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《騎著馬的凱斯勒家族》，約1931 - 1932年，布面油畫(huà)，213 × 260 厘米 ? Adagp, Paris 

　　2023年11月10日，西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目將推出史上最全面、最大規(guī)模的拉烏爾·杜菲（Raoul Dufy）回顧展“快樂(lè)的旋律（The Melody of Happiness）”,該展覽將對(duì)拉烏爾·杜菲這位以傳遞生命愉悅著稱(chēng)、在多個(gè)領(lǐng)域取得極高成就的法國(guó)藝術(shù)大師進(jìn)行完整回顧。

　　2023年，正值藝術(shù)家逝世70周年，展覽將以涵蓋繪畫(huà)、版畫(huà)、陶瓷及紡織品等在內(nèi)的120余件力作，并沿著印象派、野獸派、立體主義、裝飾藝術(shù)等現(xiàn)代主義藝術(shù)的流變之路，全面呈現(xiàn)杜菲廣泛的創(chuàng)作領(lǐng)域和無(wú)與倫比的創(chuàng)造力，以此慶祝這位二十世紀(jì)“獨(dú)立藝術(shù)大師”在藝術(shù)史上的卓越成就。

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《電氣精靈》，1952 – 1953年，電氣精靈系列，10件紙上水粉石版畫(huà) ，102.5 × 64.5 厘米  ? Adagp, Paris

　　史上最大規(guī)?；仡櫿?，再現(xiàn)史詩(shī)級(jí)巨作《電氣精靈》

　　展覽由蓬皮杜中心現(xiàn)代館藏部主任、專(zhuān)注鉆研杜菲逾20年的專(zhuān)家克里斯蒂安·布萊昂(Christian Briend)擔(dān)綱策展。作為最全面、最具規(guī)模的拉烏爾·杜菲回顧展，展覽作品均甄選自法國(guó)蓬皮杜中心重量級(jí)藏品，并前所未有地調(diào)集了法國(guó)、西班牙等地的二十余座美術(shù)館及藝術(shù)機(jī)構(gòu)的杜菲經(jīng)典代表作，其中，史詩(shī)級(jí)巨作《電氣精靈》也將首次亮相中國(guó)。該恢弘巨制是杜菲于1937年受法國(guó)巴黎世界博覽會(huì)之邀的委任創(chuàng)作，亦為巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館的鎮(zhèn)館之寶。

《塞納河，從巴黎到大?！妨?xí)作，1936年，紙上水粉 50 × 57 厘米 ? Adagp, Paris 

　　《電氣精靈》通過(guò)神話(huà)與寓言故事的交融，描摹了從古至今的亞里士多德、阿基米德、達(dá)·芬奇、伽利略、牛頓、愛(ài)迪生、居里夫人等在內(nèi)的111位哲學(xué)家、科學(xué)家和思想家的肖像，不僅展現(xiàn)了電力對(duì)人類(lèi)生活的巨大改變，也同時(shí)歌頌了人類(lèi)自古以來(lái)在物理學(xué)尤其是電學(xué)方面的成就。杜菲為還原當(dāng)時(shí)的巨型壁畫(huà)，于晚年通過(guò)版畫(huà)的形式再繪《電氣精靈》，得以與當(dāng)下的觀眾分享當(dāng)時(shí)的杰作。

《特魯維爾的廣告牌》，1906年，布面油畫(huà)，65 × 81 厘米  ? Adagp, Paris

　　一段獨(dú)特的現(xiàn)代之路，追溯跨越整個(gè)二十世紀(jì)上半葉的藝術(shù)歷程

　　杜菲的創(chuàng)作不僅限于繪畫(huà)，還深入裝飾藝術(shù)、圖畫(huà)、版畫(huà)等多種媒介。展覽以同時(shí)遵循時(shí)間線(xiàn)和主題性的方式呈現(xiàn)，以十二個(gè)章節(jié)帶領(lǐng)公眾領(lǐng)略藝術(shù)家跨越了整個(gè)二十世紀(jì)上半葉的藝術(shù)歷程。并引領(lǐng)觀眾重訪藝術(shù)家獨(dú)特的現(xiàn)代之路。拉烏爾·杜菲的早期藝術(shù)實(shí)踐曾“流動(dòng)”在現(xiàn)代藝術(shù)各種接連不斷的風(fēng)格之間。他從印象派起步，于1905年加入野獸派，又在保羅·塞尚的影響下于1908年開(kāi)始嘗試立體主義。他在多樣藝術(shù)風(fēng)格中的穿越被視為對(duì)自我的不斷更新，直至上世紀(jì)20年代中期完成自我風(fēng)格的構(gòu)建，自此杜菲之名不再與任何特定的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相關(guān)聯(lián)，而是與馬克·夏加爾、亨利·馬蒂斯和巴勃羅·畢加索等少數(shù)同時(shí)代藝術(shù)家一樣，成為20世紀(jì)的“獨(dú)立藝術(shù)大師”，并為所處時(shí)代的現(xiàn)代性做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

《靜物小提琴：致敬約翰·塞巴斯蒂安·巴赫》，1952年，布面油畫(huà)，81 × 100 厘米 ? Adagp, Paris

　　杜菲在整個(gè)藝術(shù)生涯中不斷展現(xiàn)出驚人的適應(yīng)能力，并以令人欽佩的靈巧手法掌握各種介質(zhì)。他不僅在架上繪畫(huà)領(lǐng)域取得了成功，也參與了許多大規(guī)模的公共藝術(shù)委托項(xiàng)目，更作為一位高產(chǎn)的裝飾藝術(shù)家，表現(xiàn)出了非凡的天賦。自藝術(shù)生涯伊始，杜菲就對(duì)裝飾藝術(shù)的全部領(lǐng)域有所涉獵。他創(chuàng)作過(guò)大受歡迎的時(shí)裝設(shè)計(jì)和織物設(shè)計(jì)，成為上世紀(jì)20年代時(shí)尚界大革新的重要一員，從掛毯制作、陶瓷藝術(shù)，到戲劇裝飾設(shè)計(jì)、書(shū)籍插畫(huà)，杜菲在這些領(lǐng)域做出頻繁而深刻的貢獻(xiàn)，這在其同時(shí)代藝術(shù)家中是絕無(wú)僅有的。在實(shí)用藝術(shù)領(lǐng)域不尋常的活躍也對(duì)杜菲繪畫(huà)實(shí)踐的發(fā)展產(chǎn)生了影響。

《格爾瑪死胡同工作室》，1935 - 1952年，布面油畫(huà)，89 × 117 厘米 ? Adagp, Paris

　　“拉烏爾·杜菲就是快樂(lè)”，飽覽現(xiàn)代生活畫(huà)卷

　　杜菲的創(chuàng)作被認(rèn)為不落學(xué)院派痕跡，其明亮的色彩、生動(dòng)的線(xiàn)條與活潑的個(gè)性相結(jié)合，傳遞著兩次世界大戰(zhàn)之間法國(guó)獨(dú)有的純粹愉悅感和生命魅力。除了生命后期受戰(zhàn)爭(zhēng)影響的一些作品，杜菲被稱(chēng)為從未畫(huà)過(guò)悲傷的畫(huà)作，他與眾不同的現(xiàn)代主義體現(xiàn)了20世紀(jì)最為樂(lè)觀的一面?，F(xiàn)代主義文學(xué)家與藝術(shù)評(píng)論家格特魯?shù)隆に固苟鳎℅ertrude Stein）曾評(píng)價(jià)道：“人們必須沉思快樂(lè)。拉烏爾·杜菲就是快樂(lè)?！?/p>

《兩個(gè)紅色花瓶和雕像》，約1908年，布面油畫(huà)，37.5 × 45 厘米 ? Adagp, Paris 

　　拉烏爾·杜菲的另一點(diǎn)出眾之處在于，他用自己的作品記錄了那個(gè)時(shí)代的許多重大事件，對(duì)技術(shù)進(jìn)步的各種表現(xiàn)形式也極為熱衷。大展“拉烏爾·杜菲：快樂(lè)的旋律”將徐徐展開(kāi)一幅生動(dòng)的20世紀(jì)上半葉生活畫(huà)卷：儀式典禮，運(yùn)動(dòng)賽事、現(xiàn)代化機(jī)器、外科手術(shù)、摩天大樓、濱海風(fēng)光、賽馬、旅行、音樂(lè)、飲食起居、名流肖像……

　　正如策展人克里斯蒂安·布萊昂所指出的：“從許多角度來(lái)說(shuō)，他都可以被認(rèn)為19世紀(jì)法國(guó)詩(shī)人夏爾·波德萊爾所稱(chēng)的‘現(xiàn)代生活畫(huà)家’”；“這些對(duì)時(shí)事的描繪堪比新聞報(bào)道，讓我們看到，杜菲似乎想要將現(xiàn)代人的所有活動(dòng)都囊括進(jìn)自己的作品中，并同時(shí)宣示自己對(duì)人類(lèi)不斷進(jìn)步發(fā)展的信念。他創(chuàng)作的作品顯示出一種現(xiàn)代性，而他理解和展現(xiàn)這個(gè)不斷演變的世界的方式也同樣如此?！?/p>

《穿粉色衣服的女士》，1908年，布面油畫(huà)，81 × 65 厘米 ? Adagp, Paris

　　呼應(yīng)“肖像的映象”，縱覽立體的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史

　　特展“拉烏爾·杜菲：快樂(lè)的旋律”以《自畫(huà)像》開(kāi)篇，與西岸美術(shù)館當(dāng)前的常設(shè)展“肖像的映象”中的杜菲作品《戴軟帽的自畫(huà)像》創(chuàng)作于同年，更與常設(shè)展的“肖像”主題和“自畫(huà)像”版塊遙相呼應(yīng)。觀眾在觀看“拉烏爾·杜菲：快樂(lè)的旋律”的過(guò)程中，可以經(jīng)由一位藝術(shù)大師的創(chuàng)作生涯深入二十世紀(jì)上半葉風(fēng)起云涌的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，移步常設(shè)大展“肖像的映象”，則可以看到由諸多藝術(shù)家個(gè)案串聯(lián)起的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史，兩者形成點(diǎn)面和互文關(guān)系，為觀眾提供了感受和探尋藝術(shù)史的多個(gè)維度。

《網(wǎng)球》，1919年，圖爾農(nóng)帆布（紅色），印于繃有棉布的木板上，126.3 × 120 厘米 ? Adagp, Paris

　　這也延續(xù)了西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目“深耕”現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的意圖和實(shí)踐。從以“時(shí)間”、“物”、“人”三條普世線(xiàn)索呈現(xiàn)的常設(shè)展“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史三部曲”，到“抽象藝術(shù)先驅(qū)：康定斯基”、“她們與抽象”、“本源之畫(huà)——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”、“拉烏爾·杜菲：快樂(lè)的旋律”等重量級(jí)特展，持續(xù)數(shù)年的呈現(xiàn)堪稱(chēng)一部立體的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史。在按照國(guó)際最高水準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)呈現(xiàn)的基礎(chǔ)上，這一系列展覽格外注重當(dāng)代視角和相關(guān)研討，并且圍繞展覽推出一系列講座、音樂(lè)會(huì)、公共教育等活動(dòng)，令本土觀眾能以不同角度欣賞和深入藝術(shù)，一飽眼福的同時(shí)激發(fā)主動(dòng)交流。

　　“拉烏爾·杜菲：快樂(lè)的旋律”將持續(xù)至2024年2月25日。

展覽海報(bào)

　　拉烏爾·杜菲：快樂(lè)的旋律 （Raoul Dufy: The Melody of Happiness）

　　展期：2023年11月10日-2024年2月25日

　　策展：蓬皮杜中心現(xiàn)代館藏部主任克里斯蒂安·布萊昂(Christian Briend)

　　時(shí)間：10:00 - 17:00（16:00停止入場(chǎng)，每周一閉館）

　　地點(diǎn)：西岸美術(shù)館 展廳3（上海市徐匯區(qū)龍騰大道2600號(hào)）

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