn)山夕影》《陽(yáng)朔秋漓水》《興坪漓漁圖》和《陽(yáng)朔晨水靜》等作都是在桂林山水的原型基礎(chǔ)上完成山水再造，畫中筆法的起止、映帶、轉(zhuǎn)換、方圓與剛?cè)岫冀y(tǒng)合在“云海聽風(fēng)”的光挺勁疾之中，畫面行筆代皴，放逸豪蕩，以抽象之意表現(xiàn)了“勢(shì)”的流轉(zhuǎn)和氣的回蕩，呈現(xiàn)出造化天機(jī)，意在象外的視覺圖景。在這里，山水大象在空間與時(shí)間的綜合體中獲得山水表現(xiàn)主義的現(xiàn)代磅礴勢(shì)氣，狂草般的灑意讓行筆自帶云海聽風(fēng)般的強(qiáng)烈氣息，配以石青、石綠和赭石的色韻，讓桃源意識(shí)和高士精神富有強(qiáng)烈的現(xiàn)代意味和古意今趣之感。畫中的點(diǎn)景人物，無(wú)論在狂風(fēng)勢(shì)絕中順江而行的漁家，還是在山崖前平地處設(shè)置居所的老人，都仿佛歷經(jīng)風(fēng)雨見慣大世面的古意高士，他們的人生經(jīng)歷和生活日常早已習(xí)慣了云海聽風(fēng)的大勢(shì)。尤為一提的是《青山東望》中從山間居所策杖隨一愛犬奔赴山崖的畫意原型來源于畫家尋覓走失的另一愛犬的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷。在“云海聽風(fēng)”的山水畫系列中，任建國(guó)將現(xiàn)實(shí)世界的當(dāng)代人經(jīng)驗(yàn)與中國(guó)畫中的古意視象相融，在宏觀與微觀的綜合體驗(yàn)中把今人的感悟和古人的畫意化為充滿勢(shì)感、風(fēng)感的現(xiàn)代山水，他用畫家心中的“今意”去激活和轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)畫境中的“古意桃源”。

　　任建國(guó) 晨霧西來東望去 天外秋谷山外山 100x197cm 紙本水墨 2022年

　　任建國(guó) 冬早西風(fēng)悠谷南鐘聲遠(yuǎn)又到君聚時(shí)遙盼明日晴 68×137cm 紙本設(shè)色 2021年

　　任建國(guó) 靜灣秋葉飄 96.5x177cm 紙本水墨 2021年

　　藝術(shù)家介紹：

　　任建國(guó)，1957 年 2 月生于北京，著名畫家和收藏家

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員

　　1977

　　畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)校

　　1978

　　考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系

　　1982

　　以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)并獲得文學(xué)士學(xué)位，畢業(yè)創(chuàng)作《巴蜀紀(jì)行》獲中央美院葉淺予獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。

　　《美術(shù)》雜志 1985 年第五期對(duì)他的創(chuàng)作和藝術(shù)思想進(jìn)行專欄介紹。

　　1985 年獲北京市文學(xué)藝術(shù)工作者表彰，曾任光明日?qǐng)?bào)社美術(shù)記者、編輯。

　　1987年至今創(chuàng)作、生活于悉尼和北京。

　　展覽經(jīng)歷：

　　1978

　　北京市美展 （中國(guó)畫《古代藝術(shù)傳友誼》）

　　1979

　　北京市青年美展 （中國(guó)畫《到底誰(shuí)是敵人》）

　　中央美術(shù)學(xué)院第一屆學(xué)生習(xí)作展 （六幅習(xí)作）

　　1980

　　第二屆全國(guó)青年美術(shù)作品展覽 （中國(guó)畫《到底誰(shuí)是敵人》，獲三等獎(jiǎng)）

　　1981

　　中央美術(shù)學(xué)院第二屆學(xué)生習(xí)作展 （中國(guó)畫《燕京四景》《孿生》，獲二等獎(jiǎng)）

　　1982

　　北京市“八十年代”畫展 （中國(guó)畫《靜》）

　　中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生作品展 （組畫《巴蜀紀(jì)行》，中國(guó)畫《看戲去》《開春》《小牛館》《童年》等 12 幅）

　　北京工筆重彩畫展 （中國(guó)畫組畫《種苞谷的老人》，中國(guó)美術(shù)館收藏）

　　北京湖南工筆重彩畫展 （中國(guó)畫組畫《種苞谷的老人》，中國(guó)美術(shù)館收藏）

　　1983

　　北京工筆重彩畫展 （中國(guó)畫《南海拾零》）

　　“八十年代”畫展（二展） （中國(guó)畫《巴山球迷》《女人總也不能閑著》）

　　1984

　　第六屆全國(guó)美展 （中國(guó)畫《撲不滅的烈火》）

　　光明日?qǐng)?bào)獎(jiǎng)美術(shù)作品展覽 （中國(guó)畫《渡口》，獲二等獎(jiǎng)）

　　1985

　　“前進(jìn)中的中國(guó)青年”美術(shù)作品展 （中國(guó)畫《我們開的飯店》，中國(guó)美術(shù)館收藏）

　　中國(guó)體育美術(shù)作品展 （中國(guó)畫《家鄉(xiāng)的籃球賽》《飛吧，白鴿》

　　2023

　　“任重?道遠(yuǎn)”藝術(shù)展（在悉尼展出水墨50年歷程中的45件作品，其中兩件作品分別被中華人民共和國(guó)駐悉尼總領(lǐng)事館和悉尼中國(guó)文化中心收藏）

　　代表作：

　　1980

　　《到底誰(shuí)是敵人》（第二屆全國(guó)青年美展三等獎(jiǎng)）

　　1982

　　《巴蜀紀(jì)行》（畢業(yè)創(chuàng)作，中央美術(shù)學(xué)院葉淺予獎(jiǎng)金二等獎(jiǎng)，一等獎(jiǎng)空缺）

　　1984

　　《就職宣誓》（連環(huán)畫，北京市優(yōu)秀藝術(shù)作品二等獎(jiǎng)）

　　《渡口》（中國(guó)畫，光明日?qǐng)?bào)獎(jiǎng)美術(shù)作品展覽二等獎(jiǎng)）

　　《種苞谷的老人》（中國(guó)畫組畫，中國(guó)美術(shù)館收藏）

　　1985

　　《我們開的飯店》（中國(guó)畫，中國(guó)美術(shù)館收藏）

　　作品發(fā)表：

　　1976

　　《抗震救災(zāi)速寫》四幅，人民美術(shù)出版社出版

　　1980

　　連環(huán)畫《智勝刁婆》，人民美術(shù)出版社出版

　　1981

　　中國(guó)畫《到底誰(shuí)是敵人》，《美術(shù)研究》雜志 1981 年 1 期

　　連環(huán)畫《孟嘗君》，人民美術(shù)出版社出版

　　小說《明清皇宮故事》插圖，河北人民出版社出版

　　1982

　　中國(guó)畫《燕京四景》之二，《美術(shù)》雜志 1982 年 2 期

　　中國(guó)畫《開春》，《人民文學(xué)》1982 年 10 期

　　中國(guó)畫《童年》，《人民中國(guó)》及《中國(guó)畫》刊物

　　1983

　　中國(guó)畫《小牛館》，《中國(guó)畫》1983 年 2 期及《中國(guó)書畫》第 15 期封面

　　中國(guó)畫組畫《種苞谷的老人》，《連環(huán)畫報(bào)》刊物1983 年 1 期

　　連環(huán)畫《李大虎與小刺猬》，河北美術(shù)出版社出版

　　1984

　　連環(huán)畫《就職宣誓》，《連環(huán)畫報(bào)》刊物1984 年第 1 期

　　中國(guó)畫《渡口》，《光明日?qǐng)?bào)》及香港《文匯報(bào)》，1984 年

　　連環(huán)畫《晚年》選頁(yè)，《連環(huán)畫報(bào)》刊物1984 年 7 期封面

　　2022

　　中國(guó)畫《燕京四景之冬雪》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《燕京四景之秋雨》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《煙雨寒林》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《冬去春又來》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《青云南山飄》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《種苞谷的老人之一》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《種苞谷的老人之二》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《種苞谷的老人之三》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《種苞谷的老人之四》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《暖風(fēng)正午》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《山南酒香》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《川西風(fēng)》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《西蜀長(zhǎng)街行》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《山地風(fēng)》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《晨醒靜聽風(fēng)雨聲》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《云低天高》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《嵐山秋風(fēng)清》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《陽(yáng)朔晨水靜》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《十月谷雨風(fēng)》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《嵐煙靜水》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《秋之風(fēng)》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《南山秋居》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《秋雨臨風(fēng)漸狂》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國(guó)畫《南鄉(xiāng)風(fēng)暖》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　2023

　　中國(guó)畫《二月飄香》，《美術(shù)》雜志2023年1期內(nèi)二

　　中國(guó)畫《種苞谷的老人之十》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國(guó)畫《我們開的飯店》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國(guó)畫《冬去春又來》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國(guó)畫《山城暮色》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國(guó)畫《嵐山秋風(fēng)清》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國(guó)畫《晨霧河西》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國(guó)畫《陽(yáng)朔晨水靜》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國(guó)畫《青云南山飄》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國(guó)畫《輕舟谷雨悠風(fēng)起》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國(guó)畫《秋雨臨風(fēng)漸狂》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國(guó)畫《山南酒香》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國(guó)畫《秋之風(fēng)》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　出版畫集：

　　2023

　　《再尋桃花源——任建國(guó)中國(guó)畫作品集》，湖南美術(shù)出版社

　　機(jī)構(gòu)收藏：

　　中國(guó)美術(shù)館（中國(guó)畫《我們開的飯店》）

　　中國(guó)美術(shù)館 （中國(guó)畫組畫《種苞谷的老人》）

　　美國(guó)西部博物館 （中國(guó)畫《孿生》）

　　北京市美術(shù)家協(xié)會(huì) （中國(guó)畫《靜》《女人總也不能閑著》）

　　中華人民共和國(guó)駐悉尼總領(lǐng)事館（2023年收藏《暖風(fēng)知我樂》）

　　悉尼中國(guó)文化中心（2023年收藏《南谷秋來涼風(fēng)乍起》）

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