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 “何朝宗”款觀音坐像（瓷塑） 中國國家博物館藏    盧  旭  攝

　　 福建德化地區(qū)的陶瓷制作源遠流長，最早可以追溯到新石器時期；宋元時期，德化開始生產(chǎn)青白瓷和白瓷，其白瓷制作工藝已相當(dāng)精湛，可與北方定窯白瓷相媲美，被稱為“南白定”；隨著海外貿(mào)易的興盛而繁榮，德化瓷源源不斷銷往海外，成為“海上絲綢之路”上重要的商品；明代，“中國白”在窯火的淬煉中脫穎而出，因如脂似玉、手感溫潤，而風(fēng)靡世界。

　　 近日，由中國國家博物館聯(lián)合福建省文化和旅游廳、泉州市文化廣電和旅游局、德化縣人民政府等機構(gòu)共同舉辦的“中國白——德化白瓷展”亮相中國國家博物館。展覽精心遴選出從古至今400余件（組）德化白瓷展品，除了涵蓋“何朝宗”款觀音坐像、“筍江山人”款觀音等傳世精品，尾林窯遺址、華光礁一號沉船等德化窯古代珍品，還集中展現(xiàn)了現(xiàn)當(dāng)代德化藝術(shù)家的杰作，體現(xiàn)了德化瓷精湛的制瓷技藝和一脈相承的傳承創(chuàng)新。

　　 “展覽從‘中國白’的特殊視角出發(fā)，結(jié)合白瓷的藝術(shù)特性，通過色譜分析，把德化窯傳統(tǒng)的‘豬油白’‘象牙白’‘孩兒紅’等概念進行了科學(xué)界定和歸納?！敝袊鴩也┪镳^研究館員王月前表示，明代德化白瓷，因胎釉高硅低鋁，瓷土含鐵、鈦等雜質(zhì)成分少，所以胎質(zhì)細(xì)膩致密，往往帶有顆粒狀珍珠般的閃光，潔白細(xì)潤如蒸熟的糯米粉糕，俗稱“糯米胎”。

　　 明代德化白瓷多使用“分室龍窯”燒成，釉中鐵離子含量提高，釉色白中泛黃，即“象牙白”或“豬油白”；至明末清初，德化“龍窯”向“階級窯”過渡，窯中氣氛傾向于還原，亞鐵離子濃度提高，釉色白中泛青，即“蔥根白”；在傳統(tǒng)的柴燒時代，器物在窯內(nèi)的位置不同，受的溫度存有差異，瓷器有時會出現(xiàn)如小孩肌膚粉嫩，泛淡淡的肉紅色澤，即“孩兒紅”；新中國成立后，德化窯在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上繼承創(chuàng)新，創(chuàng)造出“建白瓷”“高白瓷”等新型瓷器。

　　 德化瓷塑取材廣泛，以各式觀音、如來、彌勒、羅漢、八仙等道釋人物為主，以神化傳說、歷史典故、民間故事為創(chuàng)作素材，另有專供外銷的特定題材，形成了獨具特色的器物譜系。

　　 今年7月，在中貿(mào)圣佳2023春季拍賣會上，一尊明代的“何朝宗”款達摩坐像以1200萬元的天價成交，讓德化白瓷再次成為古玩藝術(shù)品市場最受矚目的工藝項目。王月前表示：“明代，以何朝宗為代表的一大批能工巧匠精益求精，創(chuàng)作出‘何來觀音’等瓷塑成為中外收藏愛好者的珍藏?！?

　　 瓷塑家何朝宗將泥塑和石雕的技藝用于瓷塑，塑造了大量的神仙、菩薩，特別是觀音佛像均為傳神之作。有考證觀點認(rèn)為，何朝宗一生所作的成品僅有200余件，而如今存世的真跡更為難得可見，多為博物館所藏。本次展覽中最重要的一件展品就是中國國家博物館藏“何朝宗”款白釉觀音坐像——觀音趺坐于巖石上，盤左腿，右腿屈膝，雙手藏于袖中輕輕放在左膝之上，呈自在觀音姿態(tài)，舒適安詳。坐像高44.9厘米，其體中空，背部鈐印“何朝宗印”。

　　 “這件展品的背后有‘何朝宗’款，非常珍貴。”福建省德化縣委副書記黃俊榮表示，何朝宗以超群的技藝把瓷塑造型藝術(shù)推到一個前無古人的高度，成為后代瓷塑藝人仿效的楷模。

　　 為了本次展覽，德化縣還帶來大量當(dāng)代德化瓷塑作品，為觀眾呈現(xiàn)出德化瓷技藝的新發(fā)展。據(jù)黃俊榮介紹，德化陶瓷技藝在代際傳承間不斷取得新的進展，努力突破材料本身物理屬性的局限，將制瓷技藝提升到新的境界。其中，薄胎雕塑技藝的誕生令冰冷的瓷塑人物纖毫畢現(xiàn)、栩栩如生，也為傳統(tǒng)雕塑在表現(xiàn)主題上增添了更多可能。

　　 一件由福建省工藝美術(shù)大師連德理雕塑的《巾幗英雄——穆桂英》就極見功力，其繁雜而精細(xì)的京劇服飾，可謂栩栩如生。特別是服飾上立體精致的毛須，它們是連德理將瓷土抽成一條一條細(xì)長的泥線，在把握好最佳的濕度和溫度狀態(tài)下粘貼上去，燒制而成；而服飾上的紋樣，盔頭上的翎子、絨球、珠子等各種裝飾也都被連德理完美還原。

　　 還有由兩位福建省工藝美術(shù)大師陳桂玉和柯宏榮合作雕塑的作品《天鵝湖》則展現(xiàn)了當(dāng)代德化瓷塑作品題材的廣泛性。該作品取材于古典芭蕾舞劇《天鵝湖》，以德化窯白瓷純凈溫潤、細(xì)膩光滑的特點體現(xiàn)出芭蕾舞者氣質(zhì)優(yōu)雅的人物形象；芭蕾舞裙用薄胎技藝塑造并施以淡彩，展示了裙體靈動輕盈的質(zhì)感。

　　 “如今，雕塑技藝進步迅速，藝術(shù)題材不斷拓展，人物形象愈加豐富，表現(xiàn)手法呈現(xiàn)更加多姿多彩的潮流和趨勢。”王月前坦言，隨著時代發(fā)展，現(xiàn)當(dāng)代德化匠人在新時代師古而不泥古，在繼承中大膽創(chuàng)新，塑造出變化萬千的德化瓷器。

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