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　　 以“游”為核心的畫意,是任建國所探索的“人物山水”中關(guān)于人和理想生活環(huán)境之間關(guān)系的表達(dá)。自那些行筆暢意的寫意人物畫開始,任建國逐漸展開了一個(gè)酣暢淋漓的畫法,創(chuàng)作題材也逐漸從人物向山水轉(zhuǎn)向。在這個(gè)創(chuàng)作過程中,任建國發(fā)展出了一種具有鮮明個(gè)人面貌的“人物山水”題材,即打破人物和山水的空間位次和傳統(tǒng)圖像程式的一種融合性畫法。在這些作品中,人物和山水仿佛超越了常規(guī)事物的界限,山石巨巖、樓閣酒館和行游的人群被置放進(jìn)寫意的狀態(tài),取意“物我合一”,頗具“乘物游心”之感。這部分作品從人物畫中對(duì)“人”的關(guān)切推進(jìn)到“游”的主題。

　　 在任建國“人物山水”作品系列中,常見有巨大的兩塊山石開天辟地,推開畫面讓人群從中行走的“任氏圖式”,畫中也有樓閣酒屋,而熙熙攘攘的人群圍繞著巨石神山和樓閣酒屋展開游蹤,使人想到莊子在《人間世》中對(duì)“乘物以游心”的注解,在順應(yīng)自然規(guī)律中最大限度地自在遨游。例如在《嵐山秋風(fēng)清》中,兩塊巨巖橫空出世,頂天立地占滿畫面的主要空間,強(qiáng)烈勁拔的行筆疾速有力,在濃墨的暢意中與澀筆的旋轉(zhuǎn)回擦結(jié)合,配以枯筆點(diǎn)擦和淡墨點(diǎn)染,讓整個(gè)山石的造型盡顯狂灑與磅礴之氣,這成為任建國此類山水作品中乘物游心狀態(tài)的關(guān)鍵之“物”。在這巨巖圖式的中縫處擠出一條通幽小徑,游走出即興游心的古意人群。這些散布畫面的古人動(dòng)態(tài)具有悠游之意,仿若來自桃源中人,遠(yuǎn)景坐落山間的飯莊樓閣亦散發(fā)出久遠(yuǎn)的古意,在山水中點(diǎn)明了生活的觀念和主題?！渡降仫L(fēng)》這件作品體現(xiàn)了從人物畫向此類題材轉(zhuǎn)換創(chuàng)作軌跡的關(guān)鍵時(shí)刻,在一片旋轉(zhuǎn)的行筆和色韻暈染的氣氛中,人行蹤跡、人物身姿動(dòng)態(tài),都與山石觀念性地產(chǎn)生空間疊合關(guān)系,輔以屋舍、芭蕉樹和籬笆等人居之景將畫面四周合圍,在疾風(fēng)勁雨中體驗(yàn)“物我合一”的暢游?！抖嘛h雪》在橫幅的構(gòu)圖中盡展了這種“任氏圖式”,在幾座巨巖展開的圖景中,遠(yuǎn)處飯莊和茶館中的人物正在樓上體驗(yàn)生活的醇香滋味,從里面走出的古意人群頭頂斗笠從松弛而富有意味的筆意樓閣中經(jīng)過中景的飄雪向畫面前景走來。在《晴朗三月天》中,古意的樓宇飯莊被疊拼成巨巖狀,與右側(cè)的山巖形成互動(dòng),又被聯(lián)排式串聯(lián)成橫向展開的山體形態(tài),在這些超越人物和山水畫常規(guī)格體的構(gòu)成方式里,任建國將多點(diǎn)散布的人物、屋舍樓宇和山巖巨石的關(guān)系進(jìn)行了觀念化的重組?！洞ㄎ黠L(fēng)》也延續(xù)了這種畫法,而在《晚風(fēng)清酒香》中更加古意化的人物從濃淡相宜、筆墨松散的酒屋中走出,人物形象被進(jìn)一步提煉,面部以三兩細(xì)線抓取人物表情意會(huì)性的酒酣情態(tài)?！段魇耖L街行》在上下掩映的意象群山構(gòu)圖中讓樓閣和人群橫向排開,渲染出一幅古代繁榮長街上人物各有所事、生動(dòng)自洽的場(chǎng)景。《風(fēng)清云飄》在赭石色的團(tuán)狀飄云下寫出了山巖的基本結(jié)構(gòu)形態(tài),將屋舍與人群安置其中。《云谷春早風(fēng)滿樓》借助隨風(fēng)起勢(shì)的芭蕉樹將人物的蹤跡安排進(jìn)巨巖高樓之間。《城南晨早清風(fēng)悠》也是一幅酒屋題材的人物山水作品,以散筆速寫的方式描繪了人物,樓閣之間的小橋?qū)嬅婵臻g串聯(lián)起來?！渡匠悄荷凡捎萌斑h(yuǎn)望的構(gòu)圖,在黃昏和淡筆寫染的遠(yuǎn)山輪廓之下,以濃墨細(xì)短的線條精心描繪出“觀念寫意”狀態(tài)下沿著山形生長出的樓閣,人群的游蹤借助前景跨江連接山體的橋梁描繪出暮色中熱鬧繁華的山城景象?！讹L(fēng)清三月谷》將墨色互動(dòng),在行筆、寫染和潑彩并用的虛實(shí)展開中,山的意象更加抽象和觀念化,屋宇造型更為簡化松動(dòng),橫貫畫面的樹形更具意態(tài),配合人物的行吟展現(xiàn)出一片生機(jī)勃勃的快意桃源圖景。任建國人物山水的系列在寫意性的抽象中帶來一股“古意桃源”的悠游之意,也將人物率性純真的行蹤和所處環(huán)境的關(guān)系以“游”的線索展現(xiàn)出來,同時(shí)還以新的時(shí)空觀念在中國畫的畫意中詮釋了心物合一的境界。

畫家簡介

　　 任建國,1957年2月生于北京,著名畫家和收藏家 

　　 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員  

　　 1977

　　 畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)校

　　 1978

　　 考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系

　　 1982

　　 以優(yōu)異成績畢業(yè)并獲得文學(xué)士學(xué)位,畢業(yè)創(chuàng)作《巴蜀紀(jì)行》獲中央美院葉淺予獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。

　　 《美術(shù)》雜志 1985 年第五期對(duì)他的創(chuàng)作和藝術(shù)思想進(jìn)行專欄介紹。

　　 1985 年獲北京市文學(xué)藝術(shù)工作者表彰,曾任光明日?qǐng)?bào)社美術(shù)記者、編輯。

　　 1987年至今創(chuàng)作、生活于悉尼和北京。

　　 展覽經(jīng)歷:

　　 1978 

　　 北京市美展 (中國畫《古代藝術(shù)傳友誼》)

　　 1979 

　　 北京市青年美展 (中國畫《到底誰是敵人》)

　　 中央美術(shù)學(xué)院第一屆學(xué)生習(xí)作展 (六幅習(xí)作)

　　 1980 

　　 第二屆全國青年美術(shù)作品展覽 (中國畫《到底誰是敵人》,獲三等獎(jiǎng))

　　 1981 

　　 中央美術(shù)學(xué)院第二屆學(xué)生習(xí)作展 (中國畫《燕京四景》《孿生》,獲二等獎(jiǎng))

　　 1982 

　　 北京市“八十年代”畫展 (中國畫《靜》) 

　　 中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生作品展 (組畫《巴蜀紀(jì)行》,中國畫《看戲去》《開春》《小牛館》《童年》等 12 幅) 

　　 北京工筆重彩畫展 (中國畫組畫《種苞谷的老人》,中國美術(shù)館收藏)

　　 北京湖南工筆重彩畫展 (中國畫組畫《種苞谷的老人》,中國美術(shù)館收藏)

　　 1983 

　　 北京工筆重彩畫展 (中國畫《南海拾零》)

　　 “八十年代”畫展(二展) (中國畫《巴山球迷》《女人總也不能閑著》) 

　　 1984 

　　 第六屆全國美展 (中國畫《撲不滅的烈火》)

　　 光明日?qǐng)?bào)獎(jiǎng)美術(shù)作品展覽 (中國畫《渡口》,獲二等獎(jiǎng))

　　 1985 

　　 “前進(jìn)中的中國青年”美術(shù)作品展 (中國畫《我們開的飯店》,中國美術(shù)館收藏)

　　 中國體育美術(shù)作品展 (中國畫《家鄉(xiāng)的籃球賽》《飛吧,白鴿》

　　 2023

　　 “任重·道遠(yuǎn)”藝術(shù)展(在悉尼展出水墨50年歷程中的45件作品,中華人民共和國駐悉尼總領(lǐng)事館和悉尼中國文化中心收藏)

　　 代表作:

　　 1980

　　 《到底誰是敵人》(第二屆全國青年美展三等獎(jiǎng))

　　 1982

　　 《巴蜀紀(jì)行》(畢業(yè)創(chuàng)作,中央美術(shù)學(xué)院葉淺予獎(jiǎng)金二等獎(jiǎng),一等獎(jiǎng)空缺)

　　 1984

　　 《就職宣誓》(連環(huán)畫,北京市優(yōu)秀藝術(shù)作品二等獎(jiǎng))

　　 《渡口》(中國畫,光明日?qǐng)?bào)獎(jiǎng)美術(shù)作品展覽二等獎(jiǎng))

　　 《種苞谷的老人》(中國畫組畫,中國美術(shù)館收藏)

　　 1985

　　 《我們開的飯店》(中國畫,中國美術(shù)館收藏)

　　 作品發(fā)表:

　　 1976

　　 《抗震救災(zāi)速寫》四幅,人民美術(shù)出版社出版

　　 1980

　　 連環(huán)畫《智勝刁婆》,人民美術(shù)出版社出版

　　 1981

　　 中國畫《到底誰是敵人》,《美術(shù)研究》雜志 1981 年 1 期 

　　 連環(huán)畫《孟嘗君》,人民美術(shù)出版社出版

　　 小說《明清皇宮故事》插圖,河北人民出版社出版

　　 1982

　　 中國畫《燕京四景》之二,《美術(shù)》雜志 1982 年 2 期 

　　 中國畫《開春》,《人民文學(xué)》1982 年 10 期 

　　 中國畫《童年》,《人民中國》及《中國畫》刊物

　　 1983

　　 中國畫《小牛館》,《中國畫》1983 年 2 期及《中國書畫》第 15 期封面 

　　 中國畫組畫《種苞谷的老人》,《連環(huán)畫報(bào)》刊物1983 年 1 期 

　　 連環(huán)畫《李大虎與小刺猬》,河北美術(shù)出版社出版

　　 1984

　　 連環(huán)畫《就職宣誓》,《連環(huán)畫報(bào)》刊物1984 年第 1 期 

　　 中國畫《渡口》,《光明日?qǐng)?bào)》及香港《文匯報(bào)》,1984 年 

　　 連環(huán)畫《晚年》選頁,《連環(huán)畫報(bào)》刊物1984 年 7 期封面

　　 2022

　　 中國畫《燕京四景之冬雪》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《燕京四景之秋雨》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《煙雨寒林》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《冬去春又來》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《青云南山飄》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《種苞谷的老人之一》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《種苞谷的老人之二》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《種苞谷的老人之三》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《種苞谷的老人之四》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《暖風(fēng)正午》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《山南酒香》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《川西風(fēng)》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《西蜀長街行》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《山地風(fēng)》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《晨醒靜聽風(fēng)雨聲》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《云低天高》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《嵐山秋風(fēng)清》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《陽朔晨水靜》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《十月谷雨風(fēng)》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《嵐煙靜水》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《秋之風(fēng)》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《南山秋居》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《秋雨臨風(fēng)漸狂》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 中國畫《南鄉(xiāng)風(fēng)暖》,《榮寶齋》雜志2022年七期

　　 2023

　　 中國畫《二月飄香》,《美術(shù)》雜志2023年1期內(nèi)二

　　 中國畫《種苞谷的老人之十》,《美術(shù)》雜志2023年1期

　　 中國畫《我們開的飯店》,《美術(shù)》雜志2023年1期

　　 中國畫《冬去春又來》,《美術(shù)》雜志2023年1期

　　 中國畫《山城暮色》,《美術(shù)》雜志2023年1期

　　 中國畫《嵐山秋風(fēng)清》,《美術(shù)》雜志2023年1期

　　 中國畫《晨霧河西》,《美術(shù)》雜志2023年1期

　　 中國畫《陽朔晨水靜》,《美術(shù)》雜志2023年1期

　　 中國畫《青云南山飄》,《美術(shù)》雜志2023年1期

　　 中國畫《輕舟谷雨悠風(fēng)起》,《美術(shù)》雜志2023年1期

　　 中國畫《秋雨臨風(fēng)漸狂》,《美術(shù)》雜志2023年1期

　　 中國畫《山南酒香》,《美術(shù)》雜志2023年1期

　　 中國畫《秋之風(fēng)》,《美術(shù)》雜志2023年1期

　　 出版畫集:

　　 2023

　　 《再尋桃花源——任建國中國畫作品集》,湖南美術(shù)出版社

　　 機(jī)構(gòu)收藏:

　　 中國美術(shù)館(中國畫《我們開的飯店》)

　　 中國美術(shù)館 (中國畫組畫《種苞谷的老人》) 

　　 美國西部博物館 (中國畫《孿生》)

　　 北京市美術(shù)家協(xié)會(huì) (中國畫《靜》《女人總也不能閑著》)

　　 中華人民共和國駐悉尼總領(lǐng)事館(2023年收藏《暖風(fēng)知我樂》)

　　 悉尼中國文化中心(2023年收藏《南谷秋來涼風(fēng)乍起》)

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