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《騎著馬的凱斯勒家族》，約1931 - 1932年，布面油畫，213 × 260 厘米 ? Adagp, Paris 

　　2023年11月10日，西岸美術館與蓬皮杜中心五年展陳合作項目將推出史上最全面、最大規(guī)模的拉烏爾·杜菲（Raoul Dufy）回顧展“快樂的旋律（The Melody of Happiness）”,該展覽將對拉烏爾·杜菲這位以傳遞生命愉悅著稱、在多個領域取得極高成就的法國藝術大師進行完整回顧。

　　2023年，正值藝術家逝世70周年，展覽將以涵蓋繪畫、版畫、陶瓷及紡織品等在內的120余件力作，并沿著印象派、野獸派、立體主義、裝飾藝術等現(xiàn)代主義藝術的流變之路，全面呈現(xiàn)杜菲廣泛的創(chuàng)作領域和無與倫比的創(chuàng)造力，以此慶祝這位二十世紀“獨立藝術大師”在藝術史上的卓越成就。

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《電氣精靈》，1952 – 1953年，電氣精靈系列，10件紙上水粉石版畫 ，102.5 × 64.5 厘米  ? Adagp, Paris

　　史上最大規(guī)?；仡櫿?，再現(xiàn)史詩級巨作《電氣精靈》

　　展覽由蓬皮杜中心現(xiàn)代館藏部主任、專注鉆研杜菲逾20年的專家克里斯蒂安·布萊昂(Christian Briend)擔綱策展。作為最全面、最具規(guī)模的拉烏爾·杜菲回顧展，展覽作品均甄選自法國蓬皮杜中心重量級藏品，并前所未有地調集了法國、西班牙等地的二十余座美術館及藝術機構的杜菲經(jīng)典代表作，其中，史詩級巨作《電氣精靈》也將首次亮相中國。該恢弘巨制是杜菲于1937年受法國巴黎世界博覽會之邀的委任創(chuàng)作，亦為巴黎現(xiàn)代藝術博物館的鎮(zhèn)館之寶。

《塞納河，從巴黎到大海》習作，1936年，紙上水粉 50 × 57 厘米 ? Adagp, Paris 

　　《電氣精靈》通過神話與寓言故事的交融，描摹了從古至今的亞里士多德、阿基米德、達·芬奇、伽利略、牛頓、愛迪生、居里夫人等在內的111位哲學家、科學家和思想家的肖像，不僅展現(xiàn)了電力對人類生活的巨大改變，也同時歌頌了人類自古以來在物理學尤其是電學方面的成就。杜菲為還原當時的巨型壁畫，于晚年通過版畫的形式再繪《電氣精靈》，得以與當下的觀眾分享當時的杰作。

《特魯維爾的廣告牌》，1906年，布面油畫，65 × 81 厘米  ? Adagp, Paris

　　一段獨特的現(xiàn)代之路，追溯跨越整個二十世紀上半葉的藝術歷程

　　杜菲的創(chuàng)作不僅限于繪畫，還深入裝飾藝術、圖畫、版畫等多種媒介。展覽以同時遵循時間線和主題性的方式呈現(xiàn)，以十二個章節(jié)帶領公眾領略藝術家跨越了整個二十世紀上半葉的藝術歷程。并引領觀眾重訪藝術家獨特的現(xiàn)代之路。拉烏爾·杜菲的早期藝術實踐曾“流動”在現(xiàn)代藝術各種接連不斷的風格之間。他從印象派起步，于1905年加入野獸派，又在保羅·塞尚的影響下于1908年開始嘗試立體主義。他在多樣藝術風格中的穿越被視為對自我的不斷更新，直至上世紀20年代中期完成自我風格的構建，自此杜菲之名不再與任何特定的藝術運動相關聯(lián)，而是與馬克·夏加爾、亨利·馬蒂斯和巴勃羅·畢加索等少數(shù)同時代藝術家一樣，成為20世紀的“獨立藝術大師”，并為所處時代的現(xiàn)代性做出了獨特的貢獻。

《靜物小提琴：致敬約翰·塞巴斯蒂安·巴赫》，1952年，布面油畫，81 × 100 厘米 ? Adagp, Paris

　　杜菲在整個藝術生涯中不斷展現(xiàn)出驚人的適應能力，并以令人欽佩的靈巧手法掌握各種介質。他不僅在架上繪畫領域取得了成功，也參與了許多大規(guī)模的公共藝術委托項目，更作為一位高產的裝飾藝術家，表現(xiàn)出了非凡的天賦。自藝術生涯伊始，杜菲就對裝飾藝術的全部領域有所涉獵。他創(chuàng)作過大受歡迎的時裝設計和織物設計，成為上世紀20年代時尚界大革新的重要一員，從掛毯制作、陶瓷藝術，到戲劇裝飾設計、書籍插畫，杜菲在這些領域做出頻繁而深刻的貢獻，這在其同時代藝術家中是絕無僅有的。在實用藝術領域不尋常的活躍也對杜菲繪畫實踐的發(fā)展產生了影響。

《格爾瑪死胡同工作室》，1935 - 1952年，布面油畫，89 × 117 厘米 ? Adagp, Paris

　　“拉烏爾·杜菲就是快樂”，飽覽現(xiàn)代生活畫卷

　　杜菲的創(chuàng)作被認為不落學院派痕跡，其明亮的色彩、生動的線條與活潑的個性相結合，傳遞著兩次世界大戰(zhàn)之間法國獨有的純粹愉悅感和生命魅力。除了生命后期受戰(zhàn)爭影響的一些作品，杜菲被稱為從未畫過悲傷的畫作，他與眾不同的現(xiàn)代主義體現(xiàn)了20世紀最為樂觀的一面。現(xiàn)代主義文學家與藝術評論家格特魯?shù)隆に固苟鳎℅ertrude Stein）曾評價道：“人們必須沉思快樂。拉烏爾·杜菲就是快樂。”

《兩個紅色花瓶和雕像》，約1908年，布面油畫，37.5 × 45 厘米 ? Adagp, Paris 

　　拉烏爾·杜菲的另一點出眾之處在于，他用自己的作品記錄了那個時代的許多重大事件，對技術進步的各種表現(xiàn)形式也極為熱衷。大展“拉烏爾·杜菲：快樂的旋律”將徐徐展開一幅生動的20世紀上半葉生活畫卷：儀式典禮，運動賽事、現(xiàn)代化機器、外科手術、摩天大樓、濱海風光、賽馬、旅行、音樂、飲食起居、名流肖像……

　　正如策展人克里斯蒂安·布萊昂所指出的：“從許多角度來說，他都可以被認為19世紀法國詩人夏爾·波德萊爾所稱的‘現(xiàn)代生活畫家’”；“這些對時事的描繪堪比新聞報道，讓我們看到，杜菲似乎想要將現(xiàn)代人的所有活動都囊括進自己的作品中，并同時宣示自己對人類不斷進步發(fā)展的信念。他創(chuàng)作的作品顯示出一種現(xiàn)代性，而他理解和展現(xiàn)這個不斷演變的世界的方式也同樣如此?！?/p>

《穿粉色衣服的女士》，1908年，布面油畫，81 × 65 厘米 ? Adagp, Paris

　　呼應“肖像的映象”，縱覽立體的現(xiàn)當代藝術史

　　特展“拉烏爾·杜菲：快樂的旋律”以《自畫像》開篇，與西岸美術館當前的常設展“肖像的映象”中的杜菲作品《戴軟帽的自畫像》創(chuàng)作于同年，更與常設展的“肖像”主題和“自畫像”版塊遙相呼應。觀眾在觀看“拉烏爾·杜菲：快樂的旋律”的過程中，可以經(jīng)由一位藝術大師的創(chuàng)作生涯深入二十世紀上半葉風起云涌的前衛(wèi)藝術運動，移步常設大展“肖像的映象”，則可以看到由諸多藝術家個案串聯(lián)起的現(xiàn)當代藝術史，兩者形成點面和互文關系，為觀眾提供了感受和探尋藝術史的多個維度。

《網(wǎng)球》，1919年，圖爾農帆布（紅色），印于繃有棉布的木板上，126.3 × 120 厘米 ? Adagp, Paris

　　這也延續(xù)了西岸美術館與蓬皮杜中心五年展陳合作項目“深耕”現(xiàn)當代藝術史的意圖和實踐。從以“時間”、“物”、“人”三條普世線索呈現(xiàn)的常設展“現(xiàn)當代藝術史三部曲”，到“抽象藝術先驅：康定斯基”、“她們與抽象”、“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”、“拉烏爾·杜菲：快樂的旋律”等重量級特展，持續(xù)數(shù)年的呈現(xiàn)堪稱一部立體的現(xiàn)當代藝術史。在按照國際最高水準專業(yè)呈現(xiàn)的基礎上，這一系列展覽格外注重當代視角和相關研討，并且圍繞展覽推出一系列講座、音樂會、公共教育等活動，令本土觀眾能以不同角度欣賞和深入藝術，一飽眼福的同時激發(fā)主動交流。

　　“拉烏爾·杜菲：快樂的旋律”將持續(xù)至2024年2月25日。

展覽海報

　　拉烏爾·杜菲：快樂的旋律 （Raoul Dufy: The Melody of Happiness）

　　展期：2023年11月10日-2024年2月25日

　　策展：蓬皮杜中心現(xiàn)代館藏部主任克里斯蒂安·布萊昂(Christian Briend)

　　時間：10:00 - 17:00（16:00停止入場，每周一閉館）

　　地點：西岸美術館 展廳3（上海市徐匯區(qū)龍騰大道2600號）

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