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　　中國國家博物館副館長劉萬鳴是一位業(yè)界公認(rèn)的學(xué)者型畫家，他長期探索中國畫關(guān)于象與意、情與境、自然與人文的命題，習(xí)古而不泥古，形成了獨到的藝術(shù)風(fēng)格。他筆下的花卉走獸、枯木竹石，細(xì)致到翎毛微毫，但表現(xiàn)的是古雅的意趣、曠達的意味、疏朗的意蘊。

　　近日，以“意筆精微”和“守正創(chuàng)新”為主題的兩場學(xué)術(shù)展亮相廣東，集中展示了劉萬鳴近年來的藝術(shù)創(chuàng)作以及多年來藝術(shù)教學(xué)成果。

　　觀照山水花鳥人物，關(guān)注自然生態(tài)意境，關(guān)心鄉(xiāng)村百姓生活……劉萬鳴的藝術(shù)創(chuàng)作以宋元傳統(tǒng)為根基，其畫中有靜氣、清氣和蒼莽之氣，格調(diào)高古而新穎，在形象、布局、筆墨、意蘊等方面都別具一格，美術(shù)界將他的繪畫風(fēng)格稱之為“意筆精微”。

　　在此次藝術(shù)展上，300多件涵蓋花鳥、人物、山水、書法、素描等題材的繪畫作品，集中呈現(xiàn)了劉萬鳴近十年來的整體創(chuàng)作風(fēng)貌。

　　中國國家博物館副館長、畫家 劉萬鳴：意筆精微，其實是我們中國繪畫的一種學(xué)術(shù)的探究，不單單是一個筆法，筆法之后更深層的是一種精神，當(dāng)然更是一種理念，中國畫創(chuàng)作的一種理念。

　　畢業(yè)于天津美院的劉萬鳴，是當(dāng)代中國畫壇具有代表性的學(xué)者型藝術(shù)家，青年時代就撰寫了《中國畫論》專著，注重理論研究，并通過藝術(shù)實踐積極探索中國畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化等創(chuàng)新性發(fā)展課題。

　　展覽中以“花鳥走獸”為主題的作品，刻畫細(xì)致到翎毛微毫，體現(xiàn)了劉萬鳴用傳統(tǒng)筆意表達對生活的細(xì)致觀察。

　　中國美術(shù)家協(xié)會副主席、廣東省文聯(lián)主席 李勁堃：劉老師的作品，比如，他是以翎毛在畫面里面形成細(xì)密的刻畫。我似乎看到各種飛禽走獸，存在著個人的那種意趣，也傳達出一種人性的智慧。從環(huán)境的烘托里面，像一篇古文一樣，清新，特別是有一點點寫實中的變形，讓人感覺到中國畫的內(nèi)涵。

　　在筆法上的“意筆精微”，追求的是畫境中的“高懷幽致”，眼前這張劉萬鳴的代表作之一《碧空無際》就是他對自己創(chuàng)作理念的實踐詮釋。

　　中國國家博物館副館長、畫家 劉萬鳴：我畫的一幅《碧空無際》，這個畫的尺寸非常大，三米多高，近兩米寬。創(chuàng)作的最初，通過寫生，對局部的、個體的記錄收集，然后再組成大的創(chuàng)作，讓觀者感受到宏觀的氣勢，又不失去局部和個體的深入刻畫。

　　展覽中展出的一批肖像畫，精選自2018年起，劉萬鳴深入基層采風(fēng)創(chuàng)作繪制的上百幅肖像寫生，每張作品背后都有一段故事。

　　中國國家博物館副館長、畫家 劉萬鳴：有一次到內(nèi)蒙古寫生，當(dāng)我畫的一個內(nèi)蒙古摔跤手，在畫之前我跟他有一個長時間的交流，到后來就成為好朋友。在畫他的時候，和素不相識是不一樣的。我畫他眉毛的時候，嘴唇、鼻翼的時候，我的用筆是深深的，比如說那種剛毅、堅強，他是個摔跤手，那種自信，其實在用筆的時候已經(jīng)把你對人物的感受注入其中了。

　　如果說“意筆精微”是對劉萬鳴藝術(shù)風(fēng)貌的凝練概括，“守正創(chuàng)新”則是多年來劉萬鳴對藝術(shù)創(chuàng)作的自我要求。

　　國慶期間，“守正創(chuàng)新——劉萬鳴、王德芳師生作品展”在東莞市嶺南美術(shù)館展出，作為中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，劉萬鳴近些年來為各學(xué)術(shù)單位和高校培養(yǎng)了一批青年美術(shù)人才，展覽展出的二百余件作品是對劉萬鳴師生教學(xué)實踐與成果的集中展示。

　　嶺南美術(shù)館館長 謝鈞：這個展覽很受觀眾歡迎，尤其是學(xué)生和老師的一種共鳴。從老師的身上，看到他帶學(xué)生的這種教育方法，學(xué)生在老師的教學(xué)當(dāng)中吸取了那種精神，同時在自己的藝術(shù)領(lǐng)域上進行創(chuàng)新。

　　“汲古開今、守正創(chuàng)新”一直是劉萬鳴對學(xué)生的教導(dǎo)方向，在他看來，從古師古而不泥古，是繪畫的終極路徑，在這個過程中，秉承“守正創(chuàng)新”的精神尤為重要。

　　嶺南美術(shù)館副館長、劉萬鳴學(xué)生 李志國：他的很多作品都是個人題跋，用自己的國學(xué)功底、自己的文言文來創(chuàng)作。畫面跟題跋，再跟他的印章、書法結(jié)合，形成了一個共有的高度。劉老師強調(diào)，我們要做一個修養(yǎng)全面的人，要重視國學(xué)、重視書法，尤其對詩文一定要打下很深的功底，這是劉老師一直強調(diào)的。

　　近年來，不斷突破傳統(tǒng)水墨語言的同時，劉萬鳴創(chuàng)作與教學(xué)并舉，在《西電東送 西氣東輸工程》《黃河擺渡人》《南水北調(diào)》等一系列重大主題性創(chuàng)作中，劉萬鳴帶領(lǐng)學(xué)生，一起投身重大題材創(chuàng)作任務(wù)。

　　中國國家博物館副館長、畫家 劉萬鳴：前不久我們完成的一幅作品《南水北調(diào)》，它是一種跨越性的，從時間上、空間上，也是對學(xué)生的一個鍛煉，包括對我自身的鍛煉。當(dāng)老師，最大的好處就是教學(xué)相長，通過教，學(xué)到很多的東西，所以我想和青年學(xué)生在一塊兒進行創(chuàng)作、探究，對我們來說也是永遠(yuǎn)之路，會出現(xiàn)一種新的成果、新的感受。

　　對劉萬鳴來說，只有在繼承傳統(tǒng)并不斷探索創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，借古開今、寄情于心，才能創(chuàng)作出彰顯時代精神的作品。

　　東莞市文化廣電旅游體育局黨組書記、局長 司琪：劉老師他的作品很空靈、高遠(yuǎn)，達到一定造詣，會鞭策我們這一代嶺南畫派后續(xù)的傳人。他們怎么能踏上這個步伐，把嶺南畫派傳承得更好。

　　中國畫學(xué)會副會長、廣東省中國畫學(xué)會會長 陳永鏘：他毫不張揚，很內(nèi)在，不會賣弄自己的技巧，不是花拳繡腿，本身很有內(nèi)涵又不張揚，我覺得很好。

　　中國國家博物館副館長、畫家 劉萬鳴：筆墨形式方法可以轉(zhuǎn)換，但是，精神必須堅守一點——守正創(chuàng)新，這一點是不能改變的，其實就是我們藝術(shù)創(chuàng)作的一個根本的規(guī)律。

　　如何繼承和發(fā)展中國畫，劉萬鳴是堅守者，也是探索者，他繼承宋畫傳統(tǒng)的精神內(nèi)核，又融入時代的價值追求，于筆墨之間表現(xiàn)中國畫的當(dāng)代語境；他用自己長期以來的創(chuàng)作實踐，深刻回答了中國畫在文化傳承、藝術(shù)創(chuàng)新、時代發(fā)展等方面的學(xué)術(shù)命題，表達出這個時代的審美理想。

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