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飲（版畫）　力群

　　刀耕于木，版印于紙，版畫銘刻的是歷史記憶，譜寫的是時代風華——20世紀30年代的新興木刻運動是中國現代版畫的開端，正式使用“版畫”一詞也始于此。新興木刻版畫與古代傳統(tǒng)木版畫全然不同，是強調自畫、自刻、自印的木刻版畫，以刀代筆，直刻而成。中國現代木版畫始于追求民族獨立的革命歷程，自借鑒歐洲木版畫起步到融合本民族藝術特色，短短幾十年間，中國現代木版畫百花齊放、灼灼其華，成為美術史全景視域中不可或缺的視覺文本。

　　由中國國家畫院主辦、中國國家畫院美術館承辦、《中國美術報》社協(xié)辦的“刀耕版印銘刻風華”——中國國家畫院典藏20世紀木版畫精品展于10月18日至11月17日亮相中國國家畫院美術館，觀眾得以借此遍覽中國現代木版畫創(chuàng)作的卓越成果。

　　展覽精選中國國家畫院收藏的20世紀木版畫精品200余件，以“崢嶸曙色”“改天換地”“疆域行歌”“風華正茂”4個單元展示力群、彥涵、修軍、李煥民、晁楣等版畫名家創(chuàng)作的內容題材多樣的版畫作品——從烽火硝煙的革命歲月到火熱的生產建設時光，從改造自然的勞動進行曲到雪域高原的民族牧歌，從詩意盎然的自然景致到生動傳神的人民容顏，皆留在刀耕版印的黑白之間。展覽以題材分形為框架，兼顧時間結構，以小見大，以局部觀整體，勾勒出20世紀中國版畫史的整體形象。

　　展示20世紀中國木版畫，自然要以新興木刻運動的倡導者魯迅先生為起首——展覽集中呈現了6幅著名版畫魯迅像；而在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的十多年間，木版畫成為戰(zhàn)斗的武器。彥涵的《彭德懷像》《當敵人搜山的時候》《飛奪瀘定橋》、力群的《飲》等版畫名作，既有革命戰(zhàn)斗的描繪，也有解放區(qū)軍民生產生活的寫照——版畫家們滿懷愛國主義激情，創(chuàng)作出這些具有民族化、大眾化風格的木版畫，極大地鼓舞中國人民的革命熱情和斗志。

　　新中國成立后，革命歲月從未被忘卻，中國革命歷史、革命圣地風光、重要革命人物依然是主題性繪畫的重要題材，一直貫穿于20世紀版畫發(fā)展的歷程。而修軍的《終南山下》、晁楣的《戰(zhàn)油?！?、徐匡的《鄉(xiāng)村小學》、李煥民的《藏族女孩》等作品，展現出版畫工作者走向田間地頭，走到林場牧區(qū)，走進學校課堂，圍繞工業(yè)生產、農業(yè)勞動、文化教育、城市建筑等主題所作出的版畫藝術探索；在致力于主題性創(chuàng)作的同時，版畫家們不辭辛勞地深入少數民族地區(qū)采風考察，積累素材，少數民族的精神信仰、風土人情，特色服飾、騎馬放牧、歡快歌舞、身姿肖貌……皆留在“刀耕版印”之間。

　　展覽中，力群的《林間》、廣軍的《一夜春風》、彥涵的《無題》《親昵》等作品，表現的既有田園詩般抒情優(yōu)美的鄉(xiāng)村小景，也有交響樂般開闊雄渾的壯美山河，展現出改革開放至20世紀末，版畫家觀照生活，在生活中不斷獲取靈感和力量，表現人與社會、人與自然之間的和諧關系，在作品中發(fā)乎本真地對美的景、人與情的熱情贊頌。版畫家們通過刻印時代中的人與景，盡情揮灑抒寫生命的力量，作出對時代精神的生動詮釋。

　　如今這些印制于生宣紙、棉紙、蠟光紙、包裝紙上的圖畫已微微泛黃。透過這些依然明晰的圖像去邂逅塵封的歲月，可以觸摸時代變遷的脈動。舉辦這次展覽，是對20世紀中國現代木版畫發(fā)展歷程的深情回望，也是對那一代版畫家所作出卓越貢獻的崇高致意。

飛奪瀘定橋（版畫）　彥涵

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