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紅軍過雪山（油畫） 100×275厘米 1957年 艾中信 中國人民革命軍事博物館藏

　　 美術(shù)創(chuàng)作，尤其是特定時(shí)期、特定軍事事件的美術(shù)創(chuàng)作，除了展現(xiàn)創(chuàng)作者潛心藝術(shù)表達(dá)外，更多承載了作為圖像記憶的民族精神寄托，發(fā)揮著再現(xiàn)英雄氣概，描繪不畏艱難的奮斗精神，啟迪思想的重要作用。

　　 在眾多革命歷史畫創(chuàng)作中，長征以其歷程的艱苦卓絕和獨(dú)特的歷史地位，成為美術(shù)作品繞不過去的創(chuàng)作重點(diǎn)。在中國人民革命軍事博物館（以下簡稱軍博）收藏的油畫、國畫、版畫、雕塑等眾多藝術(shù)品中，就涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的長征題材美術(shù)作品，它們以生動(dòng)的藝術(shù)語言記錄了偉大的長征史詩，再現(xiàn)了可歌可泣的革命歷史畫卷，塑造了紅軍豪情萬丈的長征精神。

　　 軍博館藏長征美術(shù)圖像建構(gòu)的歷史經(jīng)緯

　　 反映這一時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作的來源共有以下三種類別：一是在全國組織專題創(chuàng)作。這是一個(gè)很重要的來源，同國家博物館一樣，軍博長征題材的美術(shù)創(chuàng)作，是從展陳收藏定制任務(wù)開始的。最早在1958年11月軍博籌建階段，中央政治局就已制定出《中國歷史博物館、中央革命博物館、軍事博物館繪畫創(chuàng)作項(xiàng)目》，并由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)具體負(fù)責(zé)和執(zhí)行。由此開啟國家機(jī)構(gòu)主題創(chuàng)作或?qū)ｎ}創(chuàng)作的先河。這一時(shí)期，產(chǎn)生了一批經(jīng)典長征美術(shù)作品，比如劉國樞的油畫《飛奪瀘定橋》就由當(dāng)時(shí)的西南美協(xié)下派任務(wù)完成。

　　 二是利用本館創(chuàng)作力量完成。軍博創(chuàng)作室最初是由一批從戰(zhàn)爭年代走過來的軍旅藝術(shù)家組成。這些創(chuàng)作者一方面有從軍經(jīng)歷，都曾作為戰(zhàn)地畫家，親身經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的殘酷和革命的洗禮，另一方面他們都是在實(shí)踐中培養(yǎng)和成長起來，且天賦和能力俱全的藝術(shù)家。像彭彬的油畫《遵義會(huì)議》、高泉的油畫《北上》等很多優(yōu)秀長征題材美術(shù)作品，都是出自這一群體。

　　 三是全國各類美展獲獎(jiǎng)作品。入藏長征美術(shù)圖像是軍博的長期任務(wù)，其中規(guī)模較大的建黨、建軍美展，就收入了董希文的油畫《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》，艾中信的油畫《紅軍過雪山》，吳鏡汀、顏地的國畫《大渡橋橫鐵索寒》，潘鶴的雕塑《艱苦歲月》等黨史經(jīng)典美術(shù)作品，由此構(gòu)架和豐富了軍博館藏獨(dú)特的長征美術(shù)圖像收藏體系。

　　 軍博館藏長征美術(shù)圖像的共性

　　 革命歷史畫創(chuàng)作，不同于一般藝術(shù)創(chuàng)作般自由，需要從場景、服飾、道具、人物動(dòng)作等細(xì)節(jié)進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考據(jù)。長征視覺資料留存少，文獻(xiàn)考證難度大。為尊重歷史，尋跡重走長征路成為很多藝術(shù)家創(chuàng)作的途徑，也成就了油畫中國化和中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的一次極具實(shí)驗(yàn)意義的探索。

　　 從創(chuàng)作共性上說，它們都有以下三個(gè)特點(diǎn)：一是遵循史實(shí)，再現(xiàn)典型歷史瞬間；二是以現(xiàn)實(shí)主義筆法描繪革命浪漫主義情懷；三是以史抒情，宏大敘事。

　　 創(chuàng)作主體個(gè)性在不同時(shí)期的體現(xiàn)

　　 革命歷史畫的創(chuàng)作價(jià)值，體現(xiàn)在畫家對凝結(jié)在歷史瞬間的時(shí)代精神的判斷。所謂每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的長征，每個(gè)人有每個(gè)人的長征。

　　 建館初期（1959—1970）是第一個(gè)時(shí)期，此階段的長征美術(shù)創(chuàng)作以服務(wù)建館展陳需要為主，由軍史、黨史專家命題，根據(jù)選題規(guī)劃集中創(chuàng)作。此時(shí)期創(chuàng)作重在宣傳，帶有明顯理想主義和昂揚(yáng)奮進(jìn)的英雄主義特征。例如董希文的油畫《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》、艾中信的油畫《紅軍過草地》皆是如此。

　　 在第二個(gè)時(shí)期，伴隨各類美術(shù)展覽收藏的長征美術(shù)作品，時(shí)間跨度在1971年至2000年間。這是一個(gè)多變的時(shí)期，在選題上，創(chuàng)作者們擁有更多的自主選擇和表達(dá)的空間，技法上依然是現(xiàn)實(shí)主義為主，但是創(chuàng)作者的視角開始由“紅光亮”向革命浪漫主義的歷史細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)換。此時(shí)出現(xiàn)了彭彬的油畫《遵義會(huì)議》、張文源的油畫《紅軍過草地》等優(yōu)秀作品，這些作品不局限于史實(shí)簡單描述，以革命理想主義和浪漫主義抒發(fā)情懷。

　　 第三個(gè)時(shí)期，時(shí)間自2001年至今。伴隨“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”和各類建黨、建軍美展的開展，這一階段的創(chuàng)作者突破前一時(shí)期過度日常的繪畫表達(dá)，將更有視覺沖擊的宏大敘事觀念引入，出現(xiàn)了以孫立新的油畫《我們一定會(huì)回來》為代表的一大批突破以往長征美術(shù)圖像記憶的新作。

　　 時(shí)至今日，長征美術(shù)圖像創(chuàng)作依然在不斷進(jìn)行，長征精神所傳遞的不畏千難萬險(xiǎn)、勇往直前的革命英雄主義和獻(xiàn)身精神，依然需要藝術(shù)家深度挖掘。

（作者系中國人民革命軍事博物館館員）

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