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　　以“勢”為核心的山水表達，在任建國的作品中是通過一系列動態(tài)過程的筆墨方式實現(xiàn)的，他在山水中創(chuàng)造了奔放壯闊的氣勢。正所謂山水自心造，進入到山水畫創(chuàng)作的任建國找到了令心性充分抒發(fā)的最佳途徑，一種豪蕩之氣在心與物游的暢意中隨意表現(xiàn)。任建國將自己建于鱗鯉灣的居所定名云海閣，而他的畫室也以聽風居為號，他在視野廣闊的河谷作畫，游心于山川壯麗的即目所見，將山川寫生所獲實感轉化為山水筆意中的真氣?！霸坪Ｂ狅L”也是理解任建國所創(chuàng)作的第一種類型的“新寫意山水畫”的讀畫關鍵詞。北宋郭熙在概括山水妙法時曾言“蓋身即山川而取之，則山水之意度見矣”，任建國常寫生于黃山、桂林和巴蜀等地的名山大川，領略中華遼闊的自然山川所擁有的宏偉氣勢，將某個獨特時刻的即目所見與創(chuàng)作時某個瞬間的即興所感相融，在大膽放逸之中令筆法自如而出，畫面亦隨機偶運，將寫意與直覺的自動主義盡顯于紙上。

　　任建國 南谷十里紅 96.5x177cm 紙本水墨 2021年

　　任建國 云低天高 123×234cm 紙本設色 2016年

　　在山水圖像的表達中，這些作品化皴法為抽象語匯，將現(xiàn)代的表現(xiàn)語言溶于傳統(tǒng)筆意之中，擴展了中國畫現(xiàn)代筆墨語言的表達方式。而在畫意的表現(xiàn)中，一種充滿動感的古意之風凝聚了畫家內心深處的現(xiàn)代“士氣”，形成“古意今趣”的“新寫意畫風”，為“云海聽風”式的山水表達找到了絕佳的筆墨語言方式，也為畫家心中的桃花源確立了一種墨色煙潤、筆法自如、是形非形、壯闊瀟灑的現(xiàn)代動感。“云海聽風”顯露于山水，顯露于觀念，顯露于筆墨和語言，也顯露于圖像和境象，畫中的豐富信息從山川造化到人生感悟，展現(xiàn)了一種富于現(xiàn)代性的古意山水境象。

　　任建國  靜?河?晨風悠 68cmx136cm紙本水墨2023年

　　任建國  南河晨靜?風悠96cmx178cm2023年

　　任建國  南河晨漁 96cmx178cm2023年

　　任建國  南望?? 136cmx68cm紙本水墨 2023年

　　山水畫的“動感”可因現(xiàn)代筆墨的發(fā)展得到更好的表現(xiàn)，這也是當代畫學在筆墨拓展和畫意突破層面所應探索的新領域。筆墨當隨時代，20世紀中國畫現(xiàn)代轉型的百年歷程充滿了傳承與變革的辯證交響，書寫了符合時代的筆墨篇章。21世紀進入新的語境，大時代波瀾壯闊的起承轉合與磅礴氣概也需要山水畫從傳統(tǒng)文人畫的程式中有所轉換，接續(xù)20世紀的畫史變革繼續(xù)探索。在這個探索的進程中，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的新傳統(tǒng)都可以成為啟迪當代畫家再起航的筆墨資源。有別于古人得以“寄高情于塵外”的出世思想和巧借旋復還幽閉的自然條件，當代人若想體驗唐代詩人王維在《桃源行》中所嘆“世中遙望空云山”的意境和那份桃花源的“遠意”，可能需要借助寄情山水的暢游達意去再造一個當代人精神和心靈世界的世外桃源。任建國山水畫中的“云?！睘楫敶颂峁┝艘环N在山水桃源中“聽風”，在動態(tài)豐富的世界里讓心靈安靜，任思想感懷的現(xiàn)代版本。例如在《青云南山飄》中，天空中的浮云在抽象表現(xiàn)的動感中表現(xiàn)出天高地遠的云海之境，勢總在形態(tài)中流轉，畫中氣機團抱，充溢著以墨為形的山居煙嵐之感，點景人物策仗過橋，通向山間的一座樓閣，畫中風勁全出，在開合虛實中頗具世外之感?！对频吞旄摺吩隰魇c墨語的相應中但見行筆的凌厲輕盈與光挺勁疾，高聳的群山上布滿樓宇，中景處人的游蹤怡然自得，整個畫面采用遠望的視角而取山嵐之勢。在任建國的山水世界中，形與象蛻化為氣與韻，筆墨的內在韻味與山水的自然之性在“勢”與“動”中盡顯。

　　任建國  青云南山飄 ， 紙本水墨 ， 124 cm× 234 cm ， 2016

　　任建國  秋河?  69.5cmx137cm   紙本?墨  2020年

　　任建國  陽朔晨水靜45×76cm 紙本設色 2019年

　　任建國 晨霧河西68×137cm 紙本設色 2020年

　　《秋漓獨舟》以抽象表現(xiàn)的筆墨語言營造了豪蕩的山水氣象，畫中墨為形，水為氣，中景處一葉泛舟的漁人順江而行。這件作品與《晨曦秋霧》《靜谷秋風》《平谷寒河》《興坪漓水緩》《青山東望》《遠山夕影》《陽朔秋漓水》《興坪漓漁圖》和《陽朔晨水靜》等作都是在桂林山水的原型基礎上完成山水再造，畫中筆法的起止、映帶、轉換、方圓與剛柔都統(tǒng)合在“云海聽風”的光挺勁疾之中，畫面行筆代皴，放逸豪蕩，以抽象之意表現(xiàn)了“勢”的流轉和氣的回蕩，呈現(xiàn)出造化天機，意在象外的視覺圖景。在這里，山水大象在空間與時間的綜合體中獲得山水表現(xiàn)主義的現(xiàn)代磅礴勢氣，狂草般的灑意讓行筆自帶云海聽風般的強烈氣息，配以石青、石綠和赭石的色韻，讓桃源意識和高士精神富有強烈的現(xiàn)代意味和古意今趣之感。畫中的點景人物，無論在狂風勢絕中順江而行的漁家，還是在山崖前平地處設置居所的老人，都仿佛歷經風雨見慣大世面的古意高士，他們的人生經歷和生活日常早已習慣了云海聽風的大勢。尤為一提的是《青山東望》中從山間居所策杖隨一愛犬奔赴山崖的畫意原型來源于畫家尋覓走失的另一愛犬的現(xiàn)實經歷。在“云海聽風”的山水畫系列中，任建國將現(xiàn)實世界的當代人經驗與中國畫中的古意視象相融，在宏觀與微觀的綜合體驗中把今人的感悟和古人的畫意化為充滿勢感、風感的現(xiàn)代山水，他用畫家心中的“今意”去激活和轉換傳統(tǒng)畫境中的“古意桃源”。

　　任建國 晨霧西來東望去 天外秋谷山外山 100x197cm 紙本水墨 2022年

　　任建國 冬早西風悠谷南鐘聲遠又到君聚時遙盼明日晴 68×137cm 紙本設色 2021年

　　任建國 靜灣秋葉飄 96.5x177cm 紙本水墨 2021年

　　藝術家介紹：

　　任建國，1957 年 2 月生于北京，著名畫家和收藏家

　　中國美術家協(xié)會會員、北京美術家協(xié)會會員、北京工筆重彩畫會會員

　　1977

　　畢業(yè)于北京藝術學校

　　1978

　　考入中央美術學院中國畫系

　　1982

　　以優(yōu)異成績畢業(yè)并獲得文學士學位，畢業(yè)創(chuàng)作《巴蜀紀行》獲中央美院葉淺予獎二等獎。

　　《美術》雜志 1985 年第五期對他的創(chuàng)作和藝術思想進行專欄介紹。

　　1985 年獲北京市文學藝術工作者表彰，曾任光明日報社美術記者、編輯。

　　1987年至今創(chuàng)作、生活于悉尼和北京。

　　展覽經歷：

　　1978

　　北京市美展 （中國畫《古代藝術傳友誼》）

　　1979

　　北京市青年美展 （中國畫《到底誰是敵人》）

　　中央美術學院第一屆學生習作展 （六幅習作）

　　1980

　　第二屆全國青年美術作品展覽 （中國畫《到底誰是敵人》，獲三等獎）

　　1981

　　中央美術學院第二屆學生習作展 （中國畫《燕京四景》《孿生》，獲二等獎）

　　1982

　　北京市“八十年代”畫展 （中國畫《靜》）

　　中央美術學院畢業(yè)生作品展 （組畫《巴蜀紀行》，中國畫《看戲去》《開春》《小牛館》《童年》等 12 幅）

　　北京工筆重彩畫展 （中國畫組畫《種苞谷的老人》，中國美術館收藏）

　　北京湖南工筆重彩畫展 （中國畫組畫《種苞谷的老人》，中國美術館收藏）

　　1983

　　北京工筆重彩畫展 （中國畫《南海拾零》）

　　“八十年代”畫展（二展） （中國畫《巴山球迷》《女人總也不能閑著》）

　　1984

　　第六屆全國美展 （中國畫《撲不滅的烈火》）

　　光明日報獎美術作品展覽 （中國畫《渡口》，獲二等獎）

　　1985

　　“前進中的中國青年”美術作品展 （中國畫《我們開的飯店》，中國美術館收藏）

　　中國體育美術作品展 （中國畫《家鄉(xiāng)的籃球賽》《飛吧，白鴿》

　　2023

　　“任重?道遠”藝術展（在悉尼展出水墨50年歷程中的45件作品，其中兩件作品分別被中華人民共和國駐悉尼總領事館和悉尼中國文化中心收藏）

　　代表作：

　　1980

　　《到底誰是敵人》（第二屆全國青年美展三等獎）

　　1982

　　《巴蜀紀行》（畢業(yè)創(chuàng)作，中央美術學院葉淺予獎金二等獎，一等獎空缺）

　　1984

　　《就職宣誓》（連環(huán)畫，北京市優(yōu)秀藝術作品二等獎）

　　《渡口》（中國畫，光明日報獎美術作品展覽二等獎）

　　《種苞谷的老人》（中國畫組畫，中國美術館收藏）

　　1985

　　《我們開的飯店》（中國畫，中國美術館收藏）

　　作品發(fā)表：

　　1976

　　《抗震救災速寫》四幅，人民美術出版社出版

　　1980

　　連環(huán)畫《智勝刁婆》，人民美術出版社出版

　　1981

　　中國畫《到底誰是敵人》，《美術研究》雜志 1981 年 1 期

　　連環(huán)畫《孟嘗君》，人民美術出版社出版

　　小說《明清皇宮故事》插圖，河北人民出版社出版

　　1982

　　中國畫《燕京四景》之二，《美術》雜志 1982 年 2 期

　　中國畫《開春》，《人民文學》1982 年 10 期

　　中國畫《童年》，《人民中國》及《中國畫》刊物

　　1983

　　中國畫《小牛館》，《中國畫》1983 年 2 期及《中國書畫》第 15 期封面

　　中國畫組畫《種苞谷的老人》，《連環(huán)畫報》刊物1983 年 1 期

　　連環(huán)畫《李大虎與小刺猬》，河北美術出版社出版

　　1984

　　連環(huán)畫《就職宣誓》，《連環(huán)畫報》刊物1984 年第 1 期

　　中國畫《渡口》，《光明日報》及香港《文匯報》，1984 年

　　連環(huán)畫《晚年》選頁，《連環(huán)畫報》刊物1984 年 7 期封面

　　2022

　　中國畫《燕京四景之冬雪》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《燕京四景之秋雨》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《煙雨寒林》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《冬去春又來》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《青云南山飄》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《種苞谷的老人之一》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《種苞谷的老人之二》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《種苞谷的老人之三》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《種苞谷的老人之四》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《暖風正午》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《山南酒香》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《川西風》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《西蜀長街行》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《山地風》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《晨醒靜聽風雨聲》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《云低天高》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《嵐山秋風清》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《陽朔晨水靜》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《十月谷雨風》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《嵐煙靜水》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《秋之風》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《南山秋居》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《秋雨臨風漸狂》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《南鄉(xiāng)風暖》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　2023

　　中國畫《二月飄香》，《美術》雜志2023年1期內二

　　中國畫《種苞谷的老人之十》，《美術》雜志2023年1期

　　中國畫《我們開的飯店》，《美術》雜志2023年1期

　　中國畫《冬去春又來》，《美術》雜志2023年1期

　　中國畫《山城暮色》，《美術》雜志2023年1期

　　中國畫《嵐山秋風清》，《美術》雜志2023年1期

　　中國畫《晨霧河西》，《美術》雜志2023年1期

　　中國畫《陽朔晨水靜》，《美術》雜志2023年1期

　　中國畫《青云南山飄》，《美術》雜志2023年1期

　　中國畫《輕舟谷雨悠風起》，《美術》雜志2023年1期

　　中國畫《秋雨臨風漸狂》，《美術》雜志2023年1期

　　中國畫《山南酒香》，《美術》雜志2023年1期

　　中國畫《秋之風》，《美術》雜志2023年1期

　　出版畫集：

　　2023

　　《再尋桃花源——任建國中國畫作品集》，湖南美術出版社

　　機構收藏：

　　中國美術館（中國畫《我們開的飯店》）

　　中國美術館 （中國畫組畫《種苞谷的老人》）

　　美國西部博物館 （中國畫《孿生》）

　　北京市美術家協(xié)會 （中國畫《靜》《女人總也不能閑著》）

　　中華人民共和國駐悉尼總領事館（2023年收藏《暖風知我樂》）

　　悉尼中國文化中心（2023年收藏《南谷秋來涼風乍起》）

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