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　　郭禎（1955-）

　　我用我熱愛的藝術(shù)，闡述社會(huì)中存在的問(wèn)題，提出質(zhì)問(wèn)和批評(píng)，因?yàn)樗囆g(shù)不止能觀賞，同樣起到改變?nèi)祟愃枷牒痛龠M(jìn)社會(huì)進(jìn)步的作用。

——郭楨

展覽海報(bào)

　　著名華裔女性藝術(shù)家郭楨的五十年從藝回顧展《郭楨：吾何名？》于2023年10月6日在美國(guó)康州學(xué)院查爾斯·朱亞洲藝術(shù)展廳開幕。這是郭楨藝術(shù)生涯中的首次個(gè)人回顧展，展示了五十年間郭楨作為一名中國(guó)藝術(shù)家和華裔美國(guó)藝術(shù)家的發(fā)展歷程。

　　郭楨于1955年出生于山東日照，從小熱愛藝術(shù)，1973年考入山東藝術(shù)學(xué)校，1982年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系并留校任教，成為改革開放后該系第一位留校任教的女教師，也是當(dāng)代水墨藝術(shù)最早的探索者與開拓者之一。

　　郭楨于1986年赴美留學(xué)舊金山藝術(shù)學(xué)院，從1988年開始長(zhǎng)期在紐約生活、工作，是重要的留美華人藝術(shù)實(shí)驗(yàn)者，長(zhǎng)期致力于當(dāng)代女性藝術(shù)的研究和探索，并參加多個(gè)國(guó)際藝術(shù)展。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　本次回顧展一共展出五十多件作品。其中絕大部分早期作品都是第一次公開展出，包括1970年代末和1980年代初的素描、速寫和中國(guó)畫作品。與早期的繪畫作品風(fēng)格截然不同，郭楨留居美國(guó)后創(chuàng)作的后期作品具有強(qiáng)烈的女性主義特質(zhì)，反省質(zhì)疑父權(quán)制和其他各種形式的壓迫，探索藝術(shù)作為一種自我救贖，自我賦權(quán)，自我發(fā)聲的手段和工具。

　　本次展出的后期作品除了她近年來(lái)已在不同場(chǎng)合展出的“乳房”裝置系列（2013年至今）和“啞聲的風(fēng)景”水墨系列（2016年至今）之外，還包括創(chuàng)作于2011年，但卻是在美國(guó)首次與觀眾見面的“網(wǎng)絡(luò)熱語(yǔ)”水墨系列，后者理應(yīng)被視為郭楨最重要的作品系列之一。

“乳房”裝置系列（局部）

　　擔(dān)綱策劃此次展覽的是當(dāng)代著名詩(shī)人、批評(píng)家麥芒，現(xiàn)任康州學(xué)院中國(guó)文學(xué)教授和朱-格里菲斯亞洲藝術(shù)收藏部主任策展人。麥芒對(duì)郭楨做出了高度評(píng)價(jià)：“郭楨是一個(gè)生命里有大疑問(wèn)，大困惑的人，這種疑問(wèn)和困惑未必一定非要特意顯得有多么深刻，但它對(duì)郭楨來(lái)說(shuō)卻是極端真實(shí)的。結(jié)果，因?yàn)檎鎸?shí)，因?yàn)橐恢惫⒐⒂趹?，糾結(jié)不已，揮之不去，郭楨在藝術(shù)上進(jìn)入她自己的無(wú)人之地，因?yàn)槊允?，所以反而找到了她自己的聲音?！?

　　麥芒進(jìn)一步解釋了他策劃這次展覽的意圖：這次展覽具有特殊意義，因?yàn)樗枪鶚E五十年藝術(shù)生涯中的第一次回顧展。它所展現(xiàn)的，是郭楨作為一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家，作為一個(gè)華裔美國(guó)藝術(shù)家，作為一個(gè)女性藝術(shù)家，作為一個(gè)女性主義藝術(shù)家，作為一個(gè)開拓者，不斷穿越歷史文化和性別等差異和障礙，不斷破除自身疑惑的這樣一個(gè)跌跌撞撞，受傷流血，毫不矯情，令人印象深刻的奮斗過(guò)程。

　　“她的意義只有放在五十年這樣一種時(shí)間維度上才能逐漸清晰地展現(xiàn)出來(lái)。也就是說(shuō)，這樣一次回顧展是恰是時(shí)機(jī)，非常適宜的。”麥芒表示：“我非常高興能夠在康州學(xué)院策劃這一具有重要象征意義的展覽，與觀眾批評(píng)家還有藝術(shù)家本人一起見證這一刻，邁出全面審視郭楨藝術(shù)的第一步?！?

— 展覽信息 —

郭楨：吾何名？——五十年從藝回顧展

策展人

麥芒

展覽時(shí)間

2023年10月6日-2024年3月1日 

展覽地點(diǎn)

美國(guó)康州學(xué)院查爾斯·朱亞洲藝術(shù)展廳

舉辦方

美國(guó)康州學(xué)院朱-格里菲斯亞洲藝術(shù)收藏部

— 郭楨作品 —

《哺》紙本水墨設(shè)色 69 x 55cm 1981 

《女人》碳筆、紙本水墨 135 x 68cm 1983

《蒜你狠》紙本水墨 186 x 93cm 2011

《啞聲的風(fēng)景系列·漣漪》紙本水墨 140 x 68cm 2016

《嘶喊：自畫像》（系列）青銅雕塑 各12 x 15 x 5cm 2019

《漂著的北斗》裝置 綜合材料 420 x 300 x 200cm 2019

《劫后》紙本水墨、丙烯  310 x 202cm 2022

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