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竺慶有 作品

　　竺慶有先生“跡乃含情”的花鳥畫，無論水墨之間的筆觸與水墨之外的意境都給人一種“眼如望羊“的審美享受。著名美術(shù)史論家王伯敏教授曾經(jīng)評(píng)價(jià)：“竺慶有的花鳥畫，兼工帶寫，注重裝飾性，且有雅淡生趣之致；所畫用筆凝練，有著漬彩抒發(fā)的韻味。他的不少作品，在用水方面，用得充足、用得爽利，尤其在畫花葉交錯(cuò)時(shí)，竟用撞水之法，使墨彩化開，別饒風(fēng)色。他那《秋韻》《綠陰深處》及《荷花》等作品，無不具有如此之妙。”

　　竺慶有先生繪畫對(duì)于用水的講究與對(duì)敷墨施彩的講究是一致的，技能似簡(jiǎn)而豐贍，雖不屬于壯士拂劍，溫婉中則生氣遠(yuǎn)出、深趣暗藏。明代張紳《法書通釋》：“血者，字生于墨，墨生于水，水者，字之血也?！狈从^繪畫，水的重要性何嘗不是如此。黃賓虹繪畫對(duì)中國(guó)畫發(fā)展的最大貢獻(xiàn)之一是用水，宿墨在某個(gè)角度其實(shí)是考驗(yàn)畫家用水的能力，黃賓虹宿墨施展的出神入化都是伴隨用水進(jìn)行的，沒有高超的自由的用水本領(lǐng)，黃賓虹的繪畫藝術(shù)將大為遜色。竺慶有先生顯然在用水方面是用心良苦與獨(dú)具慧眼的，他從惲壽平、華嵒、黃賓虹、林風(fēng)眠這些大家筆墨中領(lǐng)悟到水法、水色的魅力奇幻，又積極吸取西洋水彩、水粉畫的養(yǎng)料，水的“血性”、水的靈魂透過竺慶有雅麗干凈的筆墨呈現(xiàn)別樣的風(fēng)采，墨中求色，色中求水，是江南味道的，也是竺慶有先生自己的“特色”。有些作品寥寥數(shù)筆，因物渲染，不重雕琢重自然，畫得簡(jiǎn)古淵穆，水韻蕩漾。如何用水屬于筆墨中的科學(xué)技巧，各有巧妙不同，唯獨(dú)筆墨才能讓中國(guó)畫與西方繪畫拉開距離，而筆墨語境氤氳的水是“活水”，不是“死水“，是水的褶子，可以帶來沉浸式的觀賞體驗(yàn)，墨分五色，枯濕濃淡，關(guān)鍵在水，水法的獨(dú)立價(jià)值尚待進(jìn)一步探討挖掘。竺慶有先生知水、樂水、撞水、惜水，水水生法，水到“畫”成。他自己雖未過多理論表述，其實(shí)踐則風(fēng)生水起，“山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)”，轉(zhuǎn)出大名堂，其荷花的水佩云裳，澡雪虛靜，適合一邊傾聽古琴一邊閑庭品讀?？追f達(dá)注《易·履》云：“守正得吉”，《尚書·大禹謨》曰：“惟精惟一，允執(zhí)厥中?！彼萎嫸嗦涓F款，意境元素一個(gè)不少， 竺慶有先生效之，靠畫面說話。師古人、師造化又師心源的竺慶有先生刻意經(jīng)營(yíng)的“水筆”印記的繪畫正音正色，緊叩花鳥味道，偶參山水精神?！拔┚┮?，允執(zhí)厥中”，不冒險(xiǎn)，不惰性，“淡妝濃抹總相宜”，吉祥止止，老當(dāng)益壯。

　　鄉(xiāng)情恰似筆墨情。竺慶有先生兩次將自己精選的各個(gè)時(shí)期的畫作無嘗捐贈(zèng)家鄉(xiāng)寧波奉化，在很多作品畫面中都藝術(shù)表現(xiàn)了奉化之桃花、奉化之桃子的絢麗甜蜜，初心可鑒，點(diǎn)“水”成金，得到了家鄉(xiāng)人民的喜愛與尊敬。西泠印社副社長(zhǎng)朱關(guān)田先生，杭州國(guó)畫院院長(zhǎng)金鑒才先生分別欣然為竺慶有先生藝術(shù)館與作品集題寫相應(yīng)的命題以為贊。

畫家簡(jiǎn)介：

　　竺慶有，1936年生，浙江奉化人。1963年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系花鳥專業(yè)，受業(yè)于潘天壽、吳茀之、諸樂三、陸抑非、陸維釗等先生，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格和面貌的作品，在荷花題材的創(chuàng)作上尤有獨(dú)到的造詣。其作品《瑤臺(tái)錦池》曾獲法國(guó)巴黎首屆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)，作品曾被外交部釣魚臺(tái)國(guó)賓館、浙江美術(shù)館、寧波美術(shù)館等機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省政協(xié)詩書畫之友社理事、杭州市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問。出版有《中國(guó)書畫百杰——竺慶有中國(guó)畫作品選》《竺慶有畫集》《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集——竺慶有》等。主要展覽有“薰風(fēng)送香——竺慶有作品展”“竺慶有敬鄉(xiāng)畫展”（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）等。

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