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“卓越城市建設(shè)與公共藝術(shù)論壇”在上海舉辦

論壇現(xiàn)場

　　作為上?！笆奈濉逼陂g重要的城市文化標志性工程——上海博物館東館將于2023年底建成開放，上海市公共藝術(shù)協(xié)同創(chuàng)新中心由此受托承辦上博東館公共藝術(shù)全球征集大賽。自2023年6月啟動以來，大賽得到了國內(nèi)外藝術(shù)家和藝術(shù)團體的廣泛關(guān)注和積極參與，吸引了國內(nèi)外38所美術(shù)院校和設(shè)計專業(yè)院校、33家藝術(shù)協(xié)會和機構(gòu)、60余家規(guī)劃和建筑專業(yè)公司參與，目前已收到超過500份來自世界各地的作品方案。

　　為進一步體現(xiàn)大賽的公共服務理念，持續(xù)征集優(yōu)秀作品方案，讓各界深入了解大賽組織方式的創(chuàng)新，2023年10月14日，上博東館公共藝術(shù)全球征集大賽學委會會議、“卓越城市建設(shè)與公共藝術(shù)論壇”在上海大學延長校區(qū)舉辦，活動由上海博物館、上海大學主辦，上海市公共藝術(shù)協(xié)同創(chuàng)新中心承辦，國內(nèi)外相關(guān)領(lǐng)域的專家匯聚一堂，分享了國內(nèi)外公共藝術(shù)的經(jīng)驗和成功案例，為上海博物館東館賦能卓越城市博物館建設(shè)建言獻策。

　　議題一：與博物館對話：公共藝術(shù)的當代價值

設(shè)計理論和設(shè)計史專家，上?？萍即髮W創(chuàng)意與藝術(shù)學院副院長，澳門科技大學人文藝術(shù)學院設(shè)計學博導，美國洛杉磯帕薩迪納藝術(shù)中心設(shè)計學院理論系終身教授王受之在論壇致辭

　　論壇的第一個議題是“與博物館對話：公共藝術(shù)的當代價值”，主持人王受之教授首先歸納了公共藝術(shù)與博物館相結(jié)合的表現(xiàn)形式，一種是博物館建筑本身作為公共藝術(shù)，以獨特的外形或是利用舊建筑改造而成，使博物館成為一種地標式的公共藝術(shù)，近二十年來國內(nèi)在追求這種潮流。而另一種是博物館成為公共藝術(shù)陳列的地方，藏品和展品是焦點。中國未來公共藝術(shù)與藝術(shù)博物館的關(guān)系會對國家下一步如何去做博物館帶來很大的影響，在保持多元化的同時給展品足夠的展示空間，這也是這次研討會要討論的話題。

  

中國美術(shù)學院原副院長、教授、設(shè)計史學者。教育部高等學校藝術(shù)理論類專業(yè)指導委員會副主任委員，包豪斯研究院院長杭間在論壇致辭

　　杭間教授首先談論了在新博物館學的影響下藝術(shù)博物館的轉(zhuǎn)向，上海博物館作為以古物和傳統(tǒng)藝術(shù)為主的博物館，應在博物館使命和宗旨的前提下思考它需要什么樣的公共藝術(shù)。同時，要將公共藝術(shù)看作是項目而非作品，作品是單一的，而項目是系統(tǒng)性的，能整體地影響博物館。第三，博物館教育變得前所未有的重要，博物館作為價值輸出進入大眾文化，這與博物館的公共教育密不可分，博物館的教育深入到兒童、社區(qū)和社會團體，是一種交互性輸出。

　　其次，杭間教授探討了博物館的空間變化，當代博物館的展陳已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，呈現(xiàn)全新的風格，因此藝術(shù)博物館有了新的展覽敘事，博物館的公共藝術(shù)和視覺系統(tǒng)也隨之呈現(xiàn)出新的公共性價值。他希望上海博物館東館進行公共藝術(shù)征集能夠成為一種系統(tǒng)化的行為，不僅是對作品的征集，也不僅是公共空間的藝術(shù)形態(tài)，而是包含博物館對公共藝術(shù)的整體理解。

日本東京藝術(shù)大學名譽教授，熱海山口美術(shù)館館長，東京藝術(shù)大學原理事、副校長保科豐巳在論壇致辭

　　?？曝S巳教授在視頻連線中分享了日本美術(shù)館和博物館的公共藝術(shù)現(xiàn)狀，他將日本美術(shù)館和博物館的公共藝術(shù)分為三大類型，第一種是國立、縣立美術(shù)館和博物館的公共藝術(shù)，通常具有歷史性，放置雕塑式或紀念碑式的作品。第二類是地方美術(shù)館的公共藝術(shù)，例如青森縣美術(shù)館、金澤21世紀美術(shù)館、箱根美術(shù)館等，它們通?？紤]建筑與美術(shù)館結(jié)合，試圖通過建筑來吸引游客，因此公共藝術(shù)與美術(shù)館建筑和周圍環(huán)境融合地進行創(chuàng)作。第三種是專門收藏獨特美術(shù)工藝品的美術(shù)館和博物館，通常它們的公共藝術(shù)會根據(jù)美術(shù)館獨特的主題進行創(chuàng)作，因此具有創(chuàng)新性。

四川美術(shù)學院副院長、中國雕塑學會副會長、知名藝術(shù)家焦興濤在論壇中致辭

　　焦興濤院長談論了一個“去儀式化”的博物館空間，是開放的博物館空間，將博物館儀式化的方式帶入到社會生活、日常生活，公共藝術(shù)走入社會，走入生活。他提出“中國式”公共藝術(shù)的三個界面，一是由政府主導的、傳播主流意識形態(tài)和價值觀的，自上而下的公共藝術(shù)，二是伴隨著改革開放和中國參與全球化進程中出現(xiàn)的具有現(xiàn)代公共精神，尊重不同，強調(diào)基于平等對話和交流、具有自組織特征注重“參與”的公共藝術(shù)形態(tài)，構(gòu)成了中國式公共藝術(shù)的另一個重要特征，也是我們在藝術(shù)領(lǐng)域中討論的主體部分。三是立足于底層民間個體的，基于鄉(xiāng)約禮俗，具有強烈自發(fā)性質(zhì)的強調(diào)自我表達的公共藝術(shù)形態(tài)，它存在于基層、民間和鄉(xiāng)土中國的日常生活和節(jié)慶之中，例如春晚、脫口秀等。

　　“中國式”公共藝術(shù)是三種形態(tài)和力量交織、融合、影響的結(jié)果。自上而下的“美育”在逐漸消除差異性、獲得同一性的同時，也影響著強調(diào)“參與”精神的當代城市藝術(shù)的表達，而具有“出演”特質(zhì)的新鄉(xiāng)土藝術(shù)，需要通過與當代文化的融通，才能具備表達當下生命經(jīng)驗的能力，并共同參與塑造中國公共藝術(shù)的獨特面貌。

廣西藝術(shù)學院造型學院副院長、廣西美協(xié)設(shè)計藝委會副主任、中國民族建筑研究會聘任專家、廣西公共藝術(shù)周策劃人羅薇麗在論壇中致辭

　　羅薇麗院長以廣西藝術(shù)學院為例，分享了作為地方藝術(shù)院校之一的公共藝術(shù)的自我生長與蔓延情況。2018年前，廣西藝術(shù)學院造型學院依托雕塑教育底蘊，舉辦了許多公共藝術(shù)展覽，但作品始終沒有走出展廳。2018-2019年，學院的公共藝術(shù)開始轉(zhuǎn)型，開設(shè)戶外公共藝術(shù)展，第一次走到了展廳外，學校和社會的關(guān)注度明顯提升。2020年迎來拓展期，以《共鳴》為主題舉辦了廣西首屆公共藝術(shù)周，公共藝術(shù)首次走出校園。2021年廣西藝術(shù)學院造型學院繼續(xù)成長，舉辦第二屆廣西公共藝術(shù)周，探討“公共+藝術(shù)”、“公共藝術(shù)+……”的問題。2022年以來，公共藝術(shù)項目不斷蔓延，與廣西衛(wèi)視共同主辦“共禮——納祿古村公共藝術(shù)特展”，而未來，還有更長的路要走。

國際公共藝術(shù)協(xié)會（IPA）副主席、上海大學國際公共藝術(shù)研究院院長、上海市領(lǐng)軍人才汪大偉在論壇中致辭

　　汪大偉主席總結(jié)到，四位老師相通的話題是我們當下需要一個什么樣的博物館？特別是上海作為卓越城市需要一個什么樣的博物館？四位老師給了我們?nèi)N選擇，一是充滿藝術(shù)作品的博物館，二是充滿藝術(shù)氣息的博物館，三是充滿鮮活生活的博物館。這三個方向背后都有不同的方法、路徑和價值取向。我借用杭間老師的一句話，我們要給上博提供的不僅僅是公共藝術(shù)的方案，更重要的是提供一個社會公共美育的體系，經(jīng)過研討，希望能夠為做一個“中國式”的、具有上海城市精神風貌的、當代和生活方式密切結(jié)合的博物館提供更多的思路和發(fā)展方向。

　　議題二：作為城市地標的博物館和公共藝術(shù)

上海大學上海電影學院院長、中國室內(nèi)裝飾協(xié)會設(shè)計委員會副主任、中國高等院校影視學會、影視產(chǎn)業(yè)與管委會副主任何小青在論壇中致辭

　　論壇的第二個議題是“作為城市地標的博物館和公共藝術(shù)”，主持人何小青院長提出，希望未來發(fā)言的各位專家能圍繞公共藝術(shù)如何參與人文生態(tài)的城市建設(shè)和可持續(xù)發(fā)展的城市規(guī)劃，以及公共藝術(shù)如何連接城市的文化藝術(shù)資源的問題進行討論。

中國美術(shù)學院雕塑與公共藝術(shù)學院教授、中國文化產(chǎn)業(yè)促進會公共藝術(shù)委員會副會長、中國雕塑學會常務理事、浙江省雕塑學會副會長、美國國際雕塑中心會員沈烈毅在論壇中致辭

　　沈烈毅教授通過分享了他創(chuàng)作的公共藝術(shù)作品，談論藝術(shù)家如何從公眾出發(fā)，將自己“隱身”，重要的是公眾通過作品得到精神的釋放，公共藝術(shù)以“潤物無聲”的方式進入人們的生活。

日本當代華裔藝術(shù)家、建筑及藝術(shù)評論家、自由撰稿人、策展人方振寧在論壇中致辭

　　方振寧分享了他于1996-1999年間在日本落成的公共藝術(shù)作品案例，通過他在城市公共空間中的藝術(shù)經(jīng)驗，也許能對上海博物館東館公共藝術(shù)征集有所幫助。他認為，公共藝術(shù)不是將現(xiàn)成的作品放到某個地點，而必須“量體裁衣”，發(fā)展成景觀式的公共藝術(shù)，并且公共藝術(shù)不應產(chǎn)生紛爭，應是大眾普遍接受的作品。

上海藝術(shù)攝影協(xié)會副會長、上海創(chuàng)意設(shè)計工作者協(xié)會常務理事、知名藝術(shù)評論家徐明松在論壇中致辭

　　徐明松聚焦城市與公共藝術(shù)的關(guān)系，介紹了上海博物館東館公共藝術(shù)征集的背景。他提出，公共藝術(shù)是城市公共空間品質(zhì)生產(chǎn)的美學實踐，藝術(shù)于城市不可缺，城市美學的闡發(fā)植根于城市歷史記憶的文脈之中。同時，上博公共藝術(shù)全球征集不只是一個公共藝術(shù)的行動策略，與博物館對話本身也構(gòu)成公共性的內(nèi)涵以及當代價值的演繹和呈現(xiàn)。徐明松認為上博東館公共藝術(shù)的文化站位和精神支點應當是依托國際化大都市建設(shè)的開闊視野，一切以人為本；尋求文化根性，沿波討源；要有立足當下，啟示未來的前瞻性。

美籍哥倫比亞裔視覺藝術(shù)家，普渡大學計算機圖形技術(shù)系副教授、博導加西亞·斯特班·布拉沃在論壇中致辭

　　布拉沃教授分享了他運用數(shù)據(jù)、色彩、光、投影等元素，進行的基于數(shù)字技術(shù)的公共藝術(shù)創(chuàng)作，作品散布美國各城市，包括大學、公共停車場等，展示了數(shù)字技術(shù)與公共藝術(shù)的創(chuàng)新融合，公共藝術(shù)作品如何激活公共空間，將公共空間“還給”公眾。 

國際藝術(shù)策展人、德國明斯特藝術(shù)學院教授費迪南德·烏爾里希在論壇中致辭

　　烏爾里希教授分享了魯爾工業(yè)區(qū)公共藝術(shù)的做法和經(jīng)驗，展示了很多案例，探討如何通過公共藝術(shù)保存歷史的記憶，發(fā)揮社會功能，給當?shù)氐娜艘詺w屬感和自豪感。

　　魯爾工業(yè)區(qū)重工業(yè)大幅衰退后，保留了很多工業(yè)遺跡，例如礦山建筑、傳送曠塔、鋼鐵廠等，它們被藝術(shù)家們利用創(chuàng)作成不同風格的公共藝術(shù)，使得地區(qū)重新獲得關(guān)注，也為旅游業(yè)的興起做出了貢獻，這對國內(nèi)老工業(yè)區(qū)的改造有一定的啟示作用。魯爾區(qū)如今形成的開放式的博物館群，是藝術(shù)家介入工業(yè)遺存形成的從工業(yè)到文化的變革。這類公共空間的藝術(shù)，不僅限于作品的審美力量，而且還與該地區(qū)的條件、歷史、傳統(tǒng)和可能的未來聯(lián)系在一起。

　　隨后，成都廣匯美術(shù)館運營總監(jiān)、策展人丁奮起引導大家進行了討論，桂林美術(shù)館館長助理，群文副研究館員黃嘯偉認為，公共藝術(shù)能夠激發(fā)少年兒童的想象力和創(chuàng)造力，知識有限，想象力無限。在上博東館公共藝術(shù)評選時，可以考慮到作品能否引起少年兒童的共鳴。云南藝術(shù)學院、云南省美協(xié)雕塑藝委會主任張吉洪談到，上海是一個風向標，具有引領(lǐng)作用，上海博物館東館可以考慮階段性更換公共藝術(shù)作品。中國網(wǎng)藝術(shù)中國主任劉鵬飛談到，公共藝術(shù)的傳播具有社會意義，上海作為中國最現(xiàn)代化的城市之一，上博東館公共藝術(shù)活動的征集將在很大范圍內(nèi)對社會進行公共藝術(shù)的普及，是一個好的宣傳機會，也希望大家能關(guān)注中國各地具有特色的公共藝術(shù)作品，希望關(guān)于公共藝術(shù)的討論持續(xù)下去。上海工程技術(shù)藝術(shù)設(shè)計學院國際創(chuàng)意設(shè)計學院副院長羅曼介紹了學校的會展與空間環(huán)境設(shè)計專業(yè)、公共藝術(shù)研究中心所取得的成績，分享如何依托展示場館、會議論壇、市政城鄉(xiāng)建設(shè)項目、各級學術(shù)期刊和課題、校校聯(lián)合來提升美育。上海大學圖書館文化主管、策展人吳明明從特色和主題、藝術(shù)品的質(zhì)量、互動性與參與性、適應性和可持續(xù)性、文化的多樣性和創(chuàng)新性、公眾需求六個方面探討如何遴選優(yōu)質(zhì)的公共藝術(shù)作品。

中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國美術(shù)學院原院長、著名藝術(shù)家、文化學者、美術(shù)教育家許江在論壇中致辭

　　許江主席進行了閉幕總結(jié)，他首先拋出了問題“什么是公共藝術(shù)？”，接著圍繞公共藝術(shù)的公共性和公共精神來談。他指出，公共藝術(shù)的公共性指的是歷史、印記、身份、記憶，是歷史記憶的地標、是公共精神的世界認同、是“茍日新日日新”的生活本身。公共精神指的是藝術(shù)的深刻轉(zhuǎn)變，代表藝術(shù)史觀的深刻變革，藝術(shù)越來越重視民主意識、公共意識，重視展覽中的敘事倫理、觀眾感受等等，所以公共藝術(shù)可以是建筑，可以是館藏，可以是一個景點，可以是一片坡地，可以是一個節(jié)日，但最后必須落腳在可感、可視、可轉(zhuǎn)化、可記憶的藝術(shù)作品上。

　　許江主席認為今天大家分享的內(nèi)容給評審帶來很多可借鑒的地方，對大賽寄予很高的期望，但心中也有一點擔憂，第一要避免功利性，即圖解化的傾向，第二要避免裝飾性，即文化碎片的拼合，數(shù)字語言的表層詮釋。西方先進文化和中國優(yōu)秀傳統(tǒng)相結(jié)合，他們互相契合，互相成就，并且成就中國式現(xiàn)代化的新文化形態(tài)，值得我們高度重視，希望上海博物館東館的公共藝術(shù)項目成為能經(jīng)得起大家討論、證實“第二個結(jié)合”的樣板。

　　王受之教授在最后進行了總結(jié)，他談到，博物館的公共藝術(shù)相對而言有其特殊性和引導性，上海博物館是傳統(tǒng)藝術(shù)博物館，沉積歷代精品，而東館的功能在延伸，收藏有海派藝術(shù)、當代藝術(shù)作品等，公共藝術(shù)應當與其定位相匹配。公共藝術(shù)是城市文化的延伸，上海具有冷靜自然的氣質(zhì)，希望上海博物館東館的公共藝術(shù)有包容性，與時代相關(guān)但沒有刻意的時代的符號，不符號化，同時要自然，不要有過多的元素去烘托氛圍，能經(jīng)歷時代的考驗。

　　最后，各位與會的專家學者、藝術(shù)家、觀眾一同預祝上海博物館東館公共藝術(shù)全球征集大賽獲得圓滿成功。

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