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風(fēng)清骨峻——吳永良中國(guó)畫筆墨的傳習(xí)

時(shí)間:2023/10/16 20:54:07  來(lái)源:美術(shù)報(bào)

  吳永良是“浙派人物畫”第二代領(lǐng)軍者之一、美術(shù)教育家、意筆人物畫大家。中國(guó)畫的核心語(yǔ)言能否表達(dá)新時(shí)期工農(nóng)兵的面貌和精神狀態(tài),是新中國(guó)成立后擺在藝術(shù)家面前的重要問(wèn)題。吳永良1957年至1962年在浙江美術(shù)學(xué)院就讀,正好跟隨浙派人物畫的第一代老師們進(jìn)行中國(guó)人物畫創(chuàng)新的研究與實(shí)踐,因此,他的藝術(shù)道路與浙派人物畫的發(fā)展密切相關(guān)。

  在我看來(lái),吳永良有兩大優(yōu)點(diǎn):首先在浙派人物畫的系統(tǒng)中,他的技法是最全面的;第二,他的筆頭富有靈氣,或許是繼承了周昌谷先生的優(yōu)勢(shì),一筆下去韻味十足。

  吳永良率先開設(shè)了意筆線描課程,是中國(guó)人物畫專業(yè)基礎(chǔ)訓(xùn)練的一個(gè)轉(zhuǎn)折,推進(jìn)了中國(guó)人物畫的教學(xué)和創(chuàng)作。他的意筆線描寫生,在對(duì)形體的把握以及線的靈動(dòng)性和流暢性上,跟西方畫家的速寫有相通性。但區(qū)別在于他用的是毛筆,有書寫性。他的線條還可以根據(jù)形體、對(duì)象的不同而改變,把毛筆的表現(xiàn)性發(fā)揮到極致。吳永良自己的創(chuàng)作就是以意筆線描為骨架的,他畫的文化名人,在語(yǔ)言的表達(dá)以及對(duì)人物精神的塑造等方面,都很考究,有文人氣。其指墨畫成就也很高。受潘老先生影響,吳永良的指墨畫更多關(guān)注于畫面氛圍而非炫技。他的指墨作品描繪對(duì)象的情緒之所以如此精彩,其實(shí)都建立在他的筆墨功力之上。

  筆墨一直是中國(guó)書畫的核心,是文化結(jié)構(gòu)中的樞紐。像吳永良這樣的學(xué)生,他們覺(jué)得自己有義務(wù)、有責(zé)任來(lái)傳承傳統(tǒng),老先生沒(méi)有完成的事業(yè)他們要接著去完成。這個(gè)展覽以筆墨切入,展示了吳永良在中國(guó)畫傳承和創(chuàng)新中的探索,體現(xiàn)了中國(guó)畫生生不息的、自我更新的動(dòng)力,很有意義。

  吳永良在性格上跟潘老先生很像,很耿直、真誠(chéng),這是那個(gè)年代典型的師生情誼,也是吳永良一直在畫那些有骨氣的文人之原因,他們都是吳永良真正佩服的人。所以吳永良的筆墨總顯示出鮮明的骨氣,如刻印般堅(jiān)定有力,而這又體現(xiàn)了他本人的性格、品質(zhì)和道德觀。

  新聞鏈接

  10月12日,“風(fēng)清骨峻——吳永良中國(guó)畫筆墨傳習(xí)展”在中國(guó)美術(shù)學(xué)院潘天壽紀(jì)念館開幕。此展是潘天壽紀(jì)念館“記得先生”筆墨研究系列的第五回展覽。

  本次展覽通過(guò)浙派人物畫第二代領(lǐng)軍畫家之一吳永良先生的視角,回溯“浙派人物畫”的筆墨拓展及其對(duì)20世紀(jì)人物畫轉(zhuǎn)型的貢獻(xiàn),展現(xiàn)吳永良對(duì)中國(guó)人物畫筆墨特質(zhì)的思考以及傳統(tǒng)人物畫如何在當(dāng)代傳承創(chuàng)新的探索,體現(xiàn)中國(guó)畫生生不息的自我更新的動(dòng)力。展覽共分求學(xué)點(diǎn)滴、筆墨道境、以線立骨、筆墨拓展四個(gè)部分。看點(diǎn)有二:

  筆墨變革,呈現(xiàn)轉(zhuǎn)型背后的心路。吳永良先生勤奮刻苦,留下了大批精彩的速寫以及尚未公開的手稿,這些材料部分在展覽中首次面世,加上他歷年的精品力作,力圖全方面展現(xiàn)其在現(xiàn)代中國(guó)人物畫轉(zhuǎn)型背景下的筆墨探索和筆墨精神。

  筆墨啟示,追尋先生們的畫影。吳永良先生自始至終都牢記著美院的老先生們,對(duì)老先生們的感激之情、崇敬之心最終也融入筆墨之中,一幅幅老先生們的畫像,是吳永良先生的紀(jì)念方式,更是其道境的追尋方向。

  展覽持續(xù)至11月12日,同步發(fā)行《風(fēng)清骨峻——中國(guó)畫筆墨的承繼與拓展》一書。 (施涵予)

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