時間:2023/10/30 19:48:15 來源:中國藝術(shù)報(bào) 作者:張亞萌
飲(版畫) 力群
刀耕于木,版印于紙,版畫銘刻的是歷史記憶,譜寫的是時代風(fēng)華——20世紀(jì)30年代的新興木刻運(yùn)動是中國現(xiàn)代版畫的開端,正式使用“版畫”一詞也始于此。新興木刻版畫與古代傳統(tǒng)木版畫全然不同,是強(qiáng)調(diào)自畫、自刻、自印的木刻版畫,以刀代筆,直刻而成。中國現(xiàn)代木版畫始于追求民族獨(dú)立的革命歷程,自借鑒歐洲木版畫起步到融合本民族藝術(shù)特色,短短幾十年間,中國現(xiàn)代木版畫百花齊放、灼灼其華,成為美術(shù)史全景視域中不可或缺的視覺文本。
由中國國家畫院主辦、中國國家畫院美術(shù)館承辦、《中國美術(shù)報(bào)》社協(xié)辦的“刀耕版印銘刻風(fēng)華”——中國國家畫院典藏20世紀(jì)木版畫精品展于10月18日至11月17日亮相中國國家畫院美術(shù)館,觀眾得以借此遍覽中國現(xiàn)代木版畫創(chuàng)作的卓越成果。
展覽精選中國國家畫院收藏的20世紀(jì)木版畫精品200余件,以“崢嶸曙色”“改天換地”“疆域行歌”“風(fēng)華正茂”4個單元展示力群、彥涵、修軍、李煥民、晁楣等版畫名家創(chuàng)作的內(nèi)容題材多樣的版畫作品——從烽火硝煙的革命歲月到火熱的生產(chǎn)建設(shè)時光,從改造自然的勞動進(jìn)行曲到雪域高原的民族牧歌,從詩意盎然的自然景致到生動傳神的人民容顏,皆留在刀耕版印的黑白之間。展覽以題材分形為框架,兼顧時間結(jié)構(gòu),以小見大,以局部觀整體,勾勒出20世紀(jì)中國版畫史的整體形象。
展示20世紀(jì)中國木版畫,自然要以新興木刻運(yùn)動的倡導(dǎo)者魯迅先生為起首——展覽集中呈現(xiàn)了6幅著名版畫魯迅像;而在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的十多年間,木版畫成為戰(zhàn)斗的武器。彥涵的《彭德懷像》《當(dāng)敵人搜山的時候》《飛奪瀘定橋》、力群的《飲》等版畫名作,既有革命戰(zhàn)斗的描繪,也有解放區(qū)軍民生產(chǎn)生活的寫照——版畫家們滿懷愛國主義激情,創(chuàng)作出這些具有民族化、大眾化風(fēng)格的木版畫,極大地鼓舞中國人民的革命熱情和斗志。
新中國成立后,革命歲月從未被忘卻,中國革命歷史、革命圣地風(fēng)光、重要革命人物依然是主題性繪畫的重要題材,一直貫穿于20世紀(jì)版畫發(fā)展的歷程。而修軍的《終南山下》、晁楣的《戰(zhàn)油?!贰⑿炜锏摹多l(xiāng)村小學(xué)》、李煥民的《藏族女孩》等作品,展現(xiàn)出版畫工作者走向田間地頭,走到林場牧區(qū),走進(jìn)學(xué)校課堂,圍繞工業(yè)生產(chǎn)、農(nóng)業(yè)勞動、文化教育、城市建筑等主題所作出的版畫藝術(shù)探索;在致力于主題性創(chuàng)作的同時,版畫家們不辭辛勞地深入少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng)考察,積累素材,少數(shù)民族的精神信仰、風(fēng)土人情,特色服飾、騎馬放牧、歡快歌舞、身姿肖貌……皆留在“刀耕版印”之間。
展覽中,力群的《林間》、廣軍的《一夜春風(fēng)》、彥涵的《無題》《親昵》等作品,表現(xiàn)的既有田園詩般抒情優(yōu)美的鄉(xiāng)村小景,也有交響樂般開闊雄渾的壯美山河,展現(xiàn)出改革開放至20世紀(jì)末,版畫家觀照生活,在生活中不斷獲取靈感和力量,表現(xiàn)人與社會、人與自然之間的和諧關(guān)系,在作品中發(fā)乎本真地對美的景、人與情的熱情贊頌。版畫家們通過刻印時代中的人與景,盡情揮灑抒寫生命的力量,作出對時代精神的生動詮釋。
如今這些印制于生宣紙、棉紙、蠟光紙、包裝紙上的圖畫已微微泛黃。透過這些依然明晰的圖像去邂逅塵封的歲月,可以觸摸時代變遷的脈動。舉辦這次展覽,是對20世紀(jì)中國現(xiàn)代木版畫發(fā)展歷程的深情回望,也是對那一代版畫家所作出卓越貢獻(xiàn)的崇高致意。
飛奪瀘定橋(版畫) 彥涵
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