時(shí)間:2023/11/1 20:57:04 來源:中國當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)
展覽海報(bào)
2023年10月31日,著名學(xué)者、中國藝術(shù)研究院研究員趙景宇先生,著名藝術(shù)家、中國美術(shù)學(xué)院教授汪誠一先生及夫人宋賢珍女士,著名畫家、吳山明先生的夫人高曄女士蒞臨浙江杭州吳山明美術(shù)館參觀正在展出的“不朽的遺產(chǎn)——黃賓虹與二十世紀(jì)中國美術(shù)”藝術(shù)特展。
右起:趙景宇先生、高曄女士、汪誠一先生、宋賢珍女士
展覽現(xiàn)場(chǎng)
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趙景宇先生評(píng)介,黃賓虹先生是二十世紀(jì)中國畫壇的一座高峰,更可堪稱中國傳統(tǒng)山水畫藝術(shù)一代宗師,他精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進(jìn),其繪畫早年受“新安畫派”影響甚深,作品以干筆淡墨、疏淡清逸為特色,彼時(shí)可稱為“白賓虹”;至八十歲之后作品則以黑密厚重、黑里透亮為特色,此為“黑賓虹”。黃賓虹先生的繪畫,取法李流芳、程邃,作品重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一,用筆如作篆籀,洗練凝重,遒勁有力,在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處,有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng),正是他卓然高標(biāo)的藝術(shù)風(fēng)貌!美術(shù)史曾有論述,在北平的十一年,黃賓虹先生完成由“白賓虹”向“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后,隨即又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗(yàn),即用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠沉實(shí)厚重地點(diǎn)染到黑密的水墨之中,“丹青隱墨,墨隱丹青”,這是受西方印象派啟發(fā),將中國山水畫兩大體系(水墨與青綠)進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉;黃賓虹先生南歸杭州后,看到良渚出土的夏玉而悟墨法,便將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體,使得畫面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致,筆與墨自然流露出一片化機(jī)。記得黃賓虹先生曾經(jīng)談及學(xué)習(xí)傳統(tǒng)所應(yīng)遵循的步驟:“先摹元畫,以其用筆用墨佳;次摹明畫,以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn),不易入邪道;再摹唐畫,使學(xué)能追古;最后臨摹宋畫,以其法變化多。”黃賓虹先生所說的宋畫,除卻北宋時(shí)期出現(xiàn)的藝術(shù)大家以外,往往涵蓋五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然諸家在內(nèi)。
藝術(shù)大師黃賓虹先生影像一
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藝術(shù)大師黃賓虹先生影像二
黃賓虹先生可謂是中國近現(xiàn)代以來文人畫傳統(tǒng)的接續(xù)者,畢生致力于承繼中國傳統(tǒng)藝術(shù)文脈,引領(lǐng)中國藝術(shù)從傳統(tǒng)內(nèi)部尋求超越的動(dòng)力。這位氣象渾厚、學(xué)識(shí)淵博的學(xué)者型丹青水墨大師,深諳中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的內(nèi)在精神,在理論上闡釋和發(fā)掘文人畫的內(nèi)在世界,并在創(chuàng)作上予以實(shí)踐,黃賓虹先生的山水畫,是依憑畫理來進(jìn)入藝術(shù)實(shí)踐的,在黃賓虹先生凝重高古、渾厚華滋的筆墨山河中,蘊(yùn)涵著中華民族自強(qiáng)不息、厚德載物的偉大人文精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。幾十年來,黃賓虹先生的繪畫一直受到學(xué)術(shù)界和美術(shù)界的廣泛關(guān)注,并逐漸凸顯出巨大的能量,綿延不息地影響著當(dāng)今中國畫壇,他的出現(xiàn),將千年以來文人畫傳統(tǒng)推向了一個(gè)新的藝術(shù)境界和學(xué)術(shù)高度,而他身上所秉承的士夫精神,亦絕然是以國學(xué)的昌盛來實(shí)現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的復(fù)興的,黃賓虹先生與二十世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展的回溯與展望,亦定然會(huì)化作深沉的力量,在堅(jiān)定文化自信、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的歷史進(jìn)程中釋放出燭照世界的東方智慧!
黃賓虹先生山水畫作品賞析
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