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《麗人行》現(xiàn)場(chǎng)展覽的沉浸式美術(shù)影片

　　【好展推薦】

　　“三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人。態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻。”這是杜甫描述“麗人”出行時(shí)的場(chǎng)景。肅穆的、清逸的、豐麗的、端嚴(yán)的、秀雅的、生動(dòng)的……翻閱歷史長(zhǎng)卷，一代女性自有一代獨(dú)特的風(fēng)貌，她們?cè)诓煌臅r(shí)代留下了千姿百態(tài)的身影，也給社會(huì)留下或輕或重的注腳。

　　“麗人行——中國(guó)古代女性圖像沉浸式數(shù)字展”是中國(guó)博物館行業(yè)內(nèi)首個(gè)由云上展覽到線下實(shí)體展發(fā)展而來(lái)的沉浸式數(shù)字展覽，展覽分為《傾聽》藝術(shù)裝置、《麗人行》沉浸式美術(shù)影片、《探秘》沉浸式交互場(chǎng)景及數(shù)字人文大屏探索四個(gè)部分。該項(xiàng)目歷時(shí)三年，經(jīng)由策展、設(shè)計(jì)、原創(chuàng)音樂、美術(shù)、數(shù)字藝術(shù)、數(shù)字人文等多個(gè)領(lǐng)域的專家、團(tuán)隊(duì)共同打造。

　　展覽標(biāo)題“麗人行”來(lái)自杜甫的詩(shī)歌，但是我們賦予了新的含義：第一，千百年來(lái)，女性為自我解放和社會(huì)進(jìn)步付出了不懈的努力，是“行”的；第二，要成為持續(xù)發(fā)光的、有力量的群體，永遠(yuǎn)“行”在路上。展覽通過(guò)數(shù)字影像構(gòu)筑出一個(gè)凝固的空間，古代女性圖像在中心5.5米高的立方體內(nèi)若隱若現(xiàn)地行走，耳邊傳來(lái)不同時(shí)代形容與評(píng)價(jià)女性的聲音。作為視覺奇觀引人入勝的同時(shí)，展覽希望調(diào)動(dòng)觀眾的感官，使其對(duì)立方體內(nèi)部充滿一探究竟的好奇，增強(qiáng)對(duì)后續(xù)觀展的濃厚興趣。同時(shí)，通過(guò)真實(shí)模擬的光影效果和原創(chuàng)的裸眼3D創(chuàng)意，來(lái)實(shí)現(xiàn)全方位覆蓋的真實(shí)感。不同時(shí)代窗扇元素的造型，為觀眾帶來(lái)豐富的想象空間，傳達(dá)出時(shí)空與麗人的關(guān)系，也帶來(lái)更多開放式的解讀。

　　作為數(shù)字展覽，沉浸式美術(shù)影片的制作堅(jiān)持中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)逐幀電影的手段，力求以“對(duì)畫”求“對(duì)話”。影片的每一幀創(chuàng)作元素都參照了文物圖像中的造型畫法，盡力還原中國(guó)古代繪畫技藝的審美情趣，而在構(gòu)圖與內(nèi)容表達(dá)上又結(jié)合了當(dāng)代的表現(xiàn)手法。影片以女性在不同時(shí)代經(jīng)歷的社會(huì)形態(tài)為藍(lán)本，以解讀中國(guó)古代女性圖像中所蘊(yùn)含的形、神、情、思為內(nèi)核，以文物組群為場(chǎng)景，描繪出一幅以古啟今的生動(dòng)畫卷。

　　在交互體驗(yàn)部分，考慮到沉浸式空間對(duì)整體亮度控制及色彩飽和度體驗(yàn)感的實(shí)際需求，我們選擇夜間場(chǎng)景作為體驗(yàn)環(huán)境。觀眾靠近畫面中任何區(qū)域，粒子動(dòng)畫螢火蟲便會(huì)自動(dòng)向其所在位置聚攏，點(diǎn)亮局部區(qū)域，同時(shí)還可以觸發(fā)畫中人物從山石背后走出來(lái)的交互動(dòng)畫。地面交互部分的設(shè)計(jì)同樣精彩，以郊野為例，觀眾走在水面之上，腳下就會(huì)泛起一圈圈漣漪，通過(guò)3D建模的動(dòng)畫更好地貼合了與墻面的視覺邏輯，形成具有真實(shí)性的空間體驗(yàn)。

　　我們整理、解釋、展覽這些古代女性圖像和女性生活圖景，是為了更好地了解古代女性的生活與精神世界，更是為了引起觀眾的深度思考。如今，褪去“長(zhǎng)安水邊多麗人”的刻板印象，我們希望借助中國(guó)古代女性圖像的研究，而引發(fā)更廣泛的傳播、更深入的思考。吟唱古代女性的“麗人行”，續(xù)寫當(dāng)代女性的“麗人行”，是我們始終如一的愿景。

（作者：蔡琴，系浙江省博物館副館長(zhǎng)）

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