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長(zhǎng)征路上（六盤山）（國畫） 93×174厘米 1959年 李可染

　　 中國國家博物館在20世紀(jì)五六十年代曾組織過4次較為集中的大型革命歷史題材美術(shù)作品創(chuàng)作及重大革命歷史題材的畫家約稿創(chuàng)作，其中不乏紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征時(shí)期的優(yōu)秀作品如《遵義會(huì)議》《長(zhǎng)征路上（六盤山）》《婁山關(guān)》《過雪山》等。這些作品深刻地反映了紅軍長(zhǎng)征精神與品格。

　　 油畫作品《遵義會(huì)議》是沈堯伊在其連環(huán)畫《地球的紅飄帶》基礎(chǔ)上構(gòu)出的一稿，1994年通過中國革命博物館（中國國家博物館前身）美術(shù)組審稿后，成為當(dāng)時(shí)中國革命博物館的一項(xiàng)創(chuàng)作任務(wù)。畫稿完成后，又經(jīng)過遵義會(huì)議參會(huì)人李卓然、楊尚昆的審看，在1995年至1996年進(jìn)行繪制，于1997年2月最終完成并出版。

　　 畫中人由左往右分別是：李富春、王稼祥、張聞天、毛澤東、周恩來、博古、凱豐、朱德、陳云、彭德懷、聶榮臻、劉少奇、鄧小平、李卓然、林彪、楊尚昆、劉伯承、伍修權(quán)、李德、鄧發(fā)。畫家根據(jù)史料真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的會(huì)議場(chǎng)景，畫幅用灰暗低飽和度的色彩表現(xiàn)當(dāng)時(shí)革命事態(tài)形勢(shì)的嚴(yán)峻。畫家將真實(shí)的歷史事件與藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義完美結(jié)合，使作品具有豐富強(qiáng)烈的感染力。畫面人物形象生動(dòng)，色調(diào)統(tǒng)一，為了突出人物身著衣物的厚重感和質(zhì)感，作者采用了肌理效果的油畫技法，以此實(shí)現(xiàn)與人物面部筆觸形成強(qiáng)烈對(duì)比。背景部分主要以較平的筆觸關(guān)系處理，達(dá)到推遠(yuǎn)的空間關(guān)系。

　　 李可染的國畫《長(zhǎng)征路上（六盤山）》創(chuàng)作于1959年，畫面題“今日長(zhǎng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？毛澤東詞意一九五九年可染”。此款題為毛澤東《清平樂·六盤山》詩詞中的詩句。作品根據(jù)詩詞繪制寧夏六盤山艱險(xiǎn)的地貌特征，主體為層巒疊嶂的山石結(jié)構(gòu)，以險(xiǎn)峻陡峭的山形襯托紅軍隊(duì)伍在狹窄山路中前進(jìn)的步伐。大面積的山石體量與山間小路橫向貫穿整幅畫面，強(qiáng)調(diào)革命的氣魄與氣勢(shì)。將毛澤東詩詞中革命豪情與山水畫有機(jī)結(jié)合，展現(xiàn)出紅軍長(zhǎng)征過程中不懼艱難險(xiǎn)阻的長(zhǎng)征精神，是李可染創(chuàng)作毛澤東詩意主題山水畫的一個(gè)探索開端。

　　 全山石于1978年創(chuàng)作油畫《婁山關(guān)》，作品以歷史事件婁山關(guān)之戰(zhàn)為創(chuàng)作題材。婁山關(guān)之戰(zhàn)是遵義會(huì)議召開后紅軍長(zhǎng)征以來取得的首次大捷。畫面描繪了婁山關(guān)征戰(zhàn)勝利后紅軍戰(zhàn)士們歡呼的場(chǎng)景，展現(xiàn)了戰(zhàn)士們的激昂斗志。作品的黃金分割線位置繪以主要人物毛澤東，以他為首的領(lǐng)導(dǎo)者在畫面左側(cè)，與右側(cè)前行的紅軍隊(duì)伍中歡呼的戰(zhàn)士形成呼應(yīng)，夕陽照射在戰(zhàn)士們的臉上，反映出他們不懼艱難的昂揚(yáng)斗志，十分動(dòng)人。全山石認(rèn)為“色彩調(diào)子是說明畫面上顏色是相對(duì)的，而非絕對(duì)的，只有在一定色彩調(diào)子中才能形成色彩的整體美感”。而《婁山關(guān)》這幅畫正如他所說，畫面色彩整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一不失美感，這源于他早年留蘇在列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫的經(jīng)歷?！秺渖疥P(guān)》作品色彩對(duì)比最明顯之處在于遠(yuǎn)景的處理。為了實(shí)現(xiàn)毛澤東詩詞《憶秦娥·婁山關(guān)》中“蒼山如海，殘陽如血”場(chǎng)景的創(chuàng)作，他去貴州體驗(yàn)生活，在山上待了18天，并親眼看到如此美景。他將辛苦等來的夕陽美景融入《婁山關(guān)》創(chuàng)作中，才有了今天我們所見的經(jīng)典佳作。

　　 在吳作人于1951年創(chuàng)作的油畫《過雪山》中，寒冷蔚藍(lán)的天空下，白云在白雪覆滿的山峰間浮動(dòng)，畫面整體以冷色調(diào)為主，作品糅合了中國畫的構(gòu)圖美學(xué)。紅軍隊(duì)伍貫穿畫面當(dāng)中成“S”形走勢(shì)，近景、中景的紅軍部隊(duì)蜿蜒前進(jìn)，展現(xiàn)出“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑”的精神面貌。這件油畫近景中的3個(gè)戰(zhàn)士的面部色調(diào)有細(xì)微的色相變化，這源于吳作人對(duì)藝術(shù)的敏銳性和細(xì)微的觀察能力。整件作品顏色含蓄凝重，色調(diào)變化精微。畫面最難表現(xiàn)的地方即白云和雪山，堅(jiān)挺的雪山和浮游的云氣，一動(dòng)一靜，形成了虛實(shí)關(guān)系的對(duì)比，通過油畫技法和筆觸的運(yùn)用達(dá)到一種意境之美，這兩種白的處理關(guān)系體現(xiàn)了畫家的創(chuàng)作能力和用色能力。此作品是吳作人經(jīng)過深入思考后創(chuàng)作而成，展現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士的堅(jiān)定信仰。

（作者系中國國家博物館藏品保管部館員）

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