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展覽海報

　　 2023年10月31日，著名學者、中國藝術研究院研究員趙景宇先生，著名藝術家、中國美術學院教授汪誠一先生及夫人宋賢珍女士，著名畫家、吳山明先生的夫人高曄女士蒞臨浙江杭州吳山明美術館參觀正在展出的“不朽的遺產(chǎn)——黃賓虹與二十世紀中國美術”藝術特展。

右起:趙景宇先生、高曄女士、汪誠一先生、宋賢珍女士

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　　 趙景宇先生評介，黃賓虹先生是二十世紀中國畫壇的一座高峰，更可堪稱中國傳統(tǒng)山水畫藝術一代宗師，他精研傳統(tǒng)與關注寫生齊頭并進，其繪畫早年受“新安畫派”影響甚深，作品以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，彼時可稱為“白賓虹”；至八十歲之后作品則以黑密厚重、黑里透亮為特色，此為“黑賓虹”。黃賓虹先生的繪畫，取法李流芳、程邃，作品重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一，用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風，正是他卓然高標的藝術風貌！美術史曾有論述，在北平的十一年，黃賓虹先生完成由“白賓虹”向“黑賓虹”的轉變后，隨即又進行“水墨丹青合體”的試驗，即用點染法將石色的朱砂、石青、石綠沉實厚重地點染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發(fā)，將中國山水畫兩大體系（水墨與青綠）進行融合的一大創(chuàng)舉；黃賓虹先生南歸杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，便將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，使得畫面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致，筆與墨自然流露出一片化機。記得黃賓虹先生曾經(jīng)談及學習傳統(tǒng)所應遵循的步驟：“先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結構平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫，使學能追古；最后臨摹宋畫，以其法變化多。”黃賓虹先生所說的宋畫，除卻北宋時期出現(xiàn)的藝術大家以外，往往涵蓋五代荊浩、關仝、董源、巨然諸家在內(nèi)。

藝術大師黃賓虹先生影像一

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藝術大師黃賓虹先生影像二

　　 黃賓虹先生可謂是中國近現(xiàn)代以來文人畫傳統(tǒng)的接續(xù)者，畢生致力于承繼中國傳統(tǒng)藝術文脈，引領中國藝術從傳統(tǒng)內(nèi)部尋求超越的動力。這位氣象渾厚、學識淵博的學者型丹青水墨大師，深諳中國傳統(tǒng)繪畫藝術的內(nèi)在精神，在理論上闡釋和發(fā)掘文人畫的內(nèi)在世界，并在創(chuàng)作上予以實踐，黃賓虹先生的山水畫，是依憑畫理來進入藝術實踐的，在黃賓虹先生凝重高古、渾厚華滋的筆墨山河中，蘊涵著中華民族自強不息、厚德載物的偉大人文精神與自然內(nèi)美的美學取向。幾十年來，黃賓虹先生的繪畫一直受到學術界和美術界的廣泛關注，并逐漸凸顯出巨大的能量，綿延不息地影響著當今中國畫壇，他的出現(xiàn)，將千年以來文人畫傳統(tǒng)推向了一個新的藝術境界和學術高度，而他身上所秉承的士夫精神，亦絕然是以國學的昌盛來實現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的復興的，黃賓虹先生與二十世紀中國美術發(fā)展的回溯與展望，亦定然會化作深沉的力量，在堅定文化自信、實現(xiàn)中華民族偉大復興的歷史進程中釋放出燭照世界的東方智慧！

黃賓虹先生山水畫作品賞析

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